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原创作品，抄袭必究！

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对现在的很多人来说，“张爱玲”早已不再是一个代表文采与天分的名字，更是老上海、织锦缎的品味与精致；但在群星璀璨的民国时期，张爱玲与傅雷的文学对战也掀起了不小的波澜，谁能想到，孤傲犀利的张爱玲，曾以决然地反击，让著名翻译家傅雷深陷口诛笔伐的舆论中！

那是20世纪40年代，张爱玲在上海滩声名鹊起！

彼时太平洋战争已经爆发，沦为“孤岛”的上海已无任何反抗声音；硝烟战火带来的阴霾，让无法找寻未来新气象的上海市民，只能将所有情感沉醉在往昔生活的记忆中。

此时的张爱玲，则纵情恣意地舒展着自己的文学才华，用文学作品营造出一个政治之外的世界；特别是凭借《传奇》和《流言》的热销，成为上海最风光的女作家。

一时间，上海人皆视“读张”为时尚；在身为沦陷区、人心惶惶的上海，也是一件稀罕事。

当然，立场决定态度！每个人都关注着她的才华，但不是每个人都关注着她的未来。

文化商人看重的是利益，是“张爱玲”这块摇钱招牌，汪伪政府需要的是文学明星，需要用她的作品转移注意力、粉饰太平，只有真正的进步文人才怜惜她的才华，为她的迅速成名亦喜亦忧。

其中两耳不闻窗外事的郑振铎，破天荒地托人给张爱玲带去了真诚建议——“不要在各方势力交错的伤害到处投稿，一旦民族大节不保，在耀眼的才华也会被世人摒弃。”

但初出茅庐、涉世未深的张爱玲此时却沉浸在成名得利的快乐中，对纷至沓来的建议和警示毫不在意，只依靠自己的直觉和喜好来选择。

所以，当她选择把小说集结成册，以《传奇》为名发表时，向来快言快语的傅雷也注意到了这个女孩。

【一场似褒似贬的评价，成为两人矛盾导火线】

作为我国翻译界的巨匠，傅雷翻译的法国文学至今深深影响着后世，其中对巴尔扎克《人间喜剧》的翻译，被法国人赞叹为“翻译的比原著还要传神”。

但他苛责和极端的另类性格，却成为傅雷人生和文学创作的一块硬伤。

这要追溯到傅雷的成长环境：四岁那年，父亲蒙冤去世，母亲为了他能够成才，可以说不择手段，动辄使用家暴；这份略带悲剧的教育方式，也让傅雷的性格和谈吐过于苛责和极端。

他是一名正直且认真的学者，也以“惯讲真话”出名，只是真话也多少会有些尖锐！

同上海文人般，他十分欣赏张爱玲的才华，亦对张爱玲在写作上的倾向表达了担忧，并提出了“严肃的批评。”

那是1944年的5月，彼时的张爱玲正沉醉在作品集《传奇》创下的销量奇迹中，而傅雷则以“迅雨”的笔名在《万象》作品集中，发表了一则关于张爱玲小说赏析的文章。

在这篇文章中，他从《金锁记》到《倾城之恋》，再到各种长篇和短篇小说，将张爱玲的创作手段和描写方法分析的淋漓尽致，以至于文章一经刊发就引发了强烈反响，直到今天仍是后世研究张爱玲的重要文献。

在这篇《论张爱玲的小说》中，傅雷先是对张爱玲的写作技巧大为赞赏：认为张爱玲不同于普通作家，为五四运动以来渐渐走偏、走死的文学创作氛围注入了新空气。

也的确如此，纵观张爱玲往昔作品，她从来不谈主义，除了偶尔拿来自嘲的“拜金主义”，相比对革命和政治的歌颂，她更关心爱恨纠缠与人性纠葛，这是傅雷最赞同和欣赏的地方。

所以，傅雷也着重强调：“《金锁记》是张女士截至目前为止的最完满制作，颇有《狂人日记》的风味，至少也该列为我们文坛最美的收获之一。”

然而一番褒奖后，性情耿直的傅雷，也接着批判了张爱玲的《倾城之恋》，称其中人物“疲乏，厚倦，苟且，担当不了悲剧的角色”、“遗老遗少和小资产阶级，全都为男女问题这恶梦所苦。”

他说：“ 我不责备作者的题材只限于男女问题。但除了男女之外，世界究竟还辽阔得很。人类的情欲不仅仅限于一二种。”

同样的，对于张爱玲尚在连载中的长篇《连环套》，傅雷更是给出了尖锐的批评——“《连环套》已经刊布了四期，还没有中心思想显露；霓喜和两个丈夫的历史，仿佛是一串五花八门，西洋镜式的小故事杂凑而成的；没有心理的进展，因此也看不见潜在的逻辑，一切穿插都失掉了意义。”

文章最后，傅雷也对张爱玲提出了诚挚建议：“少一些光芒，多一些深度，少一些词藻，多一些实质，内容会有更加完美的收获。”

由此可见，傅雷这通严厉批评，明显也是对张爱玲的“爱之深、责之切”，生怕她为自己的才华所困，不思进取，徒增唏嘘。

但这番尖锐和严肃的评判，对性情格外敏感的张爱玲，却是难以逾越的坎儿！

张爱玲是何等骄傲之人，才华横溢的她，在25岁前就已经写出《倾城之恋》《金锁记》《红玫瑰与白玫瑰》这样的传世经典，敏感孤傲的她，也因太过在意外界的评论和指点，而产生一种“被质疑和嘲讽”的直观感受。

所以张爱玲很快以《自己的文章》回击，称：我的作品，旧派的人看了觉得还轻松，可是觉得它不舒服；新派的人看了觉得有些意思，可又嫌弃它不够严肃。

如果只是观点不同，矛盾倒未必会激化。

但傅雷在文章中评价张爱玲《连环套》称：“她所写的，倒更近于欧洲中世纪的历史，而非她这部小说里应有的现实。”

这样的批判是张爱玲难以接受的；巧的是傅雷的批评文章，与张爱玲的这部长篇都发表在《万象》杂志，但最后张爱玲因为与杂志社产生稿费分歧，再加上傅雷文章造成的舆论性，《连环套》也就此半路夭折。

张爱玲的骄傲，不允许她对这样的委屈视而不见。

所以半年后，张爱玲以傅雷的私生活为原型，发布了名为《殷宝滟送花楼会》的短篇小说，彻底将傅雷推上了口诛笔伐的尴尬境地。

【张爱玲的巧妙反击，搅黄了傅雷的婚外恋】

傅雷律己甚严，但幼年丧父、遭受母亲棍棒教育的成长经历，也让他在心灵深处埋下了对爱的渴望；他曾与表妹朱梅馥订婚后，爱上了法国女子玛德琳，也曾在考察龙门石窟时，曾与风尘女子黄鹂有染；而1939年，已经有两个孩子的傅雷，再次爱上了音乐家成家榴。

巧的是，成家榴与张爱玲本就是同学关系，深陷三角恋，并为情所困的成家榴也对张爱玲倾诉过自己的尴尬处境，张爱玲给出的答案是：离开他，寻找新的开始。

恰好这段时间，张爱玲也陷在对傅雷的不满情绪中，便以成家榴与傅雷的婚外恋，写成了短篇《殷宝滟送花楼会》。

除了人物化名，故事完全照搬，还把自己写了进去，以暗示文中一切属实。

在小说中，傅雷成为“古怪、贫穷、神经质”的罗潜之，而成家榴则是想尽办法上位的第三者“殷宝滟”，她写他们的爱情，明明看似天雷地火的轰鸣，细品却尽是冷眼旁观的讽刺。

如两人的相遇——“罗潜之遇见了殷宝滟，他感觉他的整个世界都被照亮了，她的娇小身体和俏丽的脸庞都让罗潜之疯狂。”

如两人的相处——“他们完全沉浸在这种自我陶醉而又无法自拔的感情里，他们心怀愧疚，又矫揉造作的假装圣洁”。

可以说，这样的写作方式，也颠覆了傅雷以往“高大上”的形象，在某种程度上，他更像是一个滑稽荒诞的伪君子。

最后，张爱玲还不忘借助殷宝滟之口骂傅雷：“他那样的神经病的人，怎么能同他结婚呢？”

文章发表后，瞬间引起了上海民众的“吃瓜”行为；经过多番推理和猜测，人们认定人物原型就是著名翻译家傅雷后，一段荒唐的三角恋也浮出水面，身为当事人的傅雷也遭受到各方的口诛笔伐。

对于张爱玲的这招反击，傅雷是极为尴尬的，他甚至感叹：“《金锁记》的作者人品竟然这样低劣，真是错看她了。”

小说发表后，身为第三者的成家榴十分恐慌，跑到内地匆匆嫁了人，一段婚外恋，就这样被骄傲的张爱玲搅黄了；当然也有说法：是傅雷的夫人朱梅馥太善良了，让羞愧的成家榴自动选择了退出。

张爱玲的孤傲，让她容不得半分质疑；但无奈的是，这篇本着“复仇”目的写下的文章，在讥讽傅雷的同时，也中伤了为爱隐忍的朱梅馥。

她是傅雷的原配夫人，为了家人与孩子，为了保全丈夫的爱与创作力，是朱梅馥默许了这一段不为人知的恋情；甚至在丈夫为创作苦恼时，卑微的她亲自打电话给第三者：“你快来吧，没有你他写不下去！”

从某种程度上讲，张爱玲的小说，硬生生地揭开了朱梅馥还未愈合的伤疤，令朱梅馥本就破碎的心更加破碎；但事物都有两面性，可能连张爱玲也没想到，无心搅黄了傅雷婚外恋的这篇小说，竟然也让傅雷从此收敛起随意泛滥的情感，做到了真正的回归家庭。

无奈世事变故横生，隐忍多年的朱梅馥，本以为可以与傅雷平静地白头偕老，却不曾想会迎来时代的疾风骤雨；面对那场颠覆万物的磨难，夫妻两人只能选择离开这个世界。

【时隔四十年，她的晚年感叹令人唏嘘】

1982年12月，独居美国洛杉矶的张爱玲，忙着整理修订出版的作品集。

翻开那些历经沧桑的故事，她有些恍惚；白驹过隙，好多个年岁就这样悄悄过去了。

她连忙提笔写信给编辑兼好友的宋淇，要求对方做删改处理：

“决定不收《殷宝滟送花楼会》进新小说集......《殷宝滟送花楼会》写得实在太坏，这篇是写傅雷。他的女朋友当真听了我的话到内地去，嫁了个空军，很快就离婚，我听说了非常懊悔。”

这是孤傲一生的张爱玲，首次披露《殷宝滟送花楼会》的内幕，也是她首次的低头悔悟。

自《殷宝滟送花楼会》创作已有40年的时光，这沧桑岁月的磨砺和波折，也消减了张爱玲的尖锐与孤傲，多了些通透与自省。

闲来无事，她重新翻阅了年轻时夭折的长篇《连环套》，没想到看完后，她的反应比傅雷当年的批判还激烈：“尽管自以为坏，也没想到这样恶劣，通篇胡扯，不禁骇笑。”

不论曾有多少误会，二人最终取得共识；想必天堂的傅雷得知张爱玲的自我评价，也将不计前嫌的会心一笑，感叹往事如烟吧。

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