幼稚的根源是特效

这种情况，只是谈谈我们自己的情况而已，对于许多80后和90后的朋友来说，他们的童年是昭和奥特曼陪伴的，这无疑就会有一种时间差，因为这些作品，最晚的《爱迪奥特曼》也是1980年的产物了。而《初代奥特曼》则是1966年的作品，因此我们在上个世纪八十年代到九十年代期间，实际上看到的是圆谷早在上个世纪六十年代到八十年代的作品。那这特效，虽然奥特曼系列是特摄，这里我统一称之为”特效“，这无疑会产生一种错觉，因为这种特效是过时的，完全就是低成本哄孩子的东西，这显然是时间的不对应所带来的问题。

毕竟，我相信也很少会有成年人单独去查一查奥特曼是什么时候的作品，更不用说当时的情况，网络压根就不发达，哪怕是到了《迪迦奥特曼》，我们正式引进已经是在2005年左右，但这部作品却也已经是1996年的产物了。不过依然能看到无论是拍摄手法还是特摄的处理就已经高明很多了。甚至还有不少CG场景，实际上这种英雄题材的作品，我们不得不承认的是，对于大多数人来说，看的就是大场面和特效，例如好莱坞的超级英雄系列，单纯说故事的话，实际上内容并不复杂，就因为过硬的CG特效，所以才不会被扣上幼稚的帽子。

特摄在今天的尴尬处境

特摄其实是非常小众的拍摄手法，也是日本到今天仍然在坚持的一种拍摄手段，某种情况来说，实际上对于喜爱特摄的朋友来说，所希望看到的就是这样独特的拍摄方式，就如同是有人喜欢默剧，有人喜欢木偶动画一样，利用这种技术，你可以完成简单轻松的故事，也可以拍摄深层次，艺术性的东西，只不过对于大多数人来说，特摄还是非常陌生的东西，就算是较为熟悉的人，往往也会用奥特曼，或者是假面骑士来代指特摄，这其实是不准确的，或许也正是因为这样，目前对于我们来说，出镜率最高的无非也就是那么几个老牌特摄而已。

也正是因为这种市场需求，所以说目前这些知名作品，依然只能是把定位放在孩子身上，而且商业化也越来越纯熟，这种传统印象的固有化也限制了特摄的发展，如果说特摄作品真的要让大众，请注意，我这里所指的是大众，不仅仅是粉丝而已，更多人接受的话，那么《哥斯拉》系列就是很好的例子，一定是要脱离特摄本身，以好莱坞的方式呈现，只不过对于特摄粉来说，这种做法就脱离了特摄的魅力，却也是最现实的例子，所以说特摄必然是要在皮套和CG间找到适合的平衡才可以，这也是财力和人力的较量。返回搜狐，查看更多