女主带着女儿开始了火车之旅，这也是她开始背叛丈夫、女儿，背叛生活之旅--因为精神早已背叛，邀请信已经发出。与女儿的对话，显示出女儿十分爱爸爸，想去找爸爸，这也是伏笔。

女主角跟女儿讲故事的时候，一个漂亮的年轻男人，插入女儿的跟读中，这在一开始受到女儿的排斥--因为他夺走了妈妈的注意力，但他是在幼儿园表演幽默短剧的人，很快赢得了女儿的欢心，后来跟他玩的很愉快。

下半天，女儿睡着了，女主与年轻男人聊天，喝着他的酒精饮料。两人聊到了宗教：女主心里不信教，然而周围的亲人给了她太多压力，让她无法挣脱；男人则从小为家族表演宗教短剧，受到赞扬，但长大后他想表演真正的戏剧时，被家人称为“被魔鬼附身了”。

同样的痛处，加酒精的作用，两人不禁互相索取温暖，就在女儿旁边--于是他们去男人的隔间，在狭小的空间里滚在了一起，“令人惊讶的极度快感”，她感到“震惊，但又愉快，像一个角斗士”。

回到原包间，伴以细致的女主视觉和心理描写，让你和女主一样突然陷入巨大的恐慌--孩子不见了--“她要疯了。她猛地掀开枕头，用力拍打毯子，努力回想之前。”

接着是大篇幅的心理描写：火车是否停过，孩子是否被人掳走，是否被别的乘客藏在包间里。她边看边翻找各包间，没有。又是一阵恐惧，孩子是否走到别的车厢里了，抑或是在两个车厢直接的过道里--详细描写了过道，过道是令人惊恐的。她十分担心女儿会害怕。

女主真的在火车过道里发现了女儿：根本没哭--没人会对她解释，没有希望，“眼神很奇怪的一片漠然”；但是在看见妈妈时她哭了起来--“只有在那之后她才可以重新回到自己的世界，找回受苦和抱怨的权利。”

你可以想象：小小女孩脚步哒哒跑出去找妈妈的场景，她描写女儿的那种，绝望和呆滞的时候，你可以体会到，身为母亲的一种深深的内疚--我也曾体会过，还将继续体会：深陷于自我成长和身为母亲这两种角色的争夺，一种不能完全照顾孩子、没有做到完美母亲的的遗憾。

之后，年轻男人下车，女主要女儿跟他挥手，女儿却将头转到一边--她是意识到妈妈之前是为了他才离开自己的吧。

后面的旅程，女主出于内疚，一心一意的陪在自己孩子身边。

结尾却突如恐怖篇的结尾一样，给人一个巨大的惊吓：记者竟然来接她了，坚定地吻了她--看来，两人还真的心有灵犀，灵魂上非常默契，然而女儿挣脱了她的手，自己走开了--她意识到妈妈可能又要离开她了。

女主没有试图逃开。“她只是站在那里，等着接下来一定会发生的任何事。"

总的来说，门罗的文笔，非常简洁简练。描写的是普通生活场景，却予以很多突兀然而又合情合理的变化，到处是伏笔，到处是回答。

对生活场景的描写，以小见大，非常精准地写出了女猪脚的心理活动，节奏把握也非常到位，看完这篇小说，就像看了一个鬼电影一样，着实让我受了几回惊吓。

我只能说，果然不愧是诺贝尔文学奖获得者呀，名不虚传。返回搜狐，查看更多