序　言

　　得到广泛使用的格劳特《西方音乐史》的修订者帕利斯卡在该书第6版(余志刚译)中，醒目地增加了爵士乐和流行音乐的内容，如果说，这在某种程度上是由于美国本土音乐教育需要的话，那么，第7版的修订者伯克霍尔德却是把流行音乐与艺术音乐相提并论了。第7版《西方音乐史》里，不仅在20世纪“两次大战之间”中有整章介绍爵士乐和流行音乐，而且，还在“战后的对立倾向”和“20世纪末期”最后两章中用相当篇幅涉及流行音乐。很明显，在他们的观念里，西方音乐史不应再像过去那样仅仅局限于“艺术音乐”。这是一个很大的变化。

　　流行音乐中，最值得注意的是爵士乐。为什么?

　　爵士乐的出现是20世纪音乐的一大奇迹。它不是来自宫廷、教堂或个别作曲家，也不是单纯地来自某个地区或仅仅接受周边地区的影响，而是多种文化远距离交融的结果。当初，西非黑人被当做奴隶，越过大西洋，贩卖到北美。为了适应婚丧仪式和社交场合的需要，他们用小型管乐队的形式，把家乡带来的独特的舞蹈节奏，与当地流行的军队进行曲、欧洲舞曲，以及美国南方种植园中的农奴舞曲等结合而创造出一种新的音乐。也就是说，爵士乐是好几种音乐形式、特别是非洲民间音乐与美国都市音乐的混合，导致一种以崭新面貌出现的、节奏更为丰富的音乐的产生。它是特定历史条件下才能形成的一种音乐。它独特的文化形态、精神气质、风格语言与情感表现在众多音乐品种中别树一帜。爵士乐生性自由，无拘无束而又有规有矩，与欧洲艺术音乐的传统、体系、观念、习惯有很多不同。不仅表现为高度的、有着无限表现可能的即兴性;个体与群体的默契互动;而且，它还可以用自身作为基础进行变化和发展。这种变化和发展自它诞生以来从未停息过，随着不同时代、场合，民族、地区以及个人爱好而不断进行。它接受各种外来因素，从不排斥任何一种音乐形式，能够做到如此开放、包容的音乐品种在世界上少有。记得有一次在北京保利大厦观看日本坂田明爵士乐团演出，它把节奏强烈的、带有劳动歌曲特点的日本民谣与萨克斯管悠长、激越的音调相融合，很有表现力，给人留下深刻印象。爵士乐被日本化了，通常概念中的“美国”爵士乐，穿越了国界，成了日本爵士乐。

　　有人说，21世纪是个融合的世纪。融合，当然不是一个新事物。如前所述，爵士乐的产生和发展就是不断融合的结果，融合在其中起了关键的作用。“音乐会爵士乐”和“酒吧爵士乐”之所以差别如此之大，以致有人坚持爵士乐是一种“严肃”音乐，就是因为它们分别融合了不同的音乐成分。但是，随着科技、交通、信息，特别是网络的发展，把两种或几种文化结合起来的现象越来越普遍。融合，成为一种新的趋势、一个大的潮流，在20世纪末以来的音乐创作中变得突出起来。想当初，刘索拉的《蓝调在东方》把中国说唱音调与美国布鲁斯等音乐相结合，纽约的唱片商店都不知道该把这张唱片怎么分类、放在哪个货架上，而现在，类似的音乐不胜枚举。很多音乐，打破了传统的分界，却很受欢迎。龚琳娜和她丈夫老锣(德国作曲家)的那首《忐忑》，不像民歌，不像流行歌曲，也不像艺术歌曲，他们自称是“新艺术音乐”，就是因为结合了中国戏曲音乐、西方古典音乐和20世纪的“新人声音乐”中的特点。融合，可以说是“后现代”的表现形式之一，但是不管21世纪是不是还被人们叫做后现代，融合作为一种创作现象看来还将继续下去，因为它为作曲家提供了巨大的创造空间。爵士乐在这个方面，为我们提供了成功的范例。像爵士乐的发展一样，现代音乐中的融合，也不会导致一种统一的风格，而只是出现更多的不同的混合体。作曲家们各取所需，各抒己见。21世纪既是一个融合的世纪，也是一个多样化、个性化的世纪。

　　2012年3月，中央音乐学院外聘美籍华裔教师丁铌为同学们开设了一门选修课“爵士乐”，是对该院历史上没有教授爵士乐课程的突破。爵士乐如果一直停留在娱乐场所，而不能进入音乐学院课堂的话，它的发展将大受局限。事实上，它从最初的不登大雅之堂，很快就进入了学术圈内。20世纪30年代开始，出现许多文章和书籍，介绍、研究爵士乐。1950年纽约大学开设了爵士乐课程，1959年开办了美国第一所爵士音乐学校。此后，很多音乐学院或音乐学系，陆续开设了爵士乐课程，有的还设立以爵士乐为专业的学士、硕士，甚至博士学位。“自1970年以后，正规的爵士乐课程逐渐成了音乐教育的一个重要部分”。彼得·马丁.音乐与社会学观察.柯扬，译.北京：中央音乐学院出版社，2011：143.

　　爵士乐从产生后，吸引了很多专业的音乐家参与其中，如作曲家拉威尔、斯特拉文斯基、米约、兴德米特、韦尔等都采用爵士乐作为创作的素材，格什文更是因把动人的爵士语言融入音乐会作品而大放异彩;演奏家、指挥家如梅纽因、普雷文、小泽征尔、马友友等都参与了爵士乐的演绎，其中，普雷文年青时还是专业的爵士钢琴家。就我个人所接触到的事例：1988年曾来中央音乐学院讲学、时任耶鲁音乐学院院长的蒂罗(Frank Tirro)，作为单簧管和萨克斯管演奏家，经常参加爵士乐队演出，而且作为一名音乐史学家，他还是《爵士音乐史》一书的作者。当代音乐美学家迈尔(Leonard Meyer)也是一名爵士乐爱好者。1998年他曾托人送我一张菲茨杰拉德和阿姆斯特朗演唱(奏)的爵士乐激光唱片，不仅说他自己喜欢，而且希望我也能喜欢它。

　　随着丁铌根据在音乐学院讲课整理而成的这本《爵士乐》一书的发行，我想一定会引起更多读者和同行们对爵士乐的关注。

　　钟子林2012年5月于中央音乐学院