一、古体绝句

唐诗三百首里的古体绝句有17首， 其中如果细分的话，古体诗按照押韵的方式，还可以分成平声韵和仄声韵两类。入唐以后，诗的押韵愈发严格，入声韵是独押，而上声韵与去声韵也几乎如此，很少通押。因此仄韵古体诗又分去声韵、上声韵和入声韵。我把唐诗三百首里的古体诗按照平上去入的押韵方式分为四类。

1、平声韵古体绝句 8首

A、多用古体句式 至少有两处以上不合格律 3首

新嫁娘词，王建：

三日入厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝。

三日入厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝。

静夜思，李白：

床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

怨情，李白：

美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。

美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。

这几首至少有两处以上不合格律，就不一一分析了，有需要的可以在下面留言，我看到后可以相互交流。

B、三平调3首

春怨 / 伊州歌 金昌绪

打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。

打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。

听弹琴，刘长卿：

泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。

泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。

终南望余雪，祖咏：

终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。

终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。

结尾三个字都是平声叫做三平调。打起黄莺儿，应该是仄仄仄平平，但是“黄莺儿”成了平平平，除了黄一个字，都是合律的。

刘长卿的《听弹琴》第二句“松风寒”三平调，第三句是拗体，仄仄平仄仄，第四句用“多”救上句的“自”，这首诗也是只有“松”一个字的问题。

祖咏《终南望余雪》与刘长卿的诗相同，第二句 “浮云端”三平调。第三句是拗体，第四句用“增”救上句的“霁”，这首诗是”浮“的平仄不对。

C、折腰体 1首。

夜寄邱员外 韦应物：

怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。

怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。

山和步失黏，这首诗第三句失黏，第一、二、四句都符合格律，”空山松子落“改为”松子空山落“就合律了。

在唐诗三百首里比较有名的折腰体还有韦应物《滁州西涧》的和李白的《登金陵凤凰台》，其中李白的《登金陵凤凰台》在唐诗三百首里被蘅塘退士当作七言律诗看待。严羽在沧浪诗话中有“古律”的说法，折腰体就是一种半古半律的律诗。

另外《夜寄邱员外》 的失黏《滁州西涧》的失黏不同之处在于第四句，大家可以仔细分辨一下区别。

D、拗体未救 1首

玉台体，权德舆：

昨夜裙带解，今朝蟢子飞。铅华不可弃，莫是藁砧归。

昨夜裙带解，今朝蟢子飞。铅华不可弃，莫是藁砧归。

昨夜裙带解是拗体句式，仄仄平仄仄，下句应该第三字用平声救拗，但是作者用的“蟢“是上声，没有救拗。这两句和刘长卿的《听弹琴》是一样的句式，刘长卿救拗了，但是权德舆没有救拗。不知道唐朝的“蟢”是否有平声的读音，从其他古人的诗中用法和康熙字典判断都是上声。

2、上声韵古体绝句 4首

鹿柴，王维：

空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。

空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。

春晓，孟浩然：

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

送崔九，裴迪：

归山深浅去，须尽丘壑美。莫学武陵人，暂游桃源里。

归山深浅去，须尽丘壑美。莫学武陵人，暂游桃源里。

送灵澈上人，刘长卿：

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。

这四首比较让人疑惑的是《鹿柴》，复照青苔上的“上”发音是“晌”，而不是“尙”。

3、去声韵古体绝句 4首

杂诗其二，王维

君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？

君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？

竹里馆，王维：

独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。

独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。

寻隐者不遇 ，贾岛

松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

送方外上人，刘长卿：

孤云将野鹤，岂向人间住。莫买沃洲山，时人已知处。

孤云将野鹤，岂向人间住。莫买沃洲山，时人已知处。

注意古体诗押韵是指二、四等双数句，对于一、三句没有押韵的要求。另外一般来说押平声韵的古诗，第三句多为仄收尾，押仄声韵的诗，第三句一般平收尾。

古体长诗有不少句句押韵的，如曹丕的《燕歌行》，在唐朝也有岑参的《走马川行奉送出师西征》句句押韵。单数句是否押韵关系不大，但是双数句押韵是基本要求，不能犯错误。

4、入声韵的古体绝句 1首

江雪，柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

二、律体绝句

唐诗三百首中合律的五言绝句有12首，其中的《行宫》严格来说太符合格律要求。不过老街觉得也不要太较真，把事情说明白就可以了。

1、标准律体绝句 9首

这9首我就不完全录入了，题目如下：王之涣《登鹳雀楼·白日依山尽》、王维《相思·红豆生南国》、《送别·山中相送罢》、白居易《问刘十九·绿蚁新醅酒》、西鄙人《哥舒歌·北斗七星高》、李端《听筝·鸣筝金粟柱》、宋之问《渡汉江·岭外音书断》、杜甫《八阵图·功盖三分国》、张祜《宫词·故国三千里》。

2、鲤鱼翻波句式 1首

宿建德江 孟浩然：

移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

其实这也算是标准的格律诗，移舟泊烟渚，平平仄平仄是平平平仄仄的变格，有人叫做鲤鱼翻波。这种句式和三仄尾（平平仄仄仄）被当做正常的格律句式看待。

平平仄平仄这种句式，第一个字不可以是仄，仄平仄平仄一般不认为是律句。但是蘅塘退士把李白《听蜀僧濬弹琴》也算入了五言律诗，第一句“蜀僧抱绿绮”就是仄平仄平仄，诸位不可不知，此文后面有一个链接，有兴趣的可以看看《学习诗词不可不知的秘密 藏在《唐诗三百首》里的12种奇怪的律诗》。

3、拗体的律绝句 1首

登乐游原 李商隐 ：

向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。

向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。

第一句五连仄，第二句平平平仄平救拗。五连仄句式的诗在唐诗三百首里我只看到这一首，有诗友看到另一首的话请提示一下我，先谢谢了。这种句式最著名的是应该是杜牧《江南春》，其中：南朝四百八十寺，后五个字就是五连仄。只是这首诗没有被蘅塘退士看上，唐诗三百首没有收录。

4、飞雁入群格 1首

元稹《行宫》：

寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。

寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。

首句入韵的格律诗，首句用邻韵是被允许的，这种叫做飞雁（孤雁）入群格；如果是末句用了邻韵，例如这首诗，宫和红是一东韵，宗是二冬韵，这种押韵叫飞雁（孤雁）入群格，严格来说是出律。

结语

至于李白的《静夜思》好不好，自然与格律平仄无关。马是好马，鹿是好鹿，但是鹿是马一定要分得清楚。老街以为一首诗是不是符合格律，应该在九年义务教育中教给孩子们，中国的传统文学大部分是诗歌的文学，这种基础知识应该让孩子们掌握。

《静夜思》不合格律的问题，在民国以前的启蒙教育中是不存在的，这是现代教育的疏漏。

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