释文：中国梦

边款：国家富强、人民富裕

个人介绍：

郑荣嘉，福建泉州人。首届重庆师范大学书法篆刻专业毕业生。中国民主同盟会成员，中国书法家协会会员，重庆市书协会员，福建省书协会员，泉州青年书协理事，巴渝印社社员。篆刻作品刊登于《篆刻》《中国书画报》《书法》等。

创作感言：

现今我们所能见到的资料极广 ，尤其以古玺为例，“某种”艺术表现程度而言不让古人。如书法一样 ，从“案上读”到“壁上观”。以前都是以文人印为主 ，现在古玺的篆法 、字法 、空间、留朱的视觉感増强，对于印史而言是一个很大的突破与进步。

而现在印章的大小不再局限于小印与钉字款，展览上印章甚至有15公分巨印。边款更甚，篆隶草行草面全，四面款犹如一幅书法作品一样，这也是“印从书出”的另外一种表现形式。相信再过十年，印坛水平又有新的面貌与境界 ，吾辈当以上下求索。

❖ 请谈谈您从事印学的渊源和时长。

从喜好印石，再到对古玺创作产生热爱。感受方寸之间的美妙与每次期待自己创作出的作品呈现出来的那一瞬间。 从事印学至今，大约已十年。

❖ 篆刻最难克服的困难是？

构思每方印稿的设计与自己想表达的艺术形态。

❖ 谈谈学习篆刻、印学的建议。

享受这个过程，但行好事，莫问前程。

篆刻十佳

邓圣卿（广东）

释文：不忘初心

边款：牢记使命

个人介绍：

邓圣卿，广东雷州人，斋署恕堂，现为广东省书法家协会会员，广州市书法家协会会员，湛江市书法家协会会员，雷州市书法家协会主席团成员，黄埔区书法家协会理事，中国佛像印研究中心研究员，雷阳印社副社长，申社社员。

创作感言：

学篆刻这些年，我对静穆典雅、雍容华贵的玉印情有独钟，还有那纤细挺拔、娴雅婉转的细朱文，这些年也都以玉印和细朱文结合的风格在展览上呈现。

汉玉印风格雅致工整，线条利落坚挺，章法布局端庄严整，字数多为两字到四字。当然，对于现代篆刻创作而言，少字数内容似乎不太能满足印人的需求，这也让玉印风格在创作上加大了难度，如果说单纯同其他风格一般章法排列，必然没有出彩之处。个人以为，要在创作内容上“挑剔”，寻找一些“竖向”文字，或者可以挪让铆合的文字。在设计时候使竖长的字形形成竖势上的笔画突出，加之笔意细腻，舒展优美而赏心悦目，而那些可以挪让铆合的文字用来“取巧”，特别是“印眼”之处，这样方能让读者停留眼睛。

❖ 请谈谈您从事印学的渊源和时长

儿时见父亲有一枚宋体的私章，后来听说有“师傅”专门刻印卖的，但对当时的我是天价，所以自己开始尝试刻橡皮、凿砖头，上大学后通过网络自学起来。而真正学习是2019年报原斋老师的班，开始系统地学习到现在。

❖ 篆刻最难克服的困难是？

最难的是坚持。篆刻学习过程十分漫长，学的不仅仅是刻印的功夫，还需要投入 投入大量时间、精力学习书法、文字等等。

❖ 谈谈学习篆刻、印学的建议。

首先，兴趣是最好的老师。进而在这一印风面貌中选取有代表性、典范性的印章作品进行赏析、品读、临摹、创作，同时要写篆书和理论学习。当然，如果初学，建议从秦汉印入手，都说印学一门，圭臬秦汉。秦汉印以其独特的时代风貌、卓绝的艺术高地为历代印人汲取养分提供了不竭之源。如果条件允许，建议找个名师，少走弯路，会事半功倍。

篆刻十佳

林伟劲（广东）

释文：中国梦

边款：国家富强、人民富裕

个人简介：

林伟劲，别署靖贤堂，中国书法家协会会员，广东书法家协会会员，广州市书法家协会会员，广州市黄埔区书法家协会理事，南方印社社员，申社社员。

创作感言：

我此件篆刻创作作品多师法汉代玉印，其章法上的营造颇见美术性，注重字与字之间的揖让穿插、方圆相配、空间的疏密变化，以求浑然一体。对于“ 古”字而言，一直是我对印章的基本追求。

近几年也尝试鸟虫篆的创作，我钟情于三代青铜器的饕餮纹装饰和汉玉印鸟虫的精美绝伦。鸟虫篆肇始于战国，盛于两汉。它大量采用美术化的手法来装饰文字，同时也兼顾篆书本身的辨识成份，从而赢得了大量的变化手段。这种变化不是随心所欲的，它有着文字本身和印章形式对它的制约，怎样能使篆刻文字的辨识和鸟虫的装饰达到一个合理的度，这一直是我努力前行的目标。

❖ 请谈谈您从事印学的渊源和时长。

我的书法篆刻启蒙，是从中学时代萌芽的。第一次刻制印章是在书法课堂的篆刻课，此后便迷恋上了，我从此踏上这条书法篆刻艺术道路，至今已有16个年头。

❖ 对您影响最大的是哪位艺术家的哪个作品？

影响我最大不是特定的艺术家，更多的是战汉匜鼎碑碣还有古今版籍之中经典，还有以印宗秦汉、印从书出为滋养依附。

❖ 您对篆刻、印学当下现状的有什么看法？

从中国篆刻艺术的发展历程，若以明末之文彭、何震算起已不下五百年，纵观其变可以看出，当代应是篆刻最为繁荣的时期；从改革开放之初绵延至今近四十年了，这是一个沧桑巨变的时代，也是篆刻艺术“勇猛精进”的过程，是这个时代带给篆刻新的机会。

篆刻十佳

温福群（广东）

释文：育新人

边款：立德树人

个人介绍：

温福群，广东省书法家协会会员，广州市书法家协会会员，黄埔区书法家协会副主席，多次入展专业大展。

创作感言：

我近年以研习鸟虫篆印为主，可能是也喜欢画画的原因，对这种具有装饰性的古代美术字情有独钟。鸟虫篆印滥觞于先秦，盛兴于两汉。我的鸟虫篆印创作，多取法于汉鸟虫篆印式，并参吴、越、楚兵器鸟虫篆铭文。

创作鸟虫篆印过于具象则伤古，对鸟虫篆的篆法应以意象，古朴形态为上。先贤丁敬诗云：“古人篆刻思离群，舒卷浑同岭上云。看到六朝唐宋妙，何曾墨守汉家文。”在篆刻史中各个时期一定还有很多可取法之处，余作印力求师古而不泥古，求古朴之气，乃余当下之所求。

❖ 请谈谈您从事印学的渊源和时长。

少年时期得知书画上所钤之印为篆刻，偶参考书籍仿刻之，大学时期正式开始研习至今约已有十二余年。

❖ 对您影响最大的是哪位艺术家的作品？

我的鸟虫篆印取法汉印和战国兵器鸟虫篆铭文的同时多参考近代篆刻大家方介堪先生作品“潇湘画楼”，边款则参考清代赵之谦的魏碑边款为主。

❖ 谈谈学习篆刻、印学的建议。

学习篆刻应当多看，多悟，多临。先系统学习传统，再谈博取众长，与古为徒才有古雅之气。

篆刻十佳

商国一（河南）

释文：聚民心

边款：聚民心唱响主旋律，

庆祝中国共产党成立一百周年

个人介绍：

商国一，河南汝南人，河南省书法协会会员，河南印社社员。

创作感言：

我的这幅篆刻作品取法黟山派黄牧甫印风。追求的是一种平中见奇、寓巧于拙的篆刻风格。黄牧甫治印初法邓石如、吴熙载，复取径秦玺汉印、商周金文，镜铭瓦当等。他用篆奇诡，用刀爽洁挺峭，于光洁中见浑穆，朴茂雅致，特具有雍容华贵。

本次的创作的十方印蜕，五朱五白，其中有一方命题印“聚民心”采用了大胆的留红设计，聚民一行，心字一行，使其印面展现出一种“密不透风、疏可走马”的视觉冲击感。其余九方都不同程度采用了这种强烈的呼应对比，使其更加疏朗明了。题签也采用了汉金文的表现形式，尽量做到“书印统一”。

❖ 请谈谈您从事印学的渊源和时长。

我篆刻学习萌芽于高三时期，真正接触并学习黄牧甫风格是在大三，至今学篆刻已有八年。

❖ 篆刻最难克服的困难是？

最难克服的困难是章法设计。篆刻就是刻篆，所以对用篆要求极高。

❖ 谈谈学习篆刻、印学的建议。

我认为学习篆刻首先要明确自己的追求方向，是学秦汉印还是明清流派印，要具体到篆刻风格。接下来就是要临摹、归纳整理、设计，然后最重要的还是要多写篆书，多看相关书籍及当下展览上的优秀作品。

篆刻十佳

刘仪通（江苏）

释文：中国青年

边款：一九二三年，

中国社会主义青年团机关刊物在上海创刊

个人介绍：

刘仪通，毕业于广西艺术学院，书法专业硕士研究生。现任教于泰州学院书法系。

创作感言：

本次展出作品以2021年夏天创作的朱文印为主，取法唐官印。时过一年再看这批作品，用刀过于拘谨，整体统一度不够理想，可以看出当时对篆刻的认知还是处在一个较为肤浅的层面。希望在今后的学习中加强对前人经典作品的研究，进行更加大胆的尝试，创作出更好的作品。

❖ 请谈谈您从事印学的渊源和时长。

最早接触篆刻是在上小学五年级时，至今有十多个年头了。那时候还没有篆刻的概念，只是看到“大人”们书法作品上的印章比我多，就凭着一种好奇与冲动自制了篆刻工具，简单的刻了起来，直到今天我对这段时光都记忆深刻。

❖ 对您影响最大的是哪位艺术家的哪个作品？

在我的学习中没有经历过较长时间专学一家的状态，只要是感兴趣的作品都会关注。

❖ 谈谈学习篆刻、印学的建议。

广泛阅读，独立思考。

篆刻十佳

苏浩（山东）

释文：新中国

边款：没有共产党就没有新中国

个人介绍：

苏浩，曲阜师范大学书法硕士研究生。

创作感言：

三晋古玺多为朱文小玺，印章整体端庄典雅，边框略微厚重。本次入展作品便以此为主基调，并以朱文印为主，运用不同的印章形式，从而丰富印屏效果。大量运用劲挺精整的线条和平妥的章法，希望呈现出端庄典雅之美。

❖ 请谈谈您从事印学的渊源和时长。

大学为书法篆刻专业，开始学习篆刻，到现在读研也一直延续书法篆刻的学习。

❖ 篆刻最难克服的困难是？

在我看来篆刻最难的克服的应该是文字，文字的统一等诸多问题都需要我们特别关注。现在各种展览增加了文字的审读，也都有因文字问题而被刷掉的作品。

❖ 谈谈学习篆刻、印学的建议。

“印外求印”“印从书出”等印学理念告诉我们要扩展思维。在多元化的今天，学习篆刻更应拓展视野，根植传统的同时丰富篆刻语言，拓展创作空间，尝试更多的可能。

篆刻十佳

孔宪勇（上海）

释文：希望

边款：中国共产党成立

个人介绍：

孔宪勇，1992年生于山东曲阜， 2016年毕业于曲阜师范大学。现为中国书法家协会会员，上海市书法家协会会员，上海青年书协理事兼篆刻委员会副秘书长。

创作感言：

拙作整体以三晋小玺印风为主，求其娴雅古朴之意，又配小楷金文款识，在字型、章法上力争做到与印文内容相统一，以追三晋古玺浑穆简远之趣。并用整纸拓印法为之，另配全形拓用以点缀印屏。然古人云：“印从书出”，故习印须先习书，要做到刀笔同步，路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

❖ 请谈谈您从事印学的渊源和时长。

机缘巧合之下，于2010年始接触印学，后有幸就读于曲阜师范大学书法学院，并系统地学习篆刻知识与技法。毕业后又辗转至上海，从事书法篆刻相关工作。

❖ 篆刻最难克服的困难是？

刻印的难点不在于刻而在于印稿的设计，熟练的刀法可以由长期的实践积累而成，而印稿的设计则具有一定难度。需要整体章法的排列，用心地思考与推敲。所谓“七分篆三分刻”，一方好的篆刻作品，是由精彩的印稿设计加上熟练的刀法构成的。

❖ 谈谈学习篆刻、印学的建议。

其一，在得道。于学习而言，首先最应讲求方法。正如虞世南所言：“夫道者，学以致知，饱食终日，无所用心，则去之逾远矣。不得其门而入，虽勤苦而难成矣。”用对方法，往往事半功倍，万事可成；

其二，在感悟。所谓“师傅领进门，修行在个人。”人之天赋生而有差，既得方法，成就如何还看个人领悟；

其三，在坚持。学艺不易，须下苦功夫，有如滴水穿石，若不能持之以恒，则难成矣。

篆刻十佳

张文杰（四川）

释文：不忘初心 牢记使命

边款：不忘初心 牢记使命

个人介绍：

张文杰，2000年生，四川宜宾人，号极居散斋。

创作感言：

古玺是当代创作主流，文字造型独特印章形式丰富多样，本人在借鉴三晋小玺的同时开拓创作思维将金文借其他印的形式加以创作。

行成个人印风，要随个人人格的特点进行创作，要印随人，才能上下一气，创作时得心应手。也要继承文字体系本身的特点进行在创作，又要跟物质属性挂钩方成正大气象。三晋文字端正可爱，线条细长有力。金文结字灵动飘逸，线条淳朴。在个人刻印时便各取其长。以金文为本三晋为辅，造字灵动清爽、用刀细腻，线条干净细长却不失力量感。布局平稳加以边框残破，一静一动格外清秀。

❖ 对您影响最大的是哪位艺术家的哪个作品？

《说文部首》王福庵的经典之作。此帖用笔干净、线条淳厚古朴，结字端正、篆法稳妥又不失灵动。初学便是从此入手，对我帮助很大。

❖ 篆刻最难克服的困难是？

创作不自信，不敢表达自己想法、不能认同自身的特点和害怕得不到外界的认可。

❖ 谈谈学习篆刻、印学的建议。

有想法就要实践不要害怕失败、多看多体会多观察留意、要结合自身的特点去寻找和提炼有用的信息。

篆刻十佳

范乾龙（天津）

释文：秋收起义

边款：秋收起义

个人介绍：

范乾龙，1997年生，湖南永州人，天津美术学院硕士研究生，中国硬笔书法协会会员，吉林省书法家协会会员。

创作感言：

正当建党一百年光辉之时，以建党为题材的篆刻作品是具有里程碑和纪念意义的，身为共产党员，用篆刻的形式进行艺术创作，弘扬中华民族精神，代代相传，将红色延续，生生不息，是我们义不容辞的责任。

为更好表达作品的效果，我用的是自己最擅长的王福厂一路的浙派印风，以切刀为主，冲刀为辅，作品里每一根线条冲切相间、顿挫豉涩，像是党经历了百年的艰难险阻，风风雨雨，留下了斑驳岁月的痕迹而仍然坚韧。一刀一笔都承载着我对党和祖国的敬畏，于我而言，能用所爱之事去表达爱，足矣！

❖ 您对篆刻、印学当下现状的有什么看法？

时代发展很快，当今的篆刻作为传统文化的一个支流，学习的资源和渠道是很丰富的，可以在很短的时间内学会篆刻，这是一个好时代。当然，琳琅满目的各个流派也在持续生发，创新图造的印风不断刺激我们的眼球，当代的印坛是具有新时代特征的，正视传统，推陈出新，做好传承是我们印人应该遵守的基本原则。

❖ 篆刻最难克服的困难是？

最难克服的是对篆刻这门学科完整性的把握，篆刻是一个很庞大的体系，包含了绘画，书法，文学，哲学，历史，纸张，拓制，设计，工艺，印泥刻刀石材等等一系列的实践及理论研究，会一样很容易，但是集大成者，是最难的，需要时间的沉淀和系统学习，非一日之功。

❖ 谈谈学习篆刻、印学的建议。

第一，文字一定要过关，必须通读历史，熟悉文字发展演变各个时期的特点，要有多翻字典的习惯，当遇到拿捏不准的字时，一定要严格校对字典参考。

第二，书法基础要扎实，印从书出，能篆刻必能书，能书者不一定非要能篆刻，刻的前提就是会写，不可本末倒置。

第三，不断提高认知和眼界，时代在发展，各种新鲜面貌层出不穷，要用宽博的心态去面对这个琳琅满目的天下，学习收纳也好，创作输出也罢，任何时候，都不要片面的看待问题，从多个角度立场去思考。

评委观点

大赛呈现以下特点：一是参与面广，投稿量较大，稿件质量高，众多中国书协会员及省级以上会员参加，很多是多次入选全国展的作者，展览质量可以和一些全国展媲美。二是青年作者仍是投稿的主体，他们参与的积极性很高，参赛作者地域性很广，特别是篆刻大省河南、广东、山东、上海和江浙。三是 作品的整体水平较高，风格丰富多祥。师法古玺、秦印、汉凿印和唐官印的古朴雄浑，取径小玺、汉玉印、鸟虫印、元朱文印及名家印风的多秀逸典雅。

希望大家在致力于创作的同时，拓宽知识面，印外求印，以学养印，体现和追求作品的个性和情趣，更好传承和全面提高印艺。

这次在广州举办的篆刻大赛意义深远。岭南篆刻有两千多年历史。明清时期，广东印坛复古开新，民国以后，由于广东是辛亥革命的发源地，西方思想也较早传入本地，受此影响，“求新求变”的观念在广东印人中反应尤为强烈，这种思想亦成为现当代岭南篆刻的特征，使广东印坛名家辈出，开拓出新的境界，足可以跟海派媲美。举办“百年印记·全国篆刻大赛”，有利于将广东篆刻创作和印学研究推向一个崭新的局面。

广州市书法家协会副主席 梁晓庄

篆刻大赛的作品有命题内容及自选内容， 整体水平较高，反映了社会主义新时代的精神，歌颂了中国共产党发展光辉历程与伟大成就，镌刻时代印记。

作品主要形式有玺印类风格，汉印、急就章、鸟虫印形式印作；有陈巨来、黄福庵、黄牧甫、名家流派等印式；有表现古朴、典雅、粗旷、率意印作，有工秀、圆转灵动各种印貌。印章边款形式，款文多样，作者努力追求印、印文及边款整体协调。印屏制作认真多样，边款拓制水平较好，很好表现印章整体协调舒展多彩。

评选顾及各类印式，反映当今篆刻基本水平，时代印貌。值得注意是有个别作品流行风，雷同，要准确运用篆文，加强对传统文化的吸收学习。

广州市书法家协会副主席 沈永泰

来源 | 广州市书法家协会

编辑 | 果果、芍药

核校 | 文文

审定 | 汐汐

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