前言：拆轨即拆分轨道，指在不同的一个或多个轨道中，用其他音素替代或强化相应位置的发音，以达到较好的效果。笔者对拆轨的定义是一种必要的进阶技巧。拆轨在VOCALOID中属于修改口音的方法，与延音符号，拆音，替换歌手等方法一样，对咬字修正有重要作用。但在Synthesizer V中，由于算法的改变与连续发音的特点，单轨即可满足“演唱自然流畅”的要求，拆轨更偏向对咬字个性化的塑造，同时对连续发音带来的部分bug有修改作用。本文主要通过对一些大佬优秀工程的总结和笔者自身经验来浅析SV中拆轨手法的使用。

目录：

一.重要提示

二.同异声库拆轨对比

三.辅音替换

四.元音替换

五.特殊拆轨

六.结语

在调校技术方面笔者尚未精通所有手法，对歌曲的理解和使用技巧的经验更加匮乏，故本文无论教程，唯抒己见。结合其他调校师的观点，大致可以总结出拆轨前必须要明白的概念：

一是要在保证基础处理完成度高的情况下使用拆轨。基础处理包括pit（音高），辅音长度，必要的张力参数等，作为连贯性相当好的引擎，SV制作的本意并非鼓励大量拆轨（当然也没有反对）。拆轨的收益相对于pit和其他参数较低，试出合适的拆分比较靠运气，也更耗时间。拆轨无法雪中送炭，只能锦上添花，如果由于追求特殊听感而遗漏基础参数，很可能本末倒置。

二是要在保证拆轨能优化听感的情况下使用拆轨。若出现拆轨后咬字不连贯，气声卡顿，声线突兀，响度或动态不匹配等情况，一定要及时放弃或者继续改进。拆轨不是为了拆而拆，不是为了让听者发现此处使用了相关技巧。理想的效果是多轨比单轨更丝滑自然，唱出的并非声库原音却胜过原音。

三是在学习拆轨前一定要对中文SV声库各自的特点和因素表有基本了解，掌握所有音素的发音以及熟记相近的元音音素（a,A；7,@；o,U；i,i`,i\；n:,N等等）。文末配有SV中现行的中文发音表以供参考，如果缺乏基本了解，继续阅读本文可能会有些吃力。

由于在实践中发现过对拆轨定位有偏差的反例，所以笔者想先确定拆轨的概念，防止后续练习和使用时走弯路。

相同拆轨中最基础也最保险的的方法，由于声线和底噪相同，很少出现替换后衔接不畅的情况。由于连续发音时，单个音素会受前后音素影响，同一元音搭配不同辅音，效果也不相同（波形可见图1）。如果相关咬字无法通过替换采样或Alt音素（Pro版专有）进行修改，则可考虑使用同声库拆轨。

但是大多数情况下，SV中“拆轨的对象不作为拆轨本身”，因为没有太多需要修复的咬字bug，拆轨追求的是不同于原声库的个性化咬字和发音。“不作为拆轨本身”有两种理解。

其一，用于拆轨的声库与原声库不同。每个声库有自己的咬字习惯，如辅音速度，气声大小，用不同声库替换原声库的音素，常见于辅音替换；或用气声较强的声库（如赤羽）的辅音在原声库基础上叠加，常见于辅音增强。这种手法俗称“换假牙”，能强行改变歌姬的咬字和口型，更多不确定性对于塑造个性化发音效果拔群。但必须强调：要是非得换别的声库，就尽量做到让人听不出来，能听出瑕疵不如用原声库拆。

其二，用于拆轨的音素与原音素不同。目前SV没有口型模拟，五维的中文声库也没有搭载AI，无法使用音区偏移，所以对口型的修改主要依赖变换音素和采样。这部分的替换音素属于拆音范畴，由于SV可以通过参数控制音素长度，即使不分解音符也能直接编辑单字内各音素的比例，所以原理与拆音类似，本文不详细讨论。但受前后音素影响，更改或新增的字母很可能出现bug或衔接不畅的情况（如/U/与/o/的替换易发生吞字），此时拆轨能在保持连贯性的前提下完成口型修改。以坐标老师的《红》为例：

“今夜摘的玫瑰，比往常更妩媚”（图2），《红》这首歌开口跪的原因很大程度来自第三个字就开始的拆，以“摘”为例，混合了异音素拆轨，拆音，换采样三个技巧。赤羽的cai相比zhai发音口型更小，在/a/替换为/A/后，由于/a/的口型是相对固定的咧嘴，而/A/有一个嘴巴张开的过程，所以听感上会变成连读的“额啊”，使字头的口型更扁。然而坐标老师至此仍不满意，进一步使用A4采样替换原本的D#4采样（A4气声较少，鼻音重，发声位置靠前，有从喉咙里挤出声音的感觉），同时在另一轨设置辅音zhe（ts` 7）而不是zhai（ts` a :\i）或zha（ts` a），开口也被缩小，并与元音A拉开了一定距离，虽然每个处理单拉出来不会有太明显的效果，但叠加之后就塑造了一个在单轨中赤羽完全发不出的声音。

以此类推，zou可拆为zi+cou或ze+tou；shui可拆为she+cui或shi+sui等等。同声库异音素拆轨排除了声库间音色不同带来的潜在问题，降低对声库数量的要求，不再局限于辅音替换而扩展到音头、音腹、音尾各个位置，变化种类更多，可塑性更强。

同异声库拆轨的共同目的都是打造非常规但自然的咬字，使用熟练后可延展出异声库异音素拆轨，同音素异采样拆轨等多个变种。归根结底，二者体现的拆轨流核心思想一言以蔽之：“诡谲”。捉摸不透，变化多端，利用大量与原字不相同的声库、音素、多音节、单字、采样、Alt（pro编辑器可用）甚至呼吸音、气声，演变出拆音频、拆引擎，UTAU的气泡音采样，VOCALOID咆哮音，人声demo等等，凡是能以音频文件出现的东西，都可以在引擎内或者后期混音时作为主轨的修饰加入进去。这方面笔者尝试甚少，还在摸索阶段，下文仅会提供个别成功的例子做参考，对拆轨技巧的更多补充还望大家共同努力。

“把需要的辅音挪到别的轨道”。拉掉主轨中辅音部分的响度，建议响度面板比例尺*2，至少降24dB（注：响度=发声+气声，对于大多数以气流为主的辅音来说，拉发声不会有任何效果，把响度抹平更直接干净，减少杂音），在另一轨中对应位置新增一个带这个辅音的单字，将元音部分的响度抹掉（图3）。

如果有一个单独专拆辅音的轨道，可以把这轨的发声全部抹平，这样新增的字符就只会发出气声。但有时一些元音会保留一些气声，发声参数无法完全消除，建议精修的时候还是要把响度拉掉（图4）。

其中辅音部分推荐用整字消元音的方法提取辅音，是因为如果仅在音符块里输入辅音，一方面音符长度难以控制，过度拉伸会导致发音卡顿；另一方面无法起到控制辅音口型大小的作用，比如zi的“z”和zou的“z”在听感上有很大不同，跟在后面的元音会影响辅音种类，即使它们的名字是相同的。（图5）

（1）修改咬字缺陷。自身性能较好的声库可选择同声库拆轨；异声库拆轨（换牙）对于海伊这种辅音比较刺耳的声库来说有更好的优化效果，推荐瑞安老师的海伊《如果云知道》【Synthesizer V Cover】BV1QV411J7q2，相比海伊原声明显更丝滑。同理，诗岸的一些辅音前空格太多导致咬字寸断，如果无法用调整辅音长度解决的话，也可以通过拆轨修缮。这里推荐一下顾令老师的诗岸《坠落星空》BV1kf4y1V7e3，虽然老师没有明确表示这里是否使用拆轨来衔接咬字，但与无参诗岸比较而言，笔者推测这首歌很可能运用拆轨。就算猜错了也无妨，因为不管用什么方法，如果流畅度能达到顾令爸爸《坠落星空》的程度，基本已经是天花板了。

（2）特殊口型。其中除了之前提到的“让歌姬唱出不属于自己的咬字”，还有辅元结合处响度断层技巧的运用。以陌生来访老师的《花虹》为例（图6）。

由于修改口型至少要保证在一段情绪相同的段落内前后一致，所以拆轨最好有全局意识，相同与相近发音的音节处理需一致，否则前后咬字习惯不同容易出戏，这就导致一旦决定拆轨很可能要大量运用。《花虹》是笔者认为修改口型最明显也最成功的的范例之一，穹姐贯穿始终的辅音替换，在第一句就做到开口跪的新奇听感（图7）。

其中，苍穹的qin提取ts\h，赤羽原有的qiu后增加u来收缩音尾的口型并加快i@U的速度，这种在本音后增加字符以改变音尾衔接的手法属于拆音范畴，至于加什么没有定论，要具体歌曲具体分析，尝试方可知。不论在何时，“拆”这个字都不一定光指“拆分”，还可能表示增加或删减，以此带来更多变数。

另外一种要特别提出的，与拆轨搭配使用的参数手法是响度断层。其在以抒情为主的慢节奏歌曲里效果尤为明显。一般人在演唱时会根据情绪起伏控制咬字的力度和发音时间，辅音与元音衔接处有时并非紧密连接，而是在辅音气声消失一段时间后元音才吐出，增加咬字的层次，同时还要保持整体不偏离节奏（图8）。

响度断层的操作其实很简单，就是在元音开始的地方用响度参数（发声也可）做一个迅速而夸张的渐变（挖个坑），如果效果不够也可以让张力参数同时挖个坑，这样字头的出现就要比原先慢1/32拍~1/16拍左右的时长。虽然操作简单但效果却灵动清巧，圆润而干脆，明亮且松弛。

并非所有辅音都适宜从主轨中抠出来，附表：

在辅音分类中，一般只有舌尖前音；舌尖后音中的塞擦音和清擦音；舌面音三种在拆轨中较为方便，即z，c，s，zh，ch，sh，j，q，x。其他辅音一般不作为替换的理想对象，但可以用于辅音增强或辅音弱化，调整原先辅音的响度。（辅音增强即拆轨同时不抹掉主轨的辅音，让两个辅音叠在一起）

本篇的最后想讨论一个大家可能已经想问的问题：拆轨究竟拆成啥？这里要做一个简单计算题，以刚才《花虹》中的“秋”字为例：

q与iu分开后，包含这两个音素的常用整字分别有10个和4个：qi，qia，qie，qiu，qin，qing，qian，qiang，qu，que；diu，jiu，liu，xiu，其中不包括一些人造发音比如biu。将它们排列组合，可以得到40种结果。这是第一步。

第二步，假如你现在手上有三个声库，赤羽，苍穹和减减，已知赤羽作为主轨，辅音部分的轨道这三个人都想尝试一下自己唱的怎么样，你要让他们一次将这40种拆法试完，也就是120种结果。

接下来第三步，每个声库都内含四种不同音阶的采样，每种采样唱出的声音是不同的，为了对比所有可能的情况到底哪种好听，你开始不厌其烦地把每个人的四种采样也都试了一遍。主轨的赤羽有四种，拆轨的三人有12种，乘积是4*12*120=5760种结果。

最后，很不幸地，你斥巨资买了Pro编辑器，音素带有Alt功能，q这个辅音原理上有三种不同的Alt（替代音素），你试完所有Alt之后在崩溃的边缘徘徊，因为一共有3*5760=17280种结果。

我们假设你像坐标老师一样操作娴熟，且手速能与电竞选手媲美，考虑到SV渲染的延迟，你调一下听一下的话，冲动估计每尝试一种组合仅耗时5秒，全部尝试下来理论上需要86400秒，也就是正好24小时。

就这样，赌上了调校师的荣誉，你不吃不喝不睡，为了穷尽一个“秋”字的拆音种类而忙碌了整整一天一夜（bushi）

好了，笑话到此为止（什

虽然这个故事听上去离离原上谱，但作为拆轨的学习成本，笔者认为熟练掌握的话24小时是必要的。现实中必然不可能出现把所有可能的拆法都试一遍的情况，不效率也没必要，因为很多相近拼读，比如qi，qin，qing，它们的q听上去都是差不多的，Alt和采样变更对于发音影响也很有限，基本可以不去管它。但是，必要的尝试时间成本在于，找出几个可以套用的，自己喜欢的拆轨组合，以后再遇到就固定用这样的组合去处理。比如经过一番尝试，你发现shui=sh+ui固定拆为苍穹shi中的sh和赤羽cui中的ui最为好听，以后就能直接使用，将大大提高效率。

尝试成本没有捷径，如果想掌握就多拆多听。同时，不要因为采样，Alt，等条件不常用就抛之脑后，没准某一首歌中某一个字就需要它们提供的变数来救场。

主轨中抹掉被替换元音的响度，在新轨道里对应的位置新建音符并输入需要的元音或整字，修改前后响度留下需要的部分。类比辅音替换，元音替换可以笼统地概括为“把需要的元音挪到别的轨道上”。

操作上面不会有太大问题，但元音替换并不像辅音替换会大规模使用，多出现于修改发声bug和一些比较吊诡的操作，而且衍生产物更加离谱。笔者能力有限，无法总结出一个概括性的结论，所以直接进入具体分析。

（1）修改元音口型或bug。所谓bug并非指SV引擎本身有什么问题，而是元音放入句子后受前后辅音影响导致的变形，属正常现象，如果歌曲不追求细致的拟真效果，完全可以忽略这些变化。但既然作为进阶，对需要精细打磨的作品来说还是必要的。

最直接的办法就是把放进句子里的这个字给抠出来，让它单独演唱，同时不影响连贯性。仍然以坐标老师的教科书《红》为例（图9）：

“有没有偷含一口香水”，kou=keng+zou，@U拆轨后更换D#4采样；shui=shui+cui。可以发现思路与辅音替换是一样的，同样利用不同的拼读方法提取音素，cui的ue :\i口型相比shui更小，置于句尾更合适。

以“口”这个字的D#4采样为例，元音相比辅音，受采样影响更大。辅音在不同音阶采样标记下最明显的区别是响度和长度，元音的长度不易改变，但响度，音色，张力，气声，发声位置等都会改变。而由于音素前后影响，往往改变一个字的采样，渲染后发现前后的字波形跟着遭殃。有可能出现这种变化后影响不大，但也有可能你并不希望除换采样外的其他字有变动，这时候把换采样部分拆到元音轨上单独放置就可以了。

需要注意的是，同样以此句的“口”为例，可以发现辅音与元音相对于音符块的位置：元音开始处与音符块左侧齐平，辅音在音符块左侧。这来源于人的发音规律，辅音一般响度很小，速度快，不是一个字的主体，只有元音发出才视为一个字真正的开始。如果基础教程里有扒谱相关内容应该会有提及，这里按下不表。但拆轨中提及辅音前置是因为，后一个字的辅音会压缩前字元音的空间，元音于音符块左侧开始，但不一定于右侧结束，一般会提前。所以拆轨后的元音长度也需要手动缩短，把空间让给主轨里的辅音。如果拆出部分是单字，直接手动缩短音符块即可，如果像图9中一样拆出词组或句子，则要注意调整后字的辅音速度让元音与主轨的空位对齐。

（2）分离提取整句中发声状态的辅音（中间音）。这个东西虽然把元音挪到别的轨道上，但另一个目的是留下主轨中发声状态的辅音，这涉及到辅音一个奇怪的性质：单字时可能不发音。继续“偷含一口香水”（图10）：

“含”x a :n→x @ :n，标准的元音替换拆轨，h跟在字后面时发音，在作为句首时几乎没有声音，这是为了保持咬字连贯，侧面反映了SV对“单轨战士”非常友好（再次强调，拆轨不是SV的本意，用不好的话画蛇添足，不如不用）。所以当我们把“含”这个字替换音素变为x @ :n拆出去时，最好尊重这一规律，主轨里抹掉元音响度时把x的响度留下，否则越拆咬字越寸断。

仅仅一句话就几乎能找到所有元音替换的范例，《红》这份工程的技术力在SV开源工程中几乎空前绝后，之后还会出现其中的离谱操作，但不可能一一具言。建议平时多花时间好好研究，认真分析每一处的拆轨与参数。

辅音替换容易成规模成体系，因为适宜替换的辅音种类有限。相比之下元音替换的对象选择没有规律可循，多为随机应变，所以在操作上为了省时省力，可以在调校开始前把主轨完整复制到拆出的轨道然后M掉，需要对主轨中元音进行拆修改时直接跳转，把对应字词前后不必要的音符快删除，即可快速编辑。

元音替换的需要使用者对声库特点有更深入的了解，可供选择的排列组合比辅音替换多得多，操作难度也更大，所以除非对声库的每个音素烂熟于心，否则先用作个别字的急救就可以。而且熟练掌握元音替换还需要有较好的拆音基础，因为与元音有关的技巧大都离不开拆音操作，这部分本文不涉及，文末的参考文献有关于拆音的教学，希望相关SV专用拆音教程尽快实装。

本章的内容和参数，pit，SV引擎特色有诸多联系，似乎不该归为拆轨，但鉴于其在使用时或多或少会涉及到很多轨道，还是写下来好了，反正给人的第一印象就……

蛮离谱的……

物理意义上的离开谱面……

“br+数字”， 呼吸音作为声库内置采样极大地方便了调校，但是如果与前后句的字连在一起还是容易出现bug。另一个原因是呼吸开始的时间有时不一定在音符结束，声带未停止振动时可能已经开始了，所以建议添加呼吸音时建一个新轨道，方便调整呼吸音的时长和位置，拉大响度也比较方便。

同时，不同声库的呼吸音效果也不一样，拆轨加呼吸同样能互相取长补短。笔者比较喜欢性能怪物赤羽的br1，几乎万金油，可以带入其他声库的曲子，通过性别参数的调整基本不会违和（图11）。

分类到响度参数教程其实更合理，但效果实在离谱，应该没人会写。上嘬标（图12）：

非常神秘的一个操作，笔者发现之后自己试了一下，确定没有任何问题，不管是feng，heng，peng还是空一个元音eng，只要把它的音头响度抹平并垂直增长到正常响度，这个突然读出来的字都会变成d开头的deng，而且短促清晰。同样的方法试了别的元音，如ing，ang，ou，ui，a，e…不管是多音节还是单音节，虽然效果略有不同，但这种方法处理的字都会无视原有辅音直接变成ding，dang，dou，dui，da，de。并且经过笔者测试，所有声库均符合这个规律。

SV咬字寸断是个老毛病，关键在于辅音音素长度的默认100%，实际上人在唱歌时辅音一般没有这么长，所以经常听感拖沓，吐字不清，吞字等等。目前“辅音消除”技巧可以确定的是，能有效解决d开头字的发音速度问题，对于追求特殊口型的调校来说方便又好用。

元音替换的一种衍生物。玩过UTAU的朋友们应该知道，响度包络线在拆音后必须按p1p4按钮淡化一下出入点，cvvc拆解后元音衔接才能丝滑，否则衔接处的响度会突然增大。这个原理就是元音缝合的来源（图13）。

SV没有UTAU那样方便的响度包络线，也不需要拆音来变连贯。但它有一个响度参数，如果我希望一个字元音的前半部分由海伊来唱，后半部分由赤羽来场，以此发挥赤羽优秀的声场来帮助海伊完成一些高难度的吟唱，可以效仿UTAU手搓响度衔接，把两个不同轨道的元音缝在一起（图14）。

除了两处长音“啊”，在曲子前面“千家文都泛黄”的“黄”也是前海伊后赤羽拼了一下，为的是把赤羽D5采样的后鼻音拆过来。如果说辅音替换是换假牙，元音缝合大概就是换舌头。赤羽大开口元音宽阔的声场，能让长音饱满而柔美，降低性别参数和张力参数后，音色上就与高性别的海伊相似。选择在转音处缝合是因为转音时本来响度就回降低，此时两个人的响度各画一个斜坡，海伊渐弱赤羽渐强，当波形消失的地方对齐时，就能偷梁换柱。

虽然说起来简单，但实际操作会很复杂。首先二者过渡时必然有一小段，两个声音共存，哪怕只是一瞬间，哪怕二者的响度加起来同样丝滑，但音色不同频率也不同，难免出现波形的叠加或抵消。笔者的后期老师当时这样评价此处：“我就说为什么只有海伊一个声音，转音的时候却在撞频”。所以首先要解决的问题就是，在保证衔接顺畅的情况下，尽量缩短两个人重叠部分的时长，也就是把响度斜坡画得尽量陡峭，缩短渐弱和渐强的时长。难度就在此处，交接时间越短，位置越难控制，卷珠帘两个“啊”经过像素级的调整，一共花了一小时。

其次，这一小时里，除了响度衔接，还得考虑音色模拟。通过气声，性别，张力的调整，让海伊和赤羽发出几乎相同的音色，海伊本身偏幼偏软，赤羽更成熟，声场和开口也有很大差别。所以元音缝合首先是运气，能不能发现可缝合的字，有没有合适的声库，同时也依赖对声库的理解，了解每个声库的潜力。有时候只是“此处或有可能拆一下”这种模棱两可的想法，但实践验证或许需要很久，并且得做好最终失败的准备。拆轨一旦涉及元音就是个高风险工作，每次推翻之前的想法都是积累对声库熟悉度的过程。好感度就是这么刷上去的（bushi）。

经常有新手会问“SV两个音符能不能像其他宿主软件里一样同时发声”，这时候很多老同志即答“不行”了。

笔者的答案是行，用音符组。

但这个东西有什么用呢？仅仅是证明SV也能有多个音符同时发声吗？人只有一张嘴，重叠音符不发声的确是科学的。所以我一直没对音符组的这种用法深究。直到我想起一件事：不是人人都买Pro编辑器的。

那这样不就好办了嘛（图15）！

这里用音符组是增强“一”之前的气声用，配合pit稍微加一点力量感，所以里面甚至混进去一个br1(?)。不过原理是一样的，如果你既没有Pro，文件里只有可怜的三条轨道，但又要拆轨来换一下辅音，就直接在原音符的上下找个地方拉一条音符，主音符和拆音音符各自创建音符组，然后双击进去分别编辑响度就行了，看起来就会像下面（图16）一样。

在原曲里笔者并没有使用音符组拆轨，因为有Pro（逃）。但不得不指出一些缺点，第一是原有音符要整体设置成一个巨大的音符组，然后在组内编辑参数，这样参数就是音符组内部的，并且每拆一次都要在两个音符组间反复横跳。如果不小心而忘记在组内编辑参数，把参数画到了总轨上，那新增的拆轨音符组就会受总轨参数的影响。

第二也是最致命的一点，音符组挤在一个轨道里，都是一个人唱的，它无法完成异声库拆轨。

那么basic玩家是否止步于此了呢？

让我们继续在离谱之路上横冲直撞。

basic玩家面临的最直接问题是音轨被限制在三条以内，如果去掉一个伴奏轨，就只剩两条了，于是异声库拆轨看似是一件很奢侈的事。

思路可以开放一点，凡是能拆的东西都考虑考虑，没有坏处。在Pro编辑器里经常会使用到两个以上的假牙轨，例如《红》的画风看起来就是这样的（图17）：

啊我们不要害怕，basic也能解决，像这样多建几个文件就行了（图18）：

具体操作的时候需要注意，主轨的精细调校只在一号文件完成即可，并且每个文件音符开始的位置都要相同，这样后面拆出去的文件只需要导出另外两条轨然后在混音软件里面合成就行了，原理和没有呼吸音采样时，后期加呼吸音是一样的。唯一稍微麻烦的是，如果主文件里拆不出想要的效果，在附文件里可能要先还原一下主轨中被拆的字的参数，然后换假牙。不过拆轨的效果与参数的关系不是很大，操作不会太复杂。

最后我们把视线投向更远一些的地方……

最初是笔者在阿绫V5声库开放测试时的奇葩想法：

“哇！阿绫的声音好好听啊！咬字变软了！还有气泡音预制！我可以我可以！”（有好心人给点钱买个V5吗）

然后萌生了把阿绫的假牙换给赤羽的打算。虽然这个计划很美好，但明显是不可能实现的。不过作为笔者曾经的本命，阿绫确实启发了一些有用的东西。

术力口的气泡要调出来其实不难，导出以后把气泡音切下来再后期给赤羽接上就行了。但手上没有V5声库，怎么办呢？

我们再次请出自由度惊人的UTAU。UTAU的声源文件是可检索可提取的（图19），而且以夏语遥为例，里面有一组带气泡的采样（也有人称为喉塞音）。我们只需要找到这组采样的wave文件，选一个和SV里想加气泡音效果的字发音相近的采样，把气泡部分切下来就行（图20）

最后，把这个切下来的气泡音，以wave文件的形式，当成伴奏导入SV里成为一个伴奏轨，并拖到想要的位置（图21）。

 这只是一个例子，笔者目前也只是刚刚开始尝试。如果一旦引擎之间的限制能打破，想要取长补短的话还是相当方便的。每种引擎都有其自身的优点，我相信如果能拿到一个V5阿绫或者天依声库，拆气泡这种事会更精准方便，因为语遥的采样是固定在素材包里的，而V5到手就能编辑一个特定的字，还能加上参数，导出之后再做切片效果肯定更好。

一切与拆轨相关的种种，其实只能追溯到六月，笔者想参加2021的五维赛，但窥镜自视，不能说非常难听，只能说全是感情。于是反反复复听坐标的几首歌，试图搞明白为什么明明是一个声库，听感会天差地别。然后随手写了一条动态：

“一直夸坐标的细节好，可是到底什么是细节，好在哪，从来没有弄明白。可能是参数，可能是和声，可能是咬字，可能是混音，可能是叠轨，可能是……       他没有特点，却又处处是特点，因为完美能粉碎一切。       但是结合陌访老师的几首赤羽，似乎可以得出一个恐怖的结论。回到最简单的一根轨，可操作的空间就只剩下咬字和参数。参数是锦上添花，包括pit。而暴论则是，拆音拆轨从来不是为了修音而修音，而是每个字，都要吐出自己的感觉。       虽然不想承认，但有人真的做到了把每首中文歌当成跨语种来调。”

写完这条动态，笔者才知道，《红》的工程发布了。

于是，与其说是去学习，更多的是抱着一种忐忑的心态去验证自己的猜想。果不其然，猜对了，当看见工程里的六条拆音轨。

之后的几个月就一直在《红》的工程里挖矿，时不时发现一些上古遗迹。例如拉一条音符块后，出现了上下翻飞的pit线，说明坐标在拆轨前其实尝试过用剧烈的pit来增强咬字。又或者在一条废弃的轨道里发现几个被抹平响度的音符，那时拆轨时弃之不用的尝试，响度虽然消失了，但音符块仍静静矗立在那里，像一座界碑。

这只能说明一个问题：他也是一个一个试出来的。

没有神仙，神仙只是专注把握每个细节的凡人，反复地做人们只做一次的事情。

“斟满杯”两个字拆三个轨，看似确实没有必要，技术好的话单轨应该也不会有太大差距。但他还是选择雕琢一下，仅仅为了那存在于“可能”中的，更好的效果。

这也是笔者最后想总结的，拆轨不是一种高效的技巧，更不是一种必要的技巧。它不会带来一步登天的快感，更多的是事倍功半的遗憾。它的滥用被很多人所质疑，也不是每首曲子都非拆不可。听过它的人都说好，用过它的人都摇头。

可是，相比于作为一种技巧，它更像是一种思路和态度：精益求精，融会贯通。歌姬是一种以音素为单位的生物，她们之间的合作可不单单是像人唱歌那样你一句我一句，可能是你一个字我一个字，你半个字我半个字。掌握这一技巧，必然要付出很多时间和精力，但如果你希望钻研出超越普通水平的调校；如果你想像教主说的那样，多听，反复听，反复修改；如果你不满足于目前的刚好能听的作品；如果你愿意花时间和认真审查每个字的发音；如果你善于发现不同声库各自的优缺点，如果你也喜欢玩各种不同的引擎。那么，拆轨是值得好好研究的。

    这篇文章是配合酋长P的SV教程而临时写作的，希望酋长的相关教程也能尽快成稿，非常感谢能获得这个合作的机会。

[1] BeaR. 发音符号与拆音浅谈 2020.1.27 (2020.2.11修改)

https://zhuanlan.zhihu.com/p/104137877?night=1

[2] 杨心祎. 歌声合成技术与应用探究 [D] 南京艺术学院 2015.3.9

[3] 侨汣.【719|Voc.相关】拆音啥的-1 2018.4.7

https://www.bilibili.com/read/cv362043

[4] 侨汣.【719|Voc.相关】拆音啥的-2 2018.4.15 

https://www.bilibili.com/read/cv383019

[5]六氯环己烷C6H6CL6. 【六六六的VOC进阶教程-1】拆音--特殊操作 2019.8.6 

https://www.bilibili.com/read/cv3261333

参考工程：

[1]赤羽 《红》 坐标P https://www.bilibili.com/video/BV1fX4y1P71e?from=search&seid=16298501921177050837

工程：https://www.vsqx.top/project/vn3916

[2]赤羽 《花虹》 陌生来访 https://www.bilibili.com/video/BV1W64y1t7iS?from=search&seid=6108952167978543256

工程：https://www.vsqx.top/project/vn4289

[3]赤羽 《狼狈》 猫大可 https://www.bilibili.com/video/BV16M4y1M7od?from=search&seid=7552210968303563615

工程：https://www.vsqx.top/project/vn4077

[4]海伊 《卷珠帘》 跨海星尘 https://www.bilibili.com/video/BV1tq4y1W7LQ?from=search&seid=5216655815827893563

工程：https://www.vsqx.top/project/vn4090

[5]苍穹 《傍云深》 跨海星尘 https://www.bilibili.com/video/BV1p3411y7Tr?from=search&seid=5863076446902168670

工程：https://www.vsqx.top/project/vn4719

[6]赤羽 《水无月》 跨海星尘 https://www.bilibili.com/video/BV12f4y157Sc?from=search&seid=13492917062398703534

[7]星尘Minus 《群星赞歌》 跨海星尘