陈浩基

有人称作家陈浩基是“华文推理第一人”，这样的说法是不是过誉，相信读者自有评定。不过，在我心中，陈浩基目前的确代表着华语推理的“天花板”。

一些读者可能是从去年理想国出品的那卷厚厚的《网内人》了解到陈浩基的，还未读过的读者有些幸运，因为，私以为阅读陈浩基作品的最佳起点，是他的短篇集《第欧根尼变奏曲》。本书的简体版由后浪推出，将很快与读者见面。

■推理“多面手”

陈浩基不是一个全身心灌注于推理领域的作家，他写科幻，写奇幻，也写鬼怪恐怖故事。而在他赖以成名的推理领域，他写本格推理，写硬汉推理，也写SF推理（具有科幻色彩的推理，最常见的形式为在日常世界上附加新的设定）。他一边为读者展示文学世界的无限可能性，一边拓展自身写作风格的边界。

导致陈浩基文风开阔的种子或许来自童年。他六岁时，看了由横沟正史同名小说改编的日本电影《八墓村》（1977渥美清版）。以江户川乱步、横沟正史领军的推理时代应算是推理小说从蛮荒期走向成熟期的过程，以上两位大师的作品均为将珠玉般闪光的核诡（核心诡计，通常指一部推理小说的核心谜题与解答）掺杂在今天看来颇为过量的非推理元素中，供读者各取所需。这部电影同样恐怖元素过度，大有喧宾夺主之嫌，或许让年纪尚小的陈浩基在对推理萌生强烈兴趣的同时，不由自主地把“推理”和“恐怖”画上等号。今天，当我们看到他文风跳脱、怪诞、不拘一格的一面时，也就无需大惊小怪了。

阅读陈浩基，常有《阿甘正传》中“吃巧克力糖”的感觉，永远不知道下一粒是什么味道。《13.67》是港味十足，将本格推理与人文风土完美融合的难得之作；《网内人》则是反映网络暴力与网络色情等现实问题的社会流佳作；《气球人》是开篇就给主角开了“无敌外挂”的SF硬汉派推理；《大魔法搜查线》是奇幻；《暗黑密使》是科幻；《S.T.E.P.》是科幻+奇幻+推理；而《山羊狞笑的刹那》……考虑到涉及剧透，在此便不多言。

■丰盛的短篇推理之宴

面对这样一位擅长多种领域，写什么几乎都能出彩的作家，将阅读一本可以囊括其大部分类型风格的精品短篇集作为入门，是快速掌握其特点和找到共鸣点的最佳途径。

《第欧根尼变奏曲》开篇文《窥伺蓝色的蓝》对陈浩基本人意义深远，是他出道伊始助其杀入第七届“台湾推理作家协会征文奖”决选的功勋作。在写作技巧上，可以看出他对叙述性诡计的熟练运用，而文章内核，则在本质上与《网内人》别无二致。

人们常言，正义永远不会缺席，但时常迟到。在保证正义时效性，弥补正义迟到造成的缺位这一层面，民间有智力、魄力与行动力的个体，会用自己的行为予以补足。近年来，围绕这一宏大课题，华语推理圈涌现出一大批杰作，譬如紫金陈的《长夜难明》、《无证之罪》、《高智商犯罪》四部曲等；周浩晖的《死亡通知单》系列；雷米的《心理罪·城市之光》等，陈浩基的《网内人》同属此类型佳作。可被概括为“妹子好好的，世界安详着，正义伸张了”的《窥伺蓝色的蓝》，也充分体现了陈浩基社会派创作的立场、能力和特点。

《时间就是金钱》一篇，科幻色彩强烈。科技飞快发展导致人类可以买卖时间，有野心的主角遂出卖自己的时间，将等待与努力的全部过程化为一瞬，仅保留享受成果的时刻，如是操作一路得手，虽然也算心想事成但生命匆匆而过，等到老而将死之时才发现另一种利用方式，从而引发读者对生命时间含义的思考。单论此一篇，设定不深而角度奇妙、立意深远，大有名家气派。

《作家出道杀人事件》则直承“畅销君”东野圭吾衣钵，延续了《×笑小说》系列与《名侦探的××》系列中对侦探及推理小说作家揶揄取笑的套路：编辑要求推理小说作家出书前先杀个把人锻炼能力，这一篇集合了不错的核诡和多重逆转等本格推理最看重的特质，是陈浩基展现本格能力的一篇。

此后多篇分属悬疑、玄幻、奇幻等陈浩基津津乐道汲汲其中的领域，质量均佳，篇幅所限，暂不一一列举。

最值得一提也是笔者最喜爱的一篇，乃是全书压轴作《隐身的X》。这是一篇日常推理，在以“推理”为主题的大学选修课课堂上，教授寓教于乐地发起了一场以满绩点（A等）为奖励的游戏：在到场者中找出助教。于是，素不相识的几个到场者，在全无背景信息的前提下，通过交流与观察，试图找出答案。

此篇的佳妙处在于场景绝对日常化，信息绝对公平，没有怪力乱神，没有机械降神，没有上帝视角，更没有写作门槛，直接考验的是推理作家把“清粥小菜”做出“国宴级菜品”的创造能力。

■推理圈内的核诡稀缺

推荐将《第欧根尼变奏曲》作为阅读陈浩基的起点，还有一个很重要的理由，那就是——它是短篇集。

推理圈中有条约定俗成的定理：短篇集写得漂亮的，长篇一定能出佳作；而长篇写出佳作的，却未必驾驭得了短篇集。

推理发展若干年，早已英雄才俊比比皆是，不缺名师大将，不缺写作技巧，唯一稀缺的便是核诡。不想入前人窠臼，推陈出新谈何容易？此压力甚至导致出现了类似岛田庄司《斜屋奇案》、市川忧人《蓝玫瑰不会安眠》这种以核诡为基础搭建全书，“丧心病狂”地放弃其他方面的合理性去保证核诡完整性的作品。这体现了核诡的绝对稀缺，更让短篇集这种每一篇都需要一个核诡的创作体例成为了一种奢侈浪费。要知道，即使不创作纯本格短篇集，走社会派硬汉派或是SF模式，每篇贡献一个新鲜想法同样是极难的。

不过，同样惊艳的推理短篇集亦不少：宫部美雪有《幻色江户历》、连城三纪彦有《一朵桔梗花》、三津田信三有《作者不详》、早坂吝有《彩虹牙刷》、劳伦斯·布洛克有《杀手》和《杀人排行榜》、“畅销君”有《×笑小说》系列与《名侦探的××》系列；西泽保彦极为奢侈豪迈地写出了以“分尸”为主题的本格推理短篇集《解体诸因》；青崎有吾身为后起之秀，却敢在被人玩烂的“密室”主题创作本格短篇集《敲响密室之门》；更有大山诚一郎这种拿精妙核诡不当物件般只写本格短篇集的《诡计博物馆》《密室收藏家》等。

一本精妙的短篇集不但体现了作者天马行空的想法，更是其创作能力最有力的证明。这是一种梦中得笔，被缪斯亲吻额头之人才能承受的别样奢侈。而身为读者，在这美妙之时代，可以轻松获取他人如此杰出的思想精华，岂不是美事一件？