获奖图书之一《画中有话——平阳木版年画》一反年画类大画册形式，以版式简单、形态小巧、突出刀工与色彩的质感赢得业内好评——精心装帧，不代表过度装帧，以真诚之心做真实之书，才是让书活过来、让读者与书籍对话的“最美”方式。

此外，不同类型的书要拎得清谁“台前”谁“幕后”，如《展境：成都博物馆特展精选》贯彻“纸质展览馆”理念，无论书名还是文字，悄然退到幕后，陪衬出作为主角的展览图影。

书籍并不是高高在上的陈列品，而是真切地捧在读者手中的读物。《设计之外》正是“极简设计的代表”，其封面仅印有书籍信息，作者和出版社信息都被隐去；印制工艺上，一反烫金工艺“匀实”状态，把由于试版的不平整导致的字体斑驳状态自然展示出来，微妙的创新让每位读者的书都是独一无二的。

《南京传薪録——中法汉学研究所未刊稿研究》书函是梯形异性造型，一套三本的开本不同，江苏凤凰教育出版社编审周晨认为，这并不是标新立异，而是跟书稿原稿比例关系有关，这样的设计巧思反倒能够拉近读者与原书稿之间的距离。中国传统文化中的“留白”与“内敛”也在《拾乐》中体现出轻松闲适的意境。

阅读的舒适度与体验感，往往也在于视觉与触觉等多种感官的融合。比如，中国香港新锐设计师麦启桁认为获奖图书《行路观心》封面“摸起来就像踏在雪地上，带来柔和平静之感”。这不恰是纸质书不可替代的优势吗？读者在翻阅中感受到节奏的变化，同书本共呼吸。

据悉，“最美的书”评选由上海市新闻出版局主办，自2003年创立已举办20届，共计471件设计作品入选，相关装帧艺术展及二十周年系列活动将陆续展开。中国“最美的书”已连续19年向“世界最美的书”报送446种图书，其中有23件作品获奖，2件获金奖。

作者：许旸 孙彦扬（实习生）

文：许旸 孙彦扬（实习生） 图：主办方 编辑：孙彦扬 责任编辑：邢晓芳

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