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距点的确定可以说是成角透视的透视画法中最为基础的一步，也是我们绘制透视图最重要的一步。只有确定了距点，才能确定与画面呈现其他角度的平行线们的余点。

大多数萌新画手在确定距点时，都喜欢非常“经验主义”地直接将画布对角线长作为距长。毕竟大多透视教程都会告诉你“53度视椎下，视角视距2倍，而人观察事物的注意力一般在60度视椎内”。但很多画手只是生搬硬套这套经验，很少构画更大或更小视角下的透视情况，或者索性根本就不理解何为视距，为什么视距和距点有关。

这里我们不妨先说一说:什么是视距，什么是物距。以及视距，物距改变后对画面的影响。

1视距

要理解视距，必须先理解三维世界的物体是如何被投映在二维画面上的。

历史上的画家们常常用窗外看到的景色去形容画面。画家们在屋内朝窗外看去，并将窗户视作一块方型画布，画家们离窗户的距离便是视距，画家们离窗户越近，视距便越小，反之亦然。

2 物距

与其对应的，物距便指的是画家们距离窗外观察的某个物体——比如窗外的美少女。距离这位美少女的实际距离便是物距。如此一来我们便能得到两个基本概念——物距和视距。

3 距点

你站在在你的家五十万平方米的客厅里，你看到的所有地砖在你眼里不是方方正正的，对吧。

因为透视原理，所有地砖的直角都被扭曲成了钝角和锐角。但是如果你闲得无聊，仔细观察，还是能发现一块特例——没错，唯独你脚下的这块的形变程度可以忽略不计。记住这块地砖，它是解题的关键。

现在，转动你的脸，使面朝方向和这块地砖的对角线方向相同。这时你会发现，这块地砖两边的衍伸地平线的交点，正好是所有地砖两边的消失点。而这块地砖在你的脚下呈现出直角的状态，使得这块地砖的两衍射线和地平线正好呈现一个等腰三角形，等腰三角形的两锐角顶点便是距点。

画面是对人眼所见图像的截取，我们不可能真的截取180度的视锥作为画面，所以截取的画面中肯定不会出现那块“脚下的地砖”，在60度的视锥中，视锥截取圆画面的半径差不多是180度视锥下画面半径的一半，所以便有了我们常用的“画面对角线长为距长”的经验。

如此一来，我们便能轻松解答视距变大后，距点变化了———视距变大相当与画家远离窗户，也就是视锥变小。窗户中的景物的相对位置并没有改变，但是因为视锥截取画面的成分更小，相当于画面被“双击放大”了一样，距点也自然随之变大。

测点法

测点法是在成角透视中最重要的方法之一，掌握测点法无疑能大幅度加快作图效率。能否快速使用测点法，反比例定位法和对角线法等方法作图是考察一个画手是否对透视画法有基本理解的方式。

测点法本质是等腰三角形的运用，测点—视点—余点组成的角的角度，和测线—被测线组成的角度恰好相同，即可得知被测长度线—被测线—测线为等腰三角形，被测线和水平的被测长度线，在现实中长相等。怎么样，透视，很奇妙吧。