② 过渡横。过渡横常有牵丝映带，起笔有上起、下起，收笔有带上、带下。如“一”、“情”、“暎”、“昔”等字中的横法。

③ 收束横。收束横指字的末笔横。起笔接上画之势，顺势入笔；收笔时略顿之后，或由上提出，或由下空回。如“左”、“至”、“丑”、“极”等字中的收束横。

2.竖画

① 悬针竖。顺势由左而右入笔；入笔后转锋下引行笔，按中带提；竖末自然提笔出锋，出锋轻健。如“年”、“毕”、“带”等字中的悬针竖。

② 垂露竖。起笔如悬针竖；行笔注意提按与笔势变化；收笔或略顿、或空抢上收。如“引”、“相”、“仰”、“列”等字中的垂露竖。

③ 牵带竖。牵带竖有左牵左带、右牵右带、左牵右带、右牵左带四种。写法要领是左顾右盼，因势成形。如“畅”、“情”、“悟”、“畅”等字中的牵带竖。

3.撇画

① 短撇。写法与楷书相近，但比楷书稍显轻快灵动。逆势起笔写点，随即转锋向左下出锋，出锋锐利。如“和”、“化”、“癸”、“竹”等字中的短撇。

② 长撇。形态变化较多。临习时，一要注意起笔的笔势并掌握下笔的轻重；二要注意运笔的方向和用笔的提按；三要注意出锋的轻重和笔势的方向。写法如“人”、“少”、“会”、“大”等字中的撇法。

③ 回锋撇。回锋撇有上回、下回之分，均由笔势加快而自然生成。如“欣”、“水”、“咸”、“相”等字中的撇法。

4.捺画

① 出锋捺。“一波三折”如楷书，但起笔、行笔、收笔都相对灵活轻快。如“之”、“林”、“又”、“述”等字中的捺法。

② 回锋捺。《兰亭集序》中字多用回锋捺，取“遇风折返”之意。回锋捺又可分为上回和下回两种。如捺画之后紧接的笔画在上面，则为上回捺；如紧接着写下面的笔画，则为下回捺。如“阴”、“春”等字中的捺为上回，“贤”、“长”等字中的捺则为下回。

③ 点状捺。行书中为使书写便捷，避免雷同，因而出现以点代捺的写法。点状捺也有出锋与藏锋之分。如“不”、“欣”等字中的捺为出锋，“足”、

“之”等字中的捺则为藏锋。

5.钩画

① 竖钩。写法比楷书灵动轻巧，形态变化也较多，自然天成。如“事”中的钩为平钩，“殊”中的钩为蟹爪钩，“咏”中的钩为圆曲钩，“宇”中的钩为下挑钩。

② 横钩。起笔有顺势与逆势两种。顺势者接前一画之势直接顺锋入笔，逆势者与前一画断开后再逆锋落笔。钩处略顿出锋，笔势方向应与下一画连接。如“亭”、“室”等字中的钩为顺势起笔，“察”、“管”等字中的钩为逆势起笔。

③ 弯钩。弯钩的种类较多，基本形态有浮鹅钩、心钩、戈钩、背抛钩，而每一类钩又有各种变化形态，临习务必多加注意。请注意比较“既”、“流”，“惠”、“感”，“盛”、“感”，“风”、“九”等字中同类钩的变化。

6.挑画

挑画笔势与楷书相似，但因速度较快，牵带较多，故行书中带挑的用笔也比较多。如“将”、“所”、“怀”、“视”等字中的挑笔。

7.转折

《兰亭集序》的转折处多是化方为圆，方圆并用。这也是行书用笔的重要特征之一。

① 圆转。行书圆转用笔增多，因而更具流动感。一般可分左转、右转两种，书写时均应注意提按变化。如“老”、“抱”等字中的左转，“为”、“殇”等字中的右转。

② 横折。写法与楷书稍有不同，一般不分两笔，而是折中带转，通过提按、轻重的转换一笔写成。如“叙”字中的横折分两笔，而“日”、“清”、“和”等字中的横折都是一笔完成。

③ 竖折。竖折原则上分两笔，但有时也可一笔折过。如“此”、“幽”、“世”等字中的竖折为两笔，而“山”字的竖折则一笔折过。

8.点法

点忌迟疑，因势成形，一笔写就。

① 侧点。据收笔不同可分露锋与不露锋两种。不露锋者，落笔后直接上提；露锋者，则带提笔以启下。如“永”、“以”等字中的侧点为不出锋；“之”、“言”等字中的侧点为出锋。

② 竖连。竖连指笔势竖向的连点，写法形断势连，关键是要注意提按的力度和笔势的连接。如“次”、“于”、“清”、“激”等字中的连点。

③ 横联。横联取横向联接之势，写法同竖连。如“当”、“系”、“迹”、“无”等字中的横联。

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