《低俗小说》这部1994年由世界著名导演昆汀·塔伦蒂诺完成拍摄，集结众多大牌明星的电影从刚上映初，直到现在都是为无数影迷所津津乐道的。《低俗小说》上映第一年就拿到了第47届戛纳电影节的金棕榈奖，以及第48届电影学院 最佳原创剧本奖（昆汀与罗杰·艾福瑞）；第二年获得了奥斯卡最佳原创剧本奖（昆汀与罗杰·艾福瑞）。这部电影更是让众多演员从此一炮而红，比如塞缪尔·杰克逊获得了第48届电影学院最佳男配角奖。《低俗小说》直到今天还排在豆瓣no.78，IMDBno.8，可以说不论是专业人士，还是普通观众，或是东西不同文化，都对这部电影有着极高的评价。

昆汀本人也是从此走上了事业的巅峰，开始成为了举世闻名的“电影鬼才”，至于为什么叫电影鬼才，相信所有人都知道:鬼才知道他到底在想什么!他的电影风格一贯延续着疯狂、暴力、犯罪、黑色幽默，但关于他所想表达的精神内核，人们进行了无数种猜测，似乎都并不恰当。只是，人们在观影过程中依旧能得到非常好的观影体验，这是一件特别神奇的事。因此，昆汀的“电影鬼才”名副其实。

《低俗小说》包涵了三个故事:“文森和马沙妻子”，“金表”，“邦妮的处境”，另外还有影片一开始的序幕和最终的结尾（没有字幕说明）。序幕主要讲了一对情侣在饭店准备抢劫；黑社会成员文森和朱尔斯去追杀躲在公寓里的背叛黑老大马沙的小伙；马沙用重金说服拳手布奇打假拳输比赛。“文森和马沙的妻子”主要讲了文森去朋友家买毒品；文森陪马沙妻子到酒吧吃喝聊天跳舞；文森送吸毒过量的马沙妻子到朋友家并把她救活。“金表”讲了布奇金表的由来；布奇打死对手并离开；马沙下令追杀布奇；布奇在出租车上和司机女孩聊天；布奇回到家找女朋友；布奇发现金表被女朋友遗漏后回去找，发现文森在他家厕所，就将文森杀死；离开的路上碰到买早饭的马沙，马沙和布奇展开激战，却被店小伙打晕关到地下室；小伙招来大哥并强暴了马沙，布奇逃走前决定帮马沙于是回去救了他，两人恩怨抵消；布奇成功带女友逃跑。“邦妮的处境”主要讲了朱尔斯和文森杀了小伙后没想到后面还躲了一个拿枪的，但意外地没被打到而逃过一劫；文森在路上枪走火不小心打死自己人；两人逃到朋友家，但朋友老婆马上就回来，于是朱尔斯叫马沙派手下沃夫来成功营救了他们。结尾讲了文森和朱尔斯在序幕发生的饭店吃早饭，朱尔斯决定不干；情侣开始抢劫；朱尔斯成功阻止了他们并把钱给了他们让他们平安离开；朱尔斯和文森离开。

《低俗小说》采用了非线性叙事，把正常的叙事顺序打乱了。本来按时间发展顺序来讲应当是朱尔斯和文森去追杀公寓小伙并拿回箱子；两人意外躲过一劫；“邦妮的处境”；结尾；“文森和马沙妻子”；“金表”。本来一开始出现的序幕里情侣的聊天与结尾朱尔斯和文森聊天是同时发生的，电影在这里做了设置悬念，首尾呼应，形成了环形结构，也把“结尾”作为全片的最高潮，打破了按时间顺序来讲的把结尾作为高潮的传统，使这部电影结构很新颖独特，逻辑性强。另外“文森”作为在第二个故事“金表”中已经当龙套死了的角色，居然在后面“复活”了，可见这种手法的高明。尽管打乱了叙事顺序，但观众在观看过程中对电影结构的感觉是很清晰的，并且还会感到惊叹:天哪，故事居然还能这么讲! 电影的三个故事中的主角也是很清楚的，“文森和马沙妻子”中是文森，“金表”是布奇，“邦妮的处境”是文森和朱尔斯，结尾则是朱尔斯，这也让观众很容易地被代入到电影各部分的主要人物当中。

个人认为《低俗小说》是昆汀最好的作品，之后的《杀死比尔》，《无耻混蛋》，《被解救的姜戈》，都比不上它。之所以这样认为，原因很简单:《低俗小说》的剧情是最好的，也是我迄今为止最喜欢的故事。它的故事背景与现代相符，人物身份多样而没有一个特定的主角，所有人物都只是“低俗小说”里的一小部分。《无耻混蛋》有通过不断地对话来推动剧情的发展，但它的对话没有《低俗小说》中那么自然，像普通人现实中的琐碎杂事一样；另外《无耻混蛋》也没有《低俗小说》的剧情那样震撼，让人意想不到；《无耻混蛋》让观众很容易地辨别坏人和好人的界限，但《低俗小说》不能。

《低俗小说》的成功之处在一定程度上源于它的设定，它设计了很多个角色:饭店抢钱的情侣，两个黑社会成员，黑老大，黑老大老婆，以及那个在开头被提到搓脚的可怜人“安东尼”，背叛黑老大的几个小伙，卖毒品的人和他老婆，他老婆的朋友，拳击手和他女朋友，出租车司机女孩，店铺里的两个年轻变态男和他们的那个怪物，朱尔斯朋友和他老婆邦妮，万事通沃夫。这里的每一个人都好像有自己的故事，比如饭店的夫妇抢钱之前，之后都做什么；没有出场的可怜人安东尼究竟做了什么，他究竟有没有和黑老大老婆有关系，他们两个之间有什么秘密；背叛黑社会老大的小伙到底做了些什么，他们有什么故事；朱尔斯和文森是怎么加入黑帮的；文森到底是不是因为怕黑老大才不和他老婆发生关系的；黑老大是怎么当上黑老大的，他是怎么认识他老婆的，他们之间真实的关系到底是什么；拳手布奇怎么认识他女朋友的，他们逃出去之后会发生什么事；怪物到底是一个什么东西，那两个变态年轻人之前都干了什么；朱尔斯是怎么认识他那个朋友（昆汀）的，他那个朋友到底是干什么的；沃夫到底经历过什么才能这么老练；朱尔斯当苦行僧之后（或准备当时）发生了什么。这些问题其实都是没有任何答案的，只是给观众设置的一个又一个悬念，引起观众的好奇心。

电影塑造了一个又一个丰满的人物形象，不仅是通过语言，穿着，而且通过身边的人来衬托。比如朱尔斯和文森去背叛马沙的小伙公寓里时小伙连站都不敢站，一副紧张的神情，旁边在沙发的那个更是一直躺在那里一动不动，脸上一片紧张的表情，连话都说的结结巴巴，朱尔斯吃汉堡时他就默默看着，一个字都不敢说。这里通过小伙的神态动作，来凸现出马沙作为著名黑帮老大的权力之大，使人闻风丧胆，另外也突出朱尔斯和文森作为黑社会成员（杀手）的地位之高，给人以威慑力，朱尔斯作为一直讲话的人，给人很强的压迫感，树立了一个冷酷高大又富有特点的杀手形象。 马沙和布奇在酒店对话时布奇脸上的表情僵硬，一个字都不敢说，也充分体现了马沙的地位。 文森平时一副吊儿郎当的样子，一见到马沙老婆就秒变绅士，也充分印证了这点。 朱尔斯打电话给马沙时说话很随意并且满口脏话，马沙却不以为意，说明了马沙和朱尔斯（与亲近的手下）关系很好，很和谐。 朱尔斯去朋友家时朋友大喊大叫，很愤怒的骂朱尔斯和文森，这里一个方面体现了他和朱尔斯关系好，能够无话不说，另一方面表现了形势的紧迫，也与后面产生了对比:沃夫来的时候朋友就变得毕恭毕敬，连脏话都不说了，都是先生先生的叫，还给沃夫倒咖啡，请求沃夫给他被子。这里朋友（还有文森和朱尔斯）的变化充分体现了沃夫地位的高大和绅士风格，受到很多人的尊敬，也表现出他有神通广大的能力。通过旁人的神态语言或变化，更能让观众对焦点人物的形象感觉更深刻。

《低俗小说》最大的成功之处莫过于它的台词对话，可以说，整部电影的所有台词全部都是经过精心设定的。这部电影台词的特点有两点:一.按照现实中正常的对话闲聊，一定程度上体现了这部电影的现实主义；二.一定的戏剧化处理，使电影中的谈话幽默风趣，并时刻吸引着观众的注意力。 这些台词，也是不断伴随着剧情的发展的。比如电影一开始，两个穿西装的人在车上闲聊着毒品和汉堡，但观众的注意力却集中在这两人的身份上，以及他们要去做什么，当看到他们拿出后备箱的枪后就猜出是杀手；他们走进公寓时还在谈马沙叫文森做的事，马沙老婆演的电视剧，安东尼为什么不见了；上电梯后开始了对于安东尼被打的可能做出猜测，并引申出“搓脚”这一话题。 但是两人一进门，之后发生的事就与“搓脚的含义”毫无关联。 那之前看似没有任何作用的对话却是在他们一步步上楼时发生的，表现出文森和朱尔斯关系好，杀人老练，从容，也为后来马沙老婆与文森谈及这一话题作铺垫，同时使对话幽默风趣:两个杀手，谈的话却是像普通人一样的。这样就拉进了观众与人物的距离。 文森和朱尔斯本来可以默默走进公寓，并且一进到屋里就把里面的人杀死，但他们却与小伙闲谈一大会，吃了汉堡喝可乐，并引出了一大段《圣经》再乱抢打死小伙；马沙可以马上给布奇钱叫他打假拳，但他却扯了一大堆关于尊严的话；文森去毒贩朋友家本来可以直接买了就走；军官见到年幼布奇的时候本来可以直接把表给他，却把表的故事从头到尾讲了，还出现了“ass”的字眼；布奇可以啥都不跟女司机讲，但还是聊了杀人的感觉；布奇回到家可以直接和女朋友xx，却聊了一大堆“肚子”的话题；变态青年本来可以直接选一个人来搞，却放出怪物，还点点羊羊；布奇本来问他和马沙之间的事怎么处理，马沙却先扯到了他怎么处理那两个变态小伙以及一大堆话……比如“I'm not ok，man.I'm fucking fucked and far from OK.”；马沙也可以一枪杀死变态警察zedd，却让他倒在地上一直叫，并对他说话；结尾的朱尔斯原本可以直接把钱给那对情侣让他们离开，或直接杀了他们，但还是引用了《圣经》后才放他们离开。 这些大量剧情与台词的设定都特别好地加强了戏剧效果，并设置了悬念。

《低俗小说》有许多特别精彩的情节设定，构置了很多戏剧冲突，给观众完全意想不到的结果:文森和朱尔斯杀了小伙后居然还有一个躲着的，但那个开了好几抢都没打到他们，随后就被反杀了；文森在路上不小心走火打死后座的小伙；文森和朱尔斯到饭店吃早饭，那家居然刚好就是序幕中情侣要抢劫的那家；朱尔斯最终选择了不杀他们，并把钱给他们，让他们平安离开；布奇之前答应马沙输比赛，但是在布奇登场后，解说员说“布奇对手xxx上场时”电影画面变黑，字幕中出现“金表”的时候就伴随着解说员的“xxx被打死”；布奇去家里刚好撞见从厕所出来的文森特，把他打死；出去路上还看到买早饭的马沙，和他打起来；打到店里以为终于要结束了，结果店里的小伙才是“boss”，把他们捆起来；那个小伙居然还有大哥“大boss”；布奇在逃出去之后犹豫了一下，还是决定回去救马沙，杀了变态年轻人；马沙老婆回家之后吸食了过量的文森的毒品，使文森把她带到毒贩朋友家去救，最终救活。 这些冲突矛盾是伴随着巧合发生的，一直都在让观众产生紧张的心理，并为完全没有办法想到的事情感到无比震撼。

此外，《低俗小说》还有很多经典的镜头:马沙与布奇在酒店对话时，画面是对着布奇的过肩正反打，但是说话的却是马沙，焦点也是在马沙上的。这个镜头颠覆了传统特写镜头的意义，使观众看到了马沙极具威慑力，神秘的人物形象，以及对马沙脖子后面创可贴的由来感到好奇；文森老婆吸毒过量晕倒时镜头一直是对准她的脸部特写，却出现文森说“oh，fuck，fuck me，fuck me……”的声音，从侧面突出文森崩溃的心理；文森带马沙老婆去毒贩朋友家，朋友与他老婆对话镜头不做切换剪辑，而是来回左右晃动的长镜头，充分渲染了当时情况的紧急感。

《低俗小说》其实大致是在讲一个关于权力的故事，每个人都被划分了等级，但这中间的等级并不是固定的，它是可以随时变化的。 情侣去饭店抢钱，群众都被吓得不知所措，一声不吭，乖乖交钱，此时情侣的地位是高于群众之上的；但黑帮成员的出现直接把他们俩给完全制服了，这时文森和朱尔斯是明显高于情侣的；而文森和朱尔斯在有丰富经验，神通广大的绅士沃夫面前又显得很“低端”；但这三个人全都是黑帮老大马沙的手下，马沙才是最大的王牌。可是身为最强王者的马沙却被布奇（身为拳手，算得上钻石段位）打了一顿并被两个年轻的变态给绑架（布奇也是）强奸了；作为“主角”的文森被布奇用他自己的枪秒杀；情侣的形象也是社会底层的小人物，正常情况下一定是倍受欺凌，压迫的；两个变态小伙最后也被布奇和马沙共同干掉。这里我们可以看出:现实生活中没有真正的等级划分，每个人的地位都可以不断地转换，发生变化，在不同的场合下都是完全不同的。只有手中的“枪”，才是真正的权力和威慑力的象征。

马沙老婆蜜儿对文森说的“当你可以跟一个人不说话，分享片刻寂静，且不会觉得尴尬，那一刻你就会明白，你遇到了对的人。”以及朱尔斯最喜欢念的一大串《圣经》内容和他最后选择离开，去寻找上帝的旨意都让原本幽默轻松的电影具有了一定的深度，引发了人们的思考。

大概是搞不清主旋律的缘故，很多人认为《低俗小说》拍的很烂。其实这只是他们没有具备最起码的艺术鉴赏的能力。这是一部近乎完美的艺术片，它把现实无聊，低俗，黑暗的故事讲的搞笑，幽默风趣，并让人铭记，回味无穷。这在电影史上几乎没有一部电影能做到，但《低俗小说》做到了，这也决定了它在电影史中的地位。如果你还是觉得它不好，我建议你把这部电影当成故事来给别人把所有情节一一讲出，你就会发现:其实给它评一万分都不嫌多。