各位藏友大家好，今天我们有请时任齐白石传人、齐良芷弟子、中国齐白石书画院院长、清华美院客座教授、网易集团官方形象代言人、特邀教研主任、北京画院及荣宝斋签约画家，齐白石书画大数据鉴定专家、上海齐白石艺术研究会会长、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生曾听他师父齐白石小女齐良芷这样说道：

今天所讲的这幅画的是疏落的大树衬托下，两三间村舍坐落于山麓。村舍为黑色的瓦房，白色的外墙，浓厚的焦墨渲染墙壁的轮廓，浓淡相间而错落有致的房顶上，一片片黑色的房瓦鳞次栉比，在房屋的前侧，白色的外墙中间，有浅灰色大门。远处，矗立着两座山峰，均为半椭圆形，一为浅蓝色，一为赭色;近处，在数株浓墨与花青绘就的大树前侧，两位老者相对而立，一人持杖，一人凝望前侧。这是齐白石笔下的《白石草堂图》(北京故宫博物院藏)(图1)的情景。

图1 白石草堂图 齐白石

轴 纸本 设色 99.3 cm×33 cm 北京故宫博物院藏

在这幅大致作于20世纪30年代早期的山水画中，齐白石先是在画幅左上角题识道：“白石草堂图。此图百劫之余，梦中所见之景物也，因画藏之，白石山翁并记”。据此可知，此乃齐白石所写的意象山水，是其常常在梦中所见的景致。在该题之外，此画已有所属，藏者乃“显庭仁兄”，因而齐白石再在左下角空白处补题自作七言诗：“林密山深好隐居，牛羊常过草都无。昨宵与客还家去，犹指吾庐好读书”，并特加一句：“此诗真梦中语也。”[1]

所言“隐居”“还家去”和“真梦中”等诸词，构成了齐白石乐此不疲创作草堂图的关键词，贯穿其始终。与此意境大致相似，作于1922年的《入室秋风》(山水条屏之二)(北京文物公司藏)虽然山峰均为水墨所写，且题识中并无确指系“草堂”，但山峰与树石之间的村舍是与《白石草堂图》异曲同工的，作者题识曰：“徐徐入室有清风，谁谓诗人到老穷。尤可夸张对朋友，开门长见隔溪松”。[2]其诗意也与远离尘嚣的隐逸思想贴近。这类作品，在齐白石山水画中极为常见。

一

最早将“草堂”引入山水画的是唐朝的卢鸿。笔者曾撰有《张珩与〈草堂十志图〉》一文谈及其发轫之功：卢鸿“唐玄宗开元六年(718年)征为谏议大夫，固辞不就，因而隐居嵩山，自建草堂一所，名嵩山草堂。该草堂成为卢鸿与志趣相投者经常挥麈雅聚之所，一时名流云集，人数最盛时多达五百余人，影响甚广。卢鸿精通籀、篆、楷、隶诸体书法，同时擅画，以描绘山、水、石、树为主，其作品多以草堂为原型，反映其隐逸生活，形成以草堂为系列的山水画，开创了中国山水画绘写草堂之先河”[3]。在此之后，以《嵩山草堂图》为主题的山水画受到追捧，代不乏人。据笔者的《王翚与〈嵩山草堂图〉》一文梳理，自晚唐以后，“包括宋代李公麟，元代赵孟頫、王蒙、黄公望，明代文徵明、唐寅、董其昌、项圣谟，清代王翚、王原祁、张若霭、翟大坤、方士庶、秦祖永及近代吴湖帆、陆恢、朱梅村等画家，多对此主题青睐有加，均有作过《嵩山草堂图》的记录或有相关作品行世”[4]。齐白石虽然没有创作过《嵩山草堂图》的记录或有同名作品行世，但其草堂系列图间接传承了卢鸿以来的草堂图理念，以家山情怀构筑自己的精神乐园，将遁世、隐逸的思想注入每一个画面中，成为其草堂图系列山水画的重要特点。

图2 草堂十志图(局部)

(唐)卢鸿 卷 纸本 墨笔(全卷) 29.4 cm×600 cm 台北“故宫博物院”藏

卢鸿草堂图的标准图式是，在崇山峻岭中，大树环绕下，一座草庐独处一地。房顶为茅草，房子为简易的木质结构，两根木柱撑起大门，左右两侧为窗棂，一高士端坐于草堂中，似趺坐，或诵读诗书，正如在传为卢鸿的《草堂十志图》卷(图2)裱边所题的“草堂”云：“草堂者，盖因自然之磎阜，当墉洫，资人力之缔构，后加茅茨，将以避燥湿，成栋宇之用。昭简易，叶乾坤之德道，可容膝休闲。谷神同道，此其所贵也。及靡者居之，则妄为剪饰，失天理矣”。对草堂做了明确的定义。同时，在裱边尚有词曰：“山为宅兮草为堂，芝兰兮药房。罗蘼芜兮拍薜荔，荃壁兮兰砌，蘼芜薜荔兮成草堂。阴阳邃兮馥馥香，中有人兮信宜常，读金书兮饮玉浆，童颜幽操兮长不易”。[5]对草堂的含义做了全面的阐释。很显然，齐白石笔下的草堂图不完全是对卢鸿草堂图的传承，从其具有程式化的构图与意境可知，齐白石只是继承了草堂图所蕴涵的归隐、出世的精神内核，而对其图式的描绘则是独创性的，这也正应了齐白石自己所说的：“我画山水，布局立意，总是反复构思，不愿落入前人窠臼。”[6]这与宋元明清以来诸家对草堂图在构图上的一脉相承是迥然有别的。

二

图3 山水图 齐白石

轴 纸本 墨笔 75 cm×40 cm 湖南省博物馆藏

图4 香畹吟樽图(《石门二十四景图》之十一 齐白石

册页 纸本 设色 34 cm×45.5 cm 辽宁省博物馆藏

图5 借山图(二十二开之一) 齐白石

镜心 纸本 墨笔 30 cm×48 cm 北京画院藏

齐白石山水画中最早出现草堂图像大约是在清宣统元年(1909)的《山水图》(湖南省博物馆藏)(图3)中，该图以水墨挥洒，仅写草堂一角，一高士坐于草堂中间，若有所思，左侧有浅山，远处为低飞的大雁，草堂前一株大树矗立。就草堂本身的构图看，此画是齐白石草堂系列中最接近卢鸿草堂图者。翌年，在齐白石早期有名的山水画《石门二十四景图》(辽宁省博物馆藏)中，也出现类似的草堂图式。在《蕉窗夜雨图》《竹院围棋图》和《香畹吟樽图》(图4)中，都出现草堂，但其图式与衬景略有不同。所写草堂，较为工整，且为设色，体现其早期山水画的特色。在《香畹吟樽图》中，齐白石题诗曰：“花前诗思酒杯深，俱有元方作赏音。可忆衰翁齐白石，唱酬无伴候蛩吟”。[7]也折射其逍遥世外的豁达心境。作于同一年的《借山图》(北京画院藏)[8]中，也出现多件草堂图样式。如第一开(图5)，由陈师曾(1876—1923)在其上题写“平淡见奇”，以白描绘草堂，以简洁的线条写房屋的轮廓，后有浅山衬景，前有竹树相伴，寥寥数笔，笔简意绕;第二开将草堂掩映于芭蕉丛中，芭蕉以白描所写，草堂只露出房脊和青瓦;第十五开亦为草堂图式，均以水墨挥写，山石为雨点皴，两三畦菜地竹林围绕数间草堂;第二十一开所写草堂则很有卢鸿草堂图样式，一座草堂独处于山麓，一人坐于草堂中之蒲团上，双手合抱，似有所悟。

在此之后，草堂图系列在不同时期均有出现。从上世纪20、30年代，直到50年代，都有草堂图行世。在一件作于1951年的《山水轴》(一名《万竹山居》)(天津博物馆藏)中，画面为两间茅屋，外墙为赭色，房顶为焦墨所绘之茅草，篱笆围墙，翠竹环绕在篱笆外，后方为蓝色和浅赭色的两座环形山峰，齐白石题识曰：“予为诸同学画山水小幅，尚谦女弟见之，不能独无，予怜之，画此与，辛卯九十一岁白石老人”。[9]从其题识可知乃其晚年应酬之作。这样的草堂图式在上世纪四五十年代的齐白石山水画中极为盛行，流传下来的这一时期的山水画大多如此，代表其晚年山水画风。

图6 草堂烟雨图 齐白石

轴 纸本 墨笔 29.5 cm×39 cm

齐白石的草堂图大抵可分作两类，一类为画面中直书“草堂”二字，这类作品虽不多，却很有代表性。除前述《白石草堂图》外，在一件作于1922年的《草堂烟雨图》(图6)中，齐白石题识云：“老夫今日不为欢，强欲登高著屐难。自过冬天无日暖，草堂烟雨怯山寒”。[10]明确说明是画草堂。画中的草堂为一排排房屋，烟雨朦胧。在一件作于1936年、画赠画家朱屺瞻(1892—1996)的《梅花草堂图》中，齐白石以篆体书“梅花草堂图”大字于画上[11]，其画面为冬景，篱笆围着一座草堂，数株梅花环绕在草堂周围，远处为淡青色的两座椭圆形山峰。因其描绘的季节与其他草堂图不同，故其房顶铺满积雪。

另一类虽然并未注明是草堂图，但其画面所描写的内容却与前述《白石草堂图》大致接近，这类草堂图所占比例较大，在其山水画中，近乎占三分之一。虽然齐白石自言“五十岁后，懒于多费神思，曾在润格中订明不再为人画山水”[12]，但实际上在五十岁以后，仍然可以见其多件山水画，且这些山水画中，就出现不少草堂图系列。如作于1928年的《山水图》(湖南省博物馆藏)，作者自题：“戊辰冬十一月，天日无寒，画此与直心先生别，时同客燕京”。[13]画中，两三座草堂散落于山脚，绿树成荫，后有苍翠的山峰作背景，山石用花青所写，以披麻皴写就，再点苔，很有郁郁葱葱的风貌;再如无年款的《山村烟雨》(北京画院藏)[14]，以近乎泼墨写山川、树木，干笔枯墨写数间草堂。在绿树与起伏的山峰之间，草堂错落，静谧地等候主人归来。这件作品虽无纪年，但就其画风看，当为其五十岁以后之作，也是其草堂图系列中的代表。

三

图7 葛园耕隐图 齐白石

轴 纸本 设色 67 cm×38 cm 广东省博物馆藏

在齐白石草堂图系列中，最能体现其隐逸思想的莫过于《葛园耕隐图》(图7)。据不完全统计，齐白石画过数件《葛园耕隐图》，其中最具代表性的为1933年为张次溪弟弟张次篁所绘者，现藏于广东省博物馆。该画构图较为简单，画面中露出半间草堂，赭色的外墙，干笔随意点染的房瓦，两株柳树屹立于房前，柳条依依，一头耕牛憩息于房前树下，一排焦墨绘就的篱笆自屋脚从右到左延伸至画幅边沿，在柳条的掩映下，远处青山若隐若现。齐白石先是在画幅左上侧题识曰：“葛园耕隐图。黄犊无栏系外头，许由与汝是同俦。我思仍旧扶犁去，那得余年健是牛?次篁先生仁世兄雅属，癸酉秋八月齐璜并题。”[15]许由是尧舜时代的隐士，因谢绝尧帝传位于他的好意，历史上留下“许由洗耳”的千古美谈。此处齐白石将其与自由自在的黄牛目为“同俦”，颇有自况之意。在此题之外，齐白石意犹未尽，还在画幅左下侧再题：“耕野帝王象万古，出师丞相表千秋。须知洗耳江滨水，不肯牵牛饮下流。画图题后，是夜枕上又得此绝句，白石”。可谓再次重申其“耕隐”之意。

图8 白石老屋图 齐白石

轴 纸本 设色 96 cm×45 cm 广东省博物馆藏

同样的意境与构图的草堂图，还出现在多件山水画中，如作于1924年的《白石老屋图》(广东省博物馆藏)(图8)，所写两间草堂矗立于巨型山石之下，山石以宋法山水写之，远山为浅蓝色山峰，房后为数竿翠竹与篱墙，房前为一老一少两人缓慢走向草堂，老者扶杖前行。齐白石在画幅左上侧题识曰：“白石老屋图。老屋风来壁有声，删除草木省疑兵。画中大胆还家去，且喜儿童出户迎。”[16]二十七年后(1951)，齐白石再在画幅下侧补题：“辛卯冬，重看此幅，甚感慨，又何如也，无家可归矣，白石九十又一矣，白石记”。现在已无从考证齐白石在垂暮之年何以发出“无家可归”之叹，但在类似的画中，确乎承载了齐白石的故园之思与家国情结，这也是他一直乐此不疲写草堂图的原因所在。约作于上世纪30年代的《竹林白屋》(中央美术学院附属中学藏)也是如此，该图所绘的两间草堂在竹丛中，后为陡峭的山峰。这样的程式在齐白石五十岁以后的山水画中最为常见。

此外，在一件约作于1925年的《芭蕉书屋图》中，齐白石题曰：“三丈芭蕉一万株，人间此景却非无。立身误堕皮毛类，恨不移家老读书”。[17]所写两间草堂被白描的芭蕉合围，后有两座山峰，云烟环布，颇有远离红尘之想;在一件作于1929年的《愁过窄道图》(中国美术馆藏)中，所写数间草庐零散分布于旷野中，并无山峰衬托，齐白石题识曰：“何处安闲着醉翁，愁过窄道树荫浓。画山易酒无人要，隔岸徒看望子风。己巳为石坡仁兄制于燕京，齐璜白石山翁并题”。[18]而在其诗集中，也无不流露出这种家山之想，如《过星塘老屋题壁》：“白茅盖瓦求无漏，遍岭栽松不算空。难忘儿时读书路，黄泥三里到家中”。[19]齐白石一生中几乎一半的时间生活在湘潭老家，另有大部分时间生活在北京等地，故其成长经历中的童年、青年、中年都是在乡间度过，因而在其衰年的画作中，反反复复出现类似草堂图等思乡情怀的画面，也就不足为奇了。

四

有学者在讨论齐白石山水时，认为其题材主要缘于两个基本母题，“一是家乡景观，二是远游印象”20，的确如此。但在这两个母题之外，还有齐白石自己所说的来自梦中景致，即意象山水。其梦中景致，便是其挥之不去的家乡印记，也就是在画中不厌其烦表现的草堂图。这是在讨论齐白石山水画时不可绕过的重要一环。此外，正如苏立文所指出的，“齐白石少量的山水画是他最富原创性的作品。强烈的色彩以及率真、欢悦的气氛置于简洁的形式构成之中，这是他的艺术中最少受其他艺术家影响的作品”21。在其草堂图系列中，尤其如此。虽然他继承了卢鸿以来的草堂图传统，但所表现出的绘画技法、构图以及意境等，完全是自己的。在草堂图系列山水画中，他几乎表现出山水画的各种面貌，其创作时间，一直延续至九十余岁。因此，透过其精心构筑的草堂图系列，不仅能感受其强烈的、富有生活激情的生命意志，更能窥探其山水画嬗变与艺术的演进历程，这显然也和其他题材绘画一样，是其艺术发展的必由之路。

当然，草堂图系列作品，更多地承载了齐白石的情感归宿与精神家园。他自己所言“身行万里，鸟倦知还”22，他自己本身已无法“知还”，只能借助胸中丘壑寄托其情感依归，所以，以家山为主题的草堂图系列也就成为其乐此不疲的不二之选。又因如此，单就草堂图所表现出的个人情感、心路历程、审美与艺术取向，则是其他任何题材所无法替代的。

注释：

[1]郎绍君主编《齐白石全集（第一卷）》，湖南美术出版社，1996，第16页。

[2]齐白石：《白石老人自述》，山东画报出版社，2000，第55页。

[3]胡龙龚：《齐白石传略》，人民美术出版社，1959，第12-13页。

[4]郎绍君主编《齐白石全集（第一卷）》，第49-51页。

[5]北京画院编《齐白石研究（第五辑）》，广西美术出版社，2017，第181页。

[6]同上书，第236页。

[7]郎绍君主编《齐白石全集（第一卷）》，第71页。

[8]北京画院编《齐白石研究（第五辑）》，第248-249页。

[9]胡佩衡、胡橐：《齐白石画法与欣赏》，文化艺术出版社，2011，第48页。

[10]同上书，第121页。

[11]北京画院编《齐白石研究（第五辑）》，第246-247页。

[12]齐良迟主编《齐白石艺术研究》，商务印书馆，1999，第25页。

[13]同上书，第12—13页。

[14]王振德、李天庥编著《齐白石谈艺录》，河南美术出版社，1998，第39页。

[15]同上书，第40—41页。

[16]具体作品图片可以参考中国美术馆编《中国美术馆藏近现代中国画大师作品精选—齐白石》。

[17]北京画院编《齐白石研究（第五辑）》，第247页。

[18]齐白石：《白石老人自述》，第65页。

[19]同上书，第68-69页。

[20]同上书，第17-20页。

[21]王振德、李天庥编著《齐白石谈艺录》，第18页。

[22]同上。

[23]北京画院编《齐白石研究（第五辑）》，第3页。

[24]齐良迟主编《齐白石艺术研究》，第27页。

[25]同上书，第28页。

[26]北京画院编《齐白石研究（第五辑）》，第5-7页。

[27]同上书，第181-182页。

[28]同上书，第182-183页。

[29]同上书，第183页。（未完待续）收藏书画，就找“白石传人”的齐白石书画院，版权所有，现场创作，齐白石画派，百年传承，一脉相传，只做真迹书画，集聚众家之长，现场创作，可根据藏家要求定制字画，可合影!常年售收高端书画，寻找合作高端书画经纪人、合伙人、大区负责人，主要运作齐白石生前的同款画画毛笔、齐白石画虾专用宣纸、齐白石墨块、齐白石自制颜料配方、齐白石画工笔草虫秘法、齐白石小女齐良芷藏父亲齐白石书画遗作真迹展及齐白石小女齐良芷自藏书画名家专场拍卖、齐白石传人、中国齐白石书画院院长汤发周致敬齐白石诞辰160周年重现齐白石笔下的微观世界书画展等项目，还有运作齐白石、齐良芷、齐良迟、齐良末、齐秉颐、齐景山、齐秉正、齐展仪，齐慧娟、齐寿余、齐育文、齐丽霞、齐由来、齐佛来、齐水莲、齐燕君、李可染、李苦禅、娄师白、郭秀仪、王森然、王雪涛、卢光照、王漱石、王天池、王文农，杨秀珍、汤发周等齐白石传人价值百千万以上的书画、印章真迹作品，亦可接受NFT、数字藏品、元宇宙、、跨界品牌联合，文化赋能资源整合等操作，欢迎有实力的网络公司竞标。（图文选自：齐白石传人书画网）（本文图片素材选自：齐良芷眼中的齐白石、齐白石书画院、齐白石传人书画网）

注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周

甲辰年 【龙年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）

返回搜狐，查看更多