▼鸟瞰图

1、主要对景

（1）以“远香堂”为主体，它的主要作用为宴客与四面观景，位置适中，周围环境开阔舒畅，体形大而严整。与“雪乡云亭”构成园林中部南北中轴线、

（2）水池西侧半亭“别有洞天”，东端小亭“梧竹幽居”，形成主景区东西向次轴线。

（3）“小飞虹”（木质结构廊桥）与“小沧浪”南北呼应。小沦浪一处，水面则以曲折展延，引人入胜:在池水两旁围绕着亭廊，构成一个闲静的水院，由小沧浪依槛北望，水面深远，树木略加遮掩，用廊桥分隔水面，使空间延伸扩大，又不过分暴露。

（4）以次景区的“密”来反衬主景区的“疏”，既保证后者宛若天成，又解决建筑过多带来的矛盾。

虽历经变迁，现在的拙政园与早期拙政园有较大变化和差异，但园林以水为主，池中堆山，环池布置堂、榭、亭、轩的造园手法基本上延续了明代的格局。现在开放的拙政园主体仍为清末规模，在经过国家长时间的修复与扩建下，现今可分为西、中、东区三部分，其中中部为拙政园最精彩的部分。

2、布局

▶ 西区

原“补园”，面积约12.5亩，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。总体布局也以水面为中心，水面呈曲尺形，以散为主、聚为辅，理水的处理与中部截然不同。建筑主要集中在池的南岸，池的北面为山，山上及傍水建亭阁，东北面和西南面池水狭长.园内建筑以南面的三十六鸳鸯馆为主体。

景观对景

▶中区

中部的面积约1.8 公顷，水面约占三分之一，它的主景区以大水池为中心，水体占全园面积五分之三，水面广，故建筑物大多临水，因水成景。

水面有聚有散，聚处以辽阔见长，散处以曲折取胜，池中垒土石构筑成东西两个岛山，楼把水池划分为南北两个空间。

园内水面分散，但是每处都保持较大的面积，因此显得完整而不破碎，它可以看作是同一水面的分割，也可以看作是若干形状和大小不同的水面组合在一起。水面空间既有变化又有联系，在中部的东侧及西部的西南，水池有水口，形如曲折的水湾，使人望之深远无尽。

▶东区

原“归田园居”，面积约31亩，但因归园田居早已荒芜，现有部分全部为新建。

总体布局特点：东疏西密，绿水环绕。

02

留园

▼鸟瞰图

留园占地约35亩。集住宅、祠堂、家庵、花园于一体，充分体现了园主含蓄内敛的性情。

*中部是山水花园，以山水见长，池水明洁清幽，峰峦环抱，古木参天。

*东部以厅堂庭院建筑为主，重檐迭楼，曲院回廊，疏密相宜，奇峰秀石，引人入胜。

*南部为住宅和祠堂。

*西部则是假山高耸，以山林野趣取胜。

*北部以田园风光见长。

令人称奇的是四个区域间以墙相隔，一条700多米的长廊，将4部分串联成一体。登高邻水，穿堂过桥便可贯通全园。方寸之前，营造出了最丰富变化的空间。

建筑占留园总面积的三分之一，建筑数量在苏州园林中居冠，密度极高。

▼入口空间处理

匠师采取了收放相间的序列渐进变换手法，总结来看有“三收三放”三层景观序列。欲扬先抑，引人入胜。

• “一收”

入口是祠堂与住宅中间的夹门，古时为宾客、游客进园之用。门内昏暗的灯光，在游客入园之前，就给足了压抑之感。

• “一放”

经过昏暗的前厅，天井突然明亮了起来，正对着入门以来第一个天井，两侧游廊引导着人们进入下一空间。

• “二收”

不料，门厅后面并没有什么园林，反而是一条幽长的夹道，光线昏暗。

虽然空间狭长，但视线开始变得丰富，光线开始增强，同时，外景的引入提高了观赏性。逐渐放开的景致也在不断催促着游客向前行走。

两拐之后，通道渐渐明亮了起来，虽然还看不见园林，但两侧的蟹眼天井中植有花木，自然光的方向变为垂直，无论是光线还是植物都在提醒你，园林将近了！

• “二放”

曲廊向北，出现了更大的天井。这里的植物已经不是单株种植，而形成了山石花台，自然群植。光线更加明亮，建筑的角度也不再那么急促，开始出现了自由的折线。空间，已经倾向于半开敞式。

• “三收”

窄门是欣赏园林前最后一处收缩之地，也是备弄中最窄的地方，上方题写着“长流天地间”，据传出自刘伯温之手，是园林的点题之作。穿过这个门洞，可以说，就进入园林腹地了。

• “三放”

穿过小门，左手边就有一组小景，靠墙植山茶，翠柏各一棵，开花时红绿交映，是为“古木交柯”，之前古柏山茶两树枝干交错缠绕，可惜已经挂掉了。

游人至此，心情渐次开放，已觉园林气息直入肺腑。

03

狮子林

▼鸟瞰图

其整体格局为建筑安于一侧，以山水为主体，其中水面依然有宽有窄自由变化，存有水湾与水头，与假山区相互勾连构图相互包容，建筑退居一侧作为配角，并构筑了完整的环园连廊，以凸出环形的流线与视角观赏园中的主体——山水。同时分析其开口部，入口通道窄而长，且未正对着向园林开门，而是通过不同的庭院，入口庭院组从一侧并列着依附于园林主体，最终侧入（园廊交替出现，作为入口的建筑，仍旧是方正规制的）。狮子林环廊每隔一段距离创建一个平台供休息驻足，并出现了“弧形”的多样化形态。

04

沧浪亭

▼鸟瞰图

1、整体布局

沧浪亭的设计采用了苏州园林中少见的开门见山的手法，一进大门就见山林，硕大的假山置于庭院正中，山石与草木随意播撒，自然之趣，油然而生。

园子占地约15亩，园中布局打破了以水为主的惯例，将假山作为主体，入门迎面即见黄石为主，土石相见的假山。山上古木参天，山下凿有水池。四周环列印心石屋、看山楼 、明道堂、翠玲珑等建筑，一条蜿蜒的复廊环绕亭山。

沧浪亭的独特之处在于复廊和花窗。复廊即从长廊正中，用一面墙分为两条走道。一侧临园外的水，一侧临园内的山。这种外水内山的格局在苏州园林中独树一帜。

廊壁长约50米。嵌有108个精美花窗，无一雷同。透过花窗内外山水隐隐迢迢相应成趣。是江南园林“借景”手法的典范。

2、局部细节

（1）以水为（围）墙

沧浪亭一反高墙深院的常规，将一轩一亭和廊子的一半都面向园外的河水，将园外的河水融入园内，未进园门，已是绿水回环，柔丝千缕，园林意趣扑面而来。临水山石嶙峋，复廊蜿蜒如带。

△复廊在庭院里的一面，小径，神仙，飞鸟，梦境

△复廊靠近水的一面，马路，众生，汽车，人间

另外复廊在视觉上的变化也令人惊奇，靠近水的一面流畅，有此情绵绵的感觉，而它在庭院里的一面一眼望去，似乎多为折角。复廊的“复”不是简单的重复，它是“山重水复”的“复”不繁琐也不做作。沧浪亭中的廊界定了边界，也模糊了边界，视点随着廊子摆动，变换、转移。

沧浪亭的一道界限围墙都很入画。让人浑然不觉，成为了这片园林的衣裳。

（2）漏窗借景

值得一题的是浪亭廊庑漏窗108式中，图案花纹无一雷同，在苏州古典园林中独树一帜，从漏窗看去，漏窗与风景，风景与漏窗互为细节，漏窗使被阻隔的风景能够漏进来，是渗透，也是自然和人工营造的相得益彰。

△映在花窗周围的婆娑树影

沧浪亭的亮点有：山石，复廊，漏窗，其中复廊，漏窗把园林外的山山水水融为一体，使园内之水与园外之山，相映成趣。这些既反应了当时人的生活状态与精神需求，也反映了造园者的匠心独具。

△映在花窗周围的婆娑树影

沧浪亭的亮点有：山石，复廊，漏窗，其中复廊，漏窗把园林外的山山水水融为一体，使园内之水与园外之山，相映成趣。这些既反应了当时人的生活状态与精神需求，也反映了造园者的匠心独具。

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