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元青花鬼谷子下山图罐，元代青花瓷器，主体纹饰为"鬼谷子下山图"，描述了孙膑的师傅鬼谷子在齐国使节苏代的再三请求下，答应下山搭救被燕国陷阵的齐国名将孙膑和独孤陈的故事。

元青花瓷，又称元青花，元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等。所画龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。元青花瓷大改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。以其大气豪迈气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。

此罐素底圈足，直口短颈，唇口稍厚，溜肩圆腹，肩以下渐广，至腹部下渐收，至底微撇；器型整体为青花纹饰。

1、材料：由瓷土加高岭土“二元配方”合成，胎骨较白，稍含灰，手感沉重，致密坚硬。

2、造型：直口短颈，溜肩圆腹，腹部下渐收，至底微撇，此采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接处器表突起，给人以不平之感，外壁接痕经打磨，但内壁接痕仍清晰可见，器物颈部内侧略加切削，内壁均不修削，器内的底、腹、口等处接痕明显。

3、装饰：青花纹饰，分四层，一层颈部饰水波纹，二层肩部饰缠枝牡丹，三层腹部为“鬼谷子下山”主题纹饰，四层下部为变形莲瓣纹内绘琛宝，俗称“八大码”。主题画面描述了孙膑的师傅鬼谷子在齐国使节苏代的再三请求下，下山搭救被燕国围困的齐国名将孙膑和独孤陈的故事。整个青花纹饰呈色浓艳，画面饱满，疏密有致，主次分明，浑然一体。人物刻画流畅自然，神韵十足。

4、青花釉料：元青花的成功，离不开当时从西亚波斯国家进口的钴料。这种进口钴料，即苏麻离青，成分是低锰、高铁，含硫和砷，无铜和镍，所绘青花纹饰呈色浓艳深沉，与明清青花不同，与当时国产料也有巨大差别，呈色有如下特征（1）、呈鲜丽的靛青色，略含程度不同的紫色，有些呈非常幽雅的紫罗兰色；（2）、有浓淡色阶，勾勒线条较深，填色青料较浅。青料积聚处有蓝黑色或蓝褐色斑点，釉面下凹并哑光；（3）、青料都较细匀，线条边缘稍有晕化。有些呈色浓重，有放射状流散，见蓝黑色结晶或结晶线。

5、采用垫砂支烧方法，烧成后即形成所谓的砂底。砂底的边缘常出现粘砂或铁质斑点，少量器物由于胎土内含有铁质，在器物露胎部位经烧结呈氧化铁红色，俗称“火石红”。

《元青花鬼谷子下山图罐》主体装饰描述了一幅山水画卷，画面讲述了这样故事：春秋战国时期，孙膑的师傅鬼谷子在齐国使节苏代的再三请求下，答应下山搭救被燕国陷阵的齐国名将孙膑和独孤陈的故事。鬼谷子端坐在一虎一豹拉的车中，身体微微前倾，神态自若，超凡如仙，表现出运筹帷幄之中、决胜千里之外的神态，车前两个步卒手持长矛开道，一位青年将军英姿勃发，纵马而行，手擎战旗，上书“鬼谷”二字，苏代骑马殿后。一行人与山色树石构成了一幅壮观而又优美的山水人物画卷。

元代青花可分为大件器和小件器两种，典型的元青花瓷鉴别特征主要有七点:一、元青花一般胎体厚重，上手感觉适中;二、器底无釉，多数器底有明显旋纹，个别有跳刀痕并黏有填砂。三、青花色泽有浓艳、灰浇两种，均有铁锈斑;四、具有圈足外墙斜削处理，往往留有浸釉时的手抓指痕，露胎部分呈褐红色;大件器底无釉露胎部分常黏有较大面积的釉块。五、分段制造，拼接而成，接底痕迹十分明显，特别是罐类内壁釉面有不平状。六、凡梅瓶之口均为上窄下宽之梯形。七、高足杯的杯身和足采用湿胎接合，足内顶端无釉，而且往往有乳丁状凸起，足部空心而不封底。

元代制瓷，在我国制瓷史上，正处于一个承上启下时期。这一时期的标志物，则是当时的青花瓷。它不仅是我国材料史的变革期，也是我国装饰工艺的变革期，同时也是中国人一场审美意识、审美标准的变革。而作为《元青花鬼谷子下山图罐》，正是这一时期中的代表物件，它对于研究我国元代制瓷中的相关历史信息及当时的政治、经济、文化、科技、民族政策、审美等提供了重要的实物依据。同时，《元青花鬼谷子下山图罐》作为元代制瓷中的一件大的陶瓷艺术品，在当时及今后都有着不可替代性。它不仅是我国，也是人类发展史上重要的精神财富。此外，随着时间的推移，由于瓷器的易碎性，眼前这件完美无缺的《元青花鬼谷子下山图罐》将越发显得弥足珍贵！

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