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“一个在纽约当大学教授的成功女作家，因为偶然间偷听到丈夫不喜欢自己新书的手稿而陷入一场彻底的信念危机。”

这样一段简单琐碎甚至没事找事的剧情简介，却揭露了本片的笑点和精华所在——纽约上层文化精英的自恋自卑，自寻烦恼。

《你伤害了我》

导演妮可·哈罗芬瑟被某些人称为“2020年代女版伍迪·艾伦”，但其实并非如此。

虽然所有调侃纽约文艺界的轻喜剧都会不能免俗地被拿来和伍迪·艾伦进行比较，但妮可·哈罗芬瑟的新作《你伤害了我》确实很难不让人联想到伍迪·艾伦。

除了有些小小自负自恋，却又忍不住自我怀疑的艺术家贝丝（朱莉娅·路易-德莱弗斯饰）外，这个小小的群戏还有另外三个主要角色：

贝丝的丈夫、当心理医生却自己有些抑郁的多恩（托拜厄斯·门基斯饰），贝丝的家装设计师、为富人购置家具却怀疑工作意义的莎拉（米凯拉·沃特金斯饰），以及莎拉的丈夫、因被一出百老汇剧目开除而赌气想要改行的演员马克（阿里安·穆阿耶德饰）。

这两对夫妻，还有他们各自典型的中产的身份以及无病呻吟的中产烦恼，很容易让人想起伍迪·艾伦的《丈夫、太太与情人》；抑郁却不能自治的心理医生，仿佛出自《罪与错》；对自己的才华产生质疑的作家和演员，也能在《子弹横飞百老汇》里找到。

或许在过去的几十年，纽约的高级知识分子们并没有什么变化，还是在同样的鸡毛蒜皮里庸人自扰。

是的，哈罗芬瑟继承了伍迪·艾伦善于自我调侃的幽默感和尖锐的讽刺性。

但很明显，她对于人物有着与之不同的关注，这也注定了她会用这群似曾相识的角色来讲一个不同的故事。

哈罗芬瑟并不那么在乎狗血的男欢女爱，而是更关注于人物事业上的成败。

虽然贝丝因为多恩在艺术上的“背叛”对丈夫产生信任危机，但她从来没有过离婚或者出轨的念头，反而产生了“是否其他人也不喜欢我的作品？”的恐慌。

结合哈罗芬瑟在前作《你能原谅我吗？》开拍前与原定主演朱莉安·摩尔因创作理念不和而闹崩，继而被取消导演权的幕后故事，我们应该可以合理怀疑，《你伤害了我》中四个角色面对职业所感到的虚无与怀疑，多少都有些导演本人经历的自我投射。

哈罗芬瑟也比伍迪·艾伦要更重视家庭。在伍迪·艾伦的电影里，“孩子”几乎是一个不存在的身份，而哈罗芬瑟则把孩子当作家庭的纽带。

贝丝和多恩的孩子艾略特，大学刚毕业无所事事，打打零工，想搞文学创作却迟迟不敢下笔。这个“迷茫的千禧一代”的形象证明了哈罗芬瑟对时代脉搏的把握。

在片中，艾略特控诉母亲的快乐教育让他在小时候误以为自己充满才华，长大才醒悟现实的落差。这段独白真实又坦诚，跳出了影片高知阶层自我调侃的小圈子，以一个圈外人的角度唤醒自怜自爱的贝丝和多恩，可谓全片的高光时刻。

那么哈罗芬瑟会和伍迪·艾伦一样，陷入“自我重复”和文艺中年“矫揉造作”的批评吗？或许这无法避免。但哈罗芬瑟还是能够在被写过一万遍的《纽约客》式小故事中找到自己的声音和新的切入点。

多恩对贝丝说道：“我喜不喜欢你的故事不重要。重要的是你自己怎么想。”

对所有被怀疑或者正自我怀疑的艺术家们，哈罗芬瑟给出了最好的答案。

在片场的哈罗芬瑟（右）

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