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素生”创始人：设计师章俊杰与“竹柔”系列作品

“传统竹编后继无人，这几乎是肯定的。竹编师傅基本都六十岁以上了，年轻人愿意学的几乎没有。” 章俊杰觉得这实在太可惜了，他分析原因：“也许是媒体从来没报道过，民间藏着这么好的东西，年轻人可能完全不知道。”

章俊杰是中国美术学院的老师，也是杭州设计品牌素生SOZEN的创始人兼设计师。创立八年来，素生不断向世界展示来自东方的“竹编美学”，传承千年的竹编工艺经由现代设计所颠覆，给遇见素生品牌的人带来了很多惊喜，也让素生多次获得国际奖项。

素生“竹柔”系列作品

在章俊杰的记忆里，他是误打误撞成为了“复活竹编工艺”的代言人的，他与手工艺品的缘分来自一次偶然。

2011年下半年，章俊杰带领学生在绍兴嵊州一带做田野调查，误打误撞见到一家嵊州竹编厂的“残余”。残余的意思就是十分没落，当时只有两三个竹编工人在做编织订单。厂长带他们去参观藏品。两大间20世纪70年代出口海外的竹编手工艺品——人物或动物用当地特色的竹编法编的很细致，栩栩如生，把章俊杰看呆了。

“这里在20世纪六七十年代曾经红极一时，是亚洲最大的竹编工厂，也是绍兴当地的龙头企业，吸引来过很多民间手工艺大师。但20世纪九十年代改制私有化之后，三改两改人心就涣散掉了，竹编厂风光便不复存在。” 馆长近乎义愤填膺地介绍。

素生“竹柔”系列作品

章俊杰觉得这么好的竹编技艺不应该只隐藏在乡间储藏室里，重新设计一下会大有可为。与厂长交流后，章俊杰发现厂子里的手工艺人多为外包，真要合作也会很麻烦，暂且作罢。几周之后，章俊杰在家观看绍兴新闻联播的时候，发现了参展过上海世博会的嵊州竹编手艺人斯师傅。章俊杰先是电话联系，随后又驱车嵊州见面，两人一拍即合建立了合作。

自此，章俊杰每周末都要早起去嵊州研发竹制品的设计，路程往返5小时，节假日也风雨无阻。有一年冬天从嵊州回家的高速路上，雪越下越大，因为路太滑，整条路上的车跟蜗牛一样移动，他差点回不了家。但最好的手艺人都是藏在山林间的，章俊杰知道，这是要与他们合作的必然挑战。

素生“竹柔”系列作品

在遇到章俊杰之前，斯师傅工厂主要的订单是编织供应酒店，或是盛装杨梅的小箩筐。没有任何可以参考借鉴的前人经验，章俊杰一开始也没有想好可以用竹编做哪种创意。

竹编拥有超过2000年的历史，传统竹编以细丝竹编为主要特色工艺，但随着商业市场的萎缩，到了章俊杰开始接触竹编的时候，懂得传统手艺的竹编师傅大约只剩五六十人了。有的是不好找工作的残疾人，有的是上了岁数的妇女，在家里带孙子之余也可以赚点钱。

“我很喜欢日本一些传统手艺人传承手工艺的方式，就是传给儿女，家族式传承。”章俊杰发现，这种方式在中国还不能实现，竹编师傅们的孩子都去城市里。斯师傅的儿子曾经也想过用竹编技艺做一些事情，但受限于缺乏更专业的美术功底，便不了了之。

素生“竹柔”系列作品

而斯师傅的嵊州竹编还是停留在20世纪七八十年代的产品风格。卖得最好的是一只可以放在写字台上的竹编老鹰，九十年代的时候，很多老板办公室里都会摆。2014年前后竹编老鹰忽然卖不动了。为了生存，工厂又转做花篮。章俊杰开始思考，怎样才能颠覆传统竹编对器物造型的惯性思维，绝不能只是简单的把竹制品从嵊州乡下直接搬到巴黎展厅。几年中，他陆续做出了不同的尝试。起初是材料的结合，比如竹编和景德镇陶瓷的搭配，也尝试过通过改变编织模具，来达成竹制品造型的改变。

与传统手艺人合作初期，章俊杰遇到了一些始料未及的挑战。比如竹编师傅大多深居乡野，普通话说不太好，当时微信尚未普及，师傅们有些甚至没有手机，更别说用手机打字。章俊杰凭借着自己本是绍兴人，尝试用绍兴话和师傅们的当地土话沟通，互相猜测揣摩对方的意图。有时候，章俊杰兴冲冲与竹编师傅探讨自己的竹编创意，当师傅们的传统思维被他的现代理念打乱了阵脚，就会直言不讳“批评”章俊杰“很好笑”。

> 素生对传统笼编方式作出创新，编织成的单元件运用于现代设计中

但斯师傅总是很配合，不仅自学了用手机打字聊天、传输图片，还会欣赏章俊杰的新点子，根据他的不同设计方案，提出相应的工艺上的细节或结构建议。斯师傅也因此见证了素生从无到有的诞生过程。

章俊杰在竹制品中使用了模块化的设计方法，在竹编工艺上是比较超前了。这反过来对斯师傅的传统手工艺也有了影响，章俊杰观察，斯师傅也把从章俊杰这得到的一些灵感，用到了自己的台湾花篮订单里。

> 设计师章俊杰在研究传统竹编工艺的创新

“我们的合作和订单都是口头协议，但是师傅们都很尊重我的设计，这么多年没出现过版权问题。”章俊杰说。章俊杰会把对竹编感兴趣的设计师介绍给斯师傅，也带外国艺术家们参观过斯师傅的工厂。外国艺术家参观竹编厂时，竹编师傅们都觉得很惊奇。在章俊杰的帮助下，斯师傅还成功申请到了浙江省手工艺扶植基金。

2013前后，斯师傅为扩大生产能力盖起了厂房，章俊杰不知道这算不算竹编工艺的小复苏，但是心里很替斯师傅高兴。“竹制品成本较低，相比红木木雕，竹编工艺整体商业投资价值不强。我坚持做素生品牌，一方面是实验设计师的创新职责，做个人化的艺术创作；二是可以通过比赛和展览，为竹编手工艺做持续的曝光。”章俊杰说。

> 素生“竹织”系列灯具

2016年后，素生的很多产品便不再使用竹编了，开始运用其他材质代替，但是大多数设计品的灵感仍然来自竹编工艺。章俊杰带着竹编工艺以及竹编灵感衍生的设计去国内外自费参加展览和比赛，收获了不少国际奖项和商业订单。

把竹编做跨文化的设计展出，西方人会觉得很惊艳，东方人会觉得有一种超越时空的惊喜。

在一次国际展会中，章俊杰收到一位生活在丹麦的韩国小伙的当面评论：“素生的竹编设计是整个展览里最好的。”章俊杰想，小伙子内心有一种东方文化的基因，他认可是因为觉得竹编设计很亲切，东方的东西也可以走上国际舞台。

> 素生“竹织”系列灯具

“非洲和南美洲都是有竹子的。我认识的好几位竹编师傅，八九十年代还被国家派去过非洲援助工艺品教学。很多国家的人看到素生的作品都很兴奋。” 素生带领亚洲竹编设计品在跨文化舞台上留下的每一个脚印，都令章俊杰十分兴奋。

“竹子跟中国文化有很多契合之处，它有弹性，是一种包容力。但是如果被折弯到了一个极限之后，也会反弹或断裂。这也是素生一直想传达的对于本真生命力的向往。” 章俊杰说。

> 素生“竹织”系列灯具

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