蒙太奇：事物在建筑学上的相互组织结构形式

蒙太奇：镜头的组织形式

蒙太奇的三个层次

一：蒙太奇的微观层次

二：中观蒙太奇

三：蒙太奇的宏观层次

一：蒙太奇的微观层次

（一组镜头之内）相邻镜头的组接

分成三种类型

动作，情绪，节奏

1.动作剪辑点

上下镜头的衔接依据：上下镜头之间有动作承接关系

剪辑点：将要开始而没开始时

A：剪辑的基本要求：动作的开始 / 结束

B：剪辑的基本要求：动作的出现 / 消失（出画，入画）

（当从左边入画的时候就是一个剪辑的依据，当从右边出画时 又是另一个剪辑依据）

C：组合起来的若干动作

剪辑依据：重要动作中间停顿点 / 转折点

（一边举起手来 一边向右看，表现为 举手的时候不剪 向右看的时候剪辑）

2.情绪剪辑点：

动作剪辑点的依据：信息量的多少

情绪剪辑点的依据：情绪的宣泄

情绪剪辑点要照顾的是情绪，不是信息量

留白：宣泄情绪

情感长度

3.节奏剪辑点

相应等长的镜头进行罗列

节奏剪辑点：剪辑的节奏起伏形成叙事的起伏关系

节奏的重点来自于节奏的变化

（2秒，2秒，2秒，5秒）

有规律的过程中又产生变化

节奏的重点：产生变化

有规律是前提；变化是根本

变化：信息量 / 镜头剪辑率

二：中观蒙太奇

微观蒙太奇：控制镜头间的衔接关系（一组镜头之内的镜头关系）

无技巧剪辑

中观蒙太奇：转场（场景转换）

中观蒙太奇：段落间的衔接关系（两组镜头之间镜头关系）

如何完成段落间的衔接？

黑场：特效转场

非特效转场=无技巧转场

（通过镜头的拍摄构成一种镜头的逻辑，进而完成场景与场景事件与事件的转换）

中观蒙太奇：转场

1.出画入画转场

通过主人公走进或走出画面形成场景间的转换

2.两级镜头转场

通过镜头景别的两级来构成转场因素

大特写——特写转场

大远景——空镜转场

两级镜头转场：

大特写 / 大远景

3.遮挡转场

遮挡转场=挡黑转场

4.相似体转场

用镜头动作细节的相似性，完成上下的转接关系

5.承接转场

上一个镜头动作 / 内容，构成下一个动作 / 内容的结果理由

6.声音转场

将后一个场景的声音前置到前一个场景来

7.运动镜头转场

跟随被摄主体的运动从一个场景到另一个场景

跟随本身构成的空间位移转换

无技巧转场基本特征：

流畅，舒服

无技巧转场重点：忘记转场因素，不要发现转场痕迹

特写转场：

与前面场景有天然的时空阻断关系

勾连了场景间的关系和内容

1.慎用黑场

2.注意前期拍摄

结构性镜头：

形成段落间的有效衔接

（后期的拍摄是为剪辑服务的镜头）

镜头本身并不提供信息量，作用是为了形成段落与段落间的有效衔接

建议：

拍摄过程中要多拍空镜头

空镜头 提供转场的逻辑

进而为中观蒙太奇服务

三：蒙太奇的宏观层次

整个片子的谋篇布局

宏观蒙太奇=结构蒙太奇

分成两大类：

一：叙事蒙太奇

提供信息，为叙事服务

二：表意蒙太奇

情绪营造或者观点表达

一：叙事蒙太奇

四种蒙太奇的方式

1.平行蒙太奇（并列蒙太奇）

花开两朵，各表一枝

（讲完A之后就开始讲B）

基本要求：结构安排时，片中不只一个人物

（一个片子里 两个以上的被摄对象）

2.交叉蒙太奇

需要在某时某刻形成两条线索之间的结合

经典案例：“刀下留人”

通过两条线索平行，实现两条线索交叉，有效组织叙事内容

3.复现式蒙太奇

现实与历史的穿插

物品——历史——物品

4.叫板式蒙太奇

=声音蒙太奇

两个叙事之间，通过声音形成线索的穿插，呼应

（叫板：形成内容的呼应）

使用频率很高

形成的是两个时空之间的有效的跳接

二：表意蒙太奇

情绪营造或者观点表达

1.隐喻蒙太奇（象征蒙太奇）

借此物比喻彼物

使用频率也很多

（拍一个小孩朝气蓬勃的样子，然后拍一些绿草茵茵中的花朵。通过这两个镜头的衔接来表现这个孩子像花儿一样）

并不是想表现花和孩子的信息，而是花和孩子之间的一种观点上的勾连。

2.对比蒙太奇

两个差异大的事物或场景进行穿插，形成一种观点上的呈现

3.积累蒙太奇

一个细节反复的出现，强调这一细节产生的意义的理解

重要场景中通过对细节的反复组织，形成的一种情绪

（例如 开枪打人，开枪这个动作，举枪的这个动作会反复出现，进而形成一种积累的情绪）

形成的情绪更重要

4.心里蒙太奇（重点讲）

表现人的内心状态

传统心里表达手法：旁白

心里蒙太奇 是通过画面来表现人物的内心

借原本不能被呈现的景象来表达人物的内心

通过潜在影像呈现

叙事蒙太奇是基础

表意蒙太奇：以叙事为基础上的观点或情绪的宣发

使用中 首先要保证叙事蒙太奇的有效组织，进而才能够形成表意蒙太奇的一种有效提升。