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【摘要】 电视节目制作的照明及布光技法是电视工作者必修课题，它不但要满足摄录技术上的照度要求，还要完成图像画面的艺术造型，突出强调主要场景和主要人物。忽视了这些，将会阻碍电视节目制作水平的提高，影响电视节目制作业的发展。 【关键词】 照度 光位 钟面坐标法 亮度比 人工光线 静态布光 动态布光 一. 电视照明的基本布光知识 电视照明，从词意上囊括了所有电视节目制作的照明。光，犹如一个美妙的精灵，活跃在电视传媒媒介的技术过程和艺术创作之中，但在电视节目制作时，人们似乎忘却了光的存在，然而光却无所不在地主宰着电视图像评价的主观质量。电视节目制作的照明及布光技法，不仅仅是灯光师的事，也是所有电视工作者必须深刻了解和把握的。 1.摄像机的灵敏度与光的照度 对于从事电视节目制作人们来讲，光的亮度是用光的照度来表示，光常用的照度单位为Lx（勒克斯）。白天的室外阳光照度为15000至20000Lx，室内约为15000Lx，黑暗中的烛光仅有2Lx。摄像机的灵敏度（具备“记录”功能的照度）是指镜头前被摄物应达到的基本照度，一般不能低于300Lx。目前摄像机的照度，在1000至200000Lx之间记录的影像效果最佳，图像质量最好。若照度低于300Lx，所记录图像的大部分功能都会随之明显降低，如：景深与景深范围变小，画面清晰度减弱，色彩饱和度降低，图像信噪比下降，有时还会出现物体拖尾（拉毛）现象。 在自然光照射下，人眼观察同一视角范围内的明暗变化比较大的景物，其暗部的亮度为1000Lx，亮部的亮度为200000Lx，这样景物明暗的亮度比为l比200，人眼能同时分辨其亮部和暗部的层次，因为人眼明暗适应范围可达到1比1000，而摄像机的最大容纳亮度比仅达1比30。也就是说，在实际的电视节目制作中，要把人眼看到的1比1000的景物亮度比，压缩到适合于电视表现与接收的1比30之内，这种悬殊的比差对于自然景物的色彩、层次、质感的再现，是一个很大的损失。从反差角度讲，要想充分利用和再现电视中1比30的亮度比，就必须在电视照明布光的景物亮暗配置时，景物反差控制在3比1之内，以确保图像“记录”的最佳效果。 2.光位的“钟面坐标法” 为了便于对电视照明灯具及布光的光位（即光源相对于照射物[被摄物体]所处的位置）进行分析和理解，人们用“钟面坐标法”来表示光线的方向和名称，见图1和图2。如：6点横（或6H）的光位，即图1中的正面光；9点直（或9V）的光位，即图2中正逆光。这样只要看到立体光位图上的5点横/4点直等光位符号，便可知道光线的名称、角度和方向了。 3.人工光线及其成分 人工光线是电视工作者依据电视节目的内容、创作意图、艺术构思，利用某些照明器械所形成的光线。 人工光线的成分对于摄像机和被摄物来讲，一般可分为主光、辅助光、轮廓光、背景光和装饰光五种。 （1）主光（又称硬光、塑型光、主光源）能造成界限分明的阴影，显示被摄物表面的轮廓和结构，具有很强的方向性，可作为局部照明。其位置一般与摄像机成45度角度比较合适，高度与被摄物成30至45度角度较好。 主光照射的被摄物，如果看上去是粗糙生硬的，轮廓也是鲜明的，则说明主光的光位是正确的，布光是成功的。 （2）辅助光（又称软光、补助光、润饰光、副光源）是用来帮助主光造型，弥补主光在表现上的不足，平衡亮度的光线。辅助光是在主光布好之后，开始布光，其位置与摄像机成50至60度角度，与被摄物成25至30度角度为宜。 辅助光一般采用平光灯，是一种散射的无阴影照明，光线柔和，使阴影部分细腻，阴影边缘有中间色调的层次（不是含糊不清的效果），巧妙地运用好辅助光十分必要。 （3）轮廓光（又称逆光、隔离光、勾边光）是从被摄物后面投射的光。其作用主要是使被摄物与背景区分开，形成立体效果。轮廓光不应投射到摄像机的镜头中去，否则会破坏画面，形成眩光。 （4）背景光（又称环境光）是对人物、背景和整体场景进行普遍的照明光。保证摄像机的基准照度（1500Lx），虽然色调基本能还原，但立体感较差。也就是说，摄像机不论在哪个角度拍摄，光都是均匀的。背景光应使用散射灯具。 （5）装饰光（又称修饰光、平衡光、气氛光）是根据节目剧情的变化而使用的变化光。是用来烘托主题，加深电视观众对剧情的印象。装饰光一般用于音乐、舞蹈、戏剧等节目中。 二. 静态节目主持人的三种布光技法 1.侧光照明效果的布光技法 侧光照明效果（又称明暗照明效果和直射光照明效果）如同自然光中侧光照明效果一样。这种光线组合广泛用于正常脸型的主持人，是最为常见的一种布光方式。灯光配置见图3，主光在4至5点横/1点直或7至8点横/1点直的光位上。辅助光在6点横/3点直的光位上，以紧靠摄像机摄轴线（摄轴线：“被摄物体的视线、运动方向与摄像机间相互交流的位置关系所构成的一条无形的直线”。摄像机的主角度一般只能活动在轴线的某一侧内。）为宜，偏离这个位置，容易在被摄物体表面产生不应有的光线投影（有时这是布光失败的主要的原因）。主光与辅助光的光比小于2比1。轮廓光一般在主光灯所对应的那个角度上，即11点横/10点直的光位上，高度应根据不同的拍摄对象的具体情况来定，防止过高或过低，但不能低于主持人的头部，因为轮廓光是被用来勾画人物头发、肩膀、形体轮廓的，布置时还应避免过侧、过亮。轮廓光与主光光比在1比1或2比1左右。背景光要根据主体亮度变化而变，主体亮背景就稍暗，主体暗背景就稍亮。背景光与辅助光光比为1比2或1比1。 2.顺光照明效果的布光技法 顺光照明效果（又称平光照明效果和平调照明效果）如同自然光中平光照明和阴天半阴天中的散射光照明。这种光线照明效果很容量产生高调画面效果。灯光配置见图4，主光灯1一般在6点横/3点直（或接近）的光位上，也就是说紧靠镜头为宜，光比控制在1比1或不超过1比2。轮廓灯配置在两个主光灯所对应的11点横10点直的光位上，轮廓光同主光（其中一个）的光比控制在1比1或2比1左右，轮廓光不能过强，否则会使画面的柔和层次受到影响。在顺光照明效果中，也可以没有轮廓光。背景光灯放置在被摄体后面或左右两后侧，背景光亮度一般比主光稍强一点或略弱一点为宜，使人物能够与背景有一定的区别。 顺光照明效果可以使画面获得高雅、明净、单纯的效果，使人物黑色的头发、眼睛、鼻孔、嘴角引人注目而突出；画面上没有明显的明暗反差，明暗柔和；被摄对象的形状、阶调、色调的变化，主要由细微的光调变化面表现出来。 3.轮廓光照明效果的布光技法 同自然光中的逆光、侧光照明效果一样。轮廓光照明常常产生低调照明效果，给人以庄重、肃穆、黄昏、安适、忧愁、悲怆之感，有时还有某种神秘之感。主要照明灯（轮廓光灯）在摄像机镜头摄轴相反的11点横/10点直的光位上，有时为了加强照明效果，还用双边轮廓光。主光的首要造型任务是勾画出人物富有特征的轮廓线条。轮廓光的首要前提是如何完美地表现人物的轮廓线条，光源的远近、高低、正侧，都会直接给这种表现带来影响。辅助光在人物的正前方9点横/3点直的光位上，主要任务是衔接轮廓光亮部分与阴暗面的中间过渡，辅助光灯不能随意偏向人物的某一侧，否则会出脸上的第二个投影和形成同主光的夹光效果。 在轮廓光照明效果中，一般轮廓光与人物正面的辅助光光比为3比1或2比1。有时根据需要还可在6点横/3点直的光位上加辅助光2，辅助光1与辅助
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