局部一

局部二

吴道子的白描，只用淡赭烘染出人面树身，形成“吴装”的画法。浅绎法是水墨与淡赭并用，树身用赭，树叶用墨，山石阳面用赭，山石阴面用墨。有的只用淡赭染树干和人面，其余全是用墨皴染。元代黄公望、王蒙最擅长此法。

王蒙 《葛稚川移居图》 立轴 纸本 设色

纵139厘米 横58厘米 北京故宫博物院藏

局部一

局部二

水墨山水，是用浓淡墨代替一切彩色。有的用湿笔勾染，有的用干笔皴擦。有的以浓墨为主，淡墨为从，形成画面上的突出：有的以空白为主，浓淡墨为从，衬托出画面上的虚灵。变化多端，有一定的效果。

刘怀山 《雲瀑图》

136cmX68cm 茹昱斋藏

总之，“设色妙者无定法，合色妙者无定方，须悟得活用”（“设色”指整幅画面说，“合色”指配合众色说。见方薰《山静居论画》）。我们必须不断地通过实践，取得经验，方能做到颜色的灵活运用。山水画是这样，其他的画也是这样。

于非闇 《粉红牡丹》 镜心 纸本设色

90㎝X55㎝ 1949年作 北京画院藏

局部图一

局部图二

于非闇(1889年3月22日-1959年7月3日 )，原名于魁照，后改名于照，字仰枢，别署非暗，又号闲人、闻人、老非，近现代中国画家。原籍山东蓬莱，出生于北京，自幼得书画家传。1912年入师范学校学习，后任教于私立师范校、私立华北大学美术系。兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。1935年起专攻工笔花鸟画。1949年后历任中央美术学院民族美术研究所研究员、北京中国画研究会副会长、北京画院副院长。著有《非暗漫墨》《艺兰记》《中国画颜料研究》《我怎样画花鸟画》。

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雅德馨香

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