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马明捷（1941.9.8-2011.2.3)

作者简介：

马明捷，笔名鸣杰，汉族，中共党员。祖籍山东平度。1963年毕业于中国戏曲学院(今中国艺术研究院)戏文系。先后担任吉林省文化局戏曲研究室、旅大市文化局戏剧理论研究室干部，旅大市文联编辑，大连市艺术学校教师、副校长，大连市艺术研究所书记、副所长，大连京剧团（院）艺术顾问，1996年晋升研究员。生前为中国戏剧家协会会员，辽宁省戏剧家协会理事，大连市戏剧家协会副主席、顾问，辽宁省老艺术家协会常务理事，中国戏曲学院京剧优秀青年演员研究生班毕业论文导师，大连外国语学院客座教授，享受政府特殊津贴。

马明捷戏曲文集

刘新阳编

唱念做打的魅力

在民间，多年来流行着一句话叫做“生书熟戏”。意思是对大多数人来说，读书选择生的、没读过的，极少有翻来覆去多少年老读那么几本书的。看戏呢，正好反着，越是看过的、熟悉的、故事倒背如流的戏越是要看，于是有了戏迷；光看还不过瘾，还要学，学了还要唱，于是又有了票友。《失街亭·空城计·斩马谡》、《四郎探母》、《玉堂春》演了一百多年了，《凤还巢》、《锁麟囊》、《红娘》演了六七十年了，《杨门女将》、《赵氏孤儿》、《望江亭》演了五十多年了，就连《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》也四十年了。舞台上还在演，票房里还在唱，看来还将演下去、唱下去，它的魅力到底在哪里呢?

我们说过京剧是“以歌舞演故事”的戏剧，京剧演员在舞台上用唱、念做、打四种表现手段演绎故事，塑造人物。一个半多世纪里，一代接一代的京剧艺术家，为了把戏剧故事表现得生动、深刻，为了把剧中人物塑造得鲜活独特，为了把观众吸引进剧场，他们苦练(有句名言叫“冬练三九，夏练三伏”)唱、念、做、打四项基本功，精心打磨唱、念、做、打四种表现手段创造新颖、独特的艺术方法，渐渐地把歌与舞发展到绚丽多彩、精美绝伦的境界，为看戏的人、迷戏的人提供了一个极为广阔的审美空间。

重复鉴赏中，京剧的情节故事、人物性格逐渐在观众视野中隐退，凸现在观众面前的是角儿，是角儿身上的技艺，是不同的角儿在不同的戏中甚至同一出戏中风格不同的唱、念、做、打。于是，艺术家和观众共同创造了京剧的各个艺术流派。

上世纪二十年代，生、旦、净、丑四大行当即出现了众多的大师级表演艺术家，是他们的改革、创新使京剧艺术发展到繁盛时期。拿旦角来说，梅(兰芳)派戏中，唱、念、做、打的高度和谐，表演风格的雍容华贵;程(砚秋)派唱腔的幽咽深邃，水袖身段的优美多姿;尚(小云) 派的铁嗓钢喉，高亢刚劲;(慧生)派的柔美婉转，活泼灵脱，都是极具审美价值，令人百看不厌的。再说老生，观众看的、听的也还是马(连良)派的华美飘逸，谭(富英)派的英挺古朴，言(菊朋) 派的曲折跌宕，高(庆奎)派的激昂慷慨，麒(周信芳)派的苍劲泼辣，杨(宝森)派的沉郁醇厚......而这些又都不是看一次两次、听三遍四遍就能领会透彻的，它的奥妙是在多次看、反复听之后才能得到的，这才有了“生书熟戏”的话。

京剧“样板戏”的革命内容已经发展到了极致，但是，人们爱看、爱听“打虎上山”等唱、念“痛说革命家史”、爱学、爱唱的还是“智斗”做、打的和谐运用、精美发挥，京剧艺术的魅力主要在这里。

(《大连日报》，2006年8月21日)

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