宋代 | 郑思肖 | 《题墨兰图》

宋以后，开始形成文人画，而此时题画诗的风气逐步形成。文人画又是中国的一大特色。中国人有一特点，喜欢归类，其实文人画，就是指出自文人和士大夫之手的画作。文人画并不在乎像不像，现实中有没有，而是特别看重格调高雅。看重有味道，有书卷气。

苏东坡算是文人画的早期人物。苏学士的画作谈不上精湛高古，在部署纪律方面也不太讲究，他的画作甚至不如他的学生张文潜。但他却能奇想用笔，静雅用墨，自成一格。尤其是他的题画诗，更是淡雅从容，能将画面推向纵远。

北宋 | 苏轼 | 惠崇《 春江晚景》

像他为北宋名僧惠崇的《春江晚景》所提诗词：竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。又比如，他为李世南所作《秋景平远》画题写的一组七绝：野水参差落涨痕，疏林敧侧出霜根。扁舟一棹归何处，家在江南黄叶村。

这些情景交融，情境悠远的题画诗，恰是一波一波的涟漪，能长久地在人的心灵里轻轻地荡漾。

北宋 | 米友仁 |《远岫晴云图》

题画诗盛行于宋、元、明、清时期。在那个时代，几乎所有的画家首先得是个诗人或者作家。不懂文学没法画画，几乎成了中国画的一个画理。他们用文学的思想去画画，而画出来的作品也更具有文学性和诗学境界。这一点与西方不同，西方人画的是历史，中国人画的是文学。

在载入史册的宋、元、明、清的大画家中，他们传世的大多数作品上都有题诗。有的诗作非常著名，可以说诗史大观中的精品。像南宋的李唐，当他南渡初至杭州，无人识他画作。他贫困潦倒时，便在画幅上题上了那首，极有讽刺意味又脍炙人口的诗篇：云里烟村雨里滩，看之容易作之难。早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹。

元代 | 王冕 | 《 墨梅自题》

像元代的王冕，他终生布衣，以梅花示淡泊显人格。他在《墨梅自题》中写道：吾家池砚池头村，个个花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。他的这首诗，真是写到了所有淡泊名利，向往正气人的心里去了。

画是思想和心灵的产物，同样诗也是心灵和思想的显影。你是什么样的人，就会有什么样画面，什么样的诗篇。徐渭可以说是一代狂士，他的题画诗同样也毫无顾忌。他在一幅狂草般的水墨牡丹上，就有这样的句子：我学彭城写岁寒，何缘春色忽黄檀。正如三醉岳阳客，时访青楼白牡丹。而最后这句 “时访青楼白牡丹”，直接告诉别人他是妓院的常客。

明代 | 徐渭 |《五月莲花图 》

金农也是这样，他是怪客，特立独行，画怪诗巧。他的画作想象奇特，笔墨另类天真，他既是这样的人，他的题诗肯定也是天真巧妙。

他在送给一个赴考举子的一张册页上，仅画了粉墙一角，杏花一枝，但题诗却极有味道和空间感：青駾嘶动控芳埃，墙外红杏墙内开。只有杏花真得意，三年又见状元来。他真是聪明之极，别具一格，不画骑马远行，不画肩担书箧，仅用一首诗就将画面描绘了出来。

精彩绝妙的题画佳作，应该和画面相得益彰，相互增补，宛若一段精彩的相声，离不开捧哏和逗哏。一个人再能画，画面的尺幅和画的内容总是有限的，配上好的题画诗，就会给画面增添翅膀，让画境越千里。

清代 | 吴昌硕 |《秋菊灿然白》

现在的画坛有些人反对题诗，理由是绘画又不是文学。吴冠中就说过，画就好好画，干吗非要题诗？其实这种反对没有多大道理。只是，如果是画面需要，又何必非要划清界线。让高超的文学作品，把画境抬到更远，又何尝不是锦上添花呢。

当然，中国画中也常使用“穷款”，用得好也是奇兵。像八大山人的“哭之笑之”，就是典范中的典范。画作不一定都要题诗，烧什么菜都放肉并不可取，但恰到好处的诗，令人陶然的诗，还是必不可少的。

八大山人在落款时，总是竖笔连写，看起来有时像“哭之”，有时像“笑之”，据说代表着他作画时的心情。

八大山人在落款时，总是竖笔连写，看起来有时像“哭之”，有时像“笑之”，据说代表着他作画时的心情。

中国人是极讲传承民族文化的，中国人的艺术，要说与世界其他民族有什么明显区别和特色的话，应该是融会了老庄影子，兼容禅味禅机的寄情艺术和言志艺术。寄情和言志，是中国艺术家从古至今的看家本领。

近代题画诗仍是画家必须的功课，像任伯年、吴昌硕、溥儒、黄宾虹、启功，林散之都是这方面的高手圣手，都能做到言止而意远。然而现代画家能题诗的越来越少了，善画不善诗，善诗不善画。而诗书画三绝者，几乎已是广陵散。

经典山水题画诗欣赏

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

——（唐）元缜《离思》之四

暮从碧山下，山岳随人归。

却顾所来径，苍苍横翠薇。

相携及田家，山月随人归。

绿竹入幽径，青萝拂行衣。

欢言得所憩，美酒聊共挥。

长歌吟松风，曲尽河星稀。

我醉君复乐，陶然共忘机。

——（唐）李白《下终南山过斛斯山人宿夜酒》

峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。

夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

——（唐）李白《峨眉山月歌》

楚色三江接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。

郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。

——（唐）王维《汉江临泛》

万壑树参天，千山响杜鹃。

山中一夜雨，树杪百重泉。

——（唐）王维《送梓州李使君》

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流 。

竹渲归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙子可留。

——（唐）王维《山居秋溟》

不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。

泉声咽危石，日色冷青松。薄雾空潭曲，安禅制毒龙。

——（唐）王维《过香积寺》

夹水苍山路向东，东南山豁大河通。

寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。

孤村几岁临伊岸，一叶初晴下朔风。

为报洛桥游宦侣，扁舟不系与君同。

——（唐）韦应物《自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友》

山光物态弄春晖，莫为轻音便拟归。

纵使清明无雨色，入云深处亦沾衣。

——（唐）张旭《山中留客》

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

——（唐）李商隐《夜雨寄北》

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

——（唐）杜甫《登高》

春阴垂野草青青，时有幽花一树明。

晚泊孤舟古祠下，满船风雨看潮生。

——（唐）苏禹钦《淮中晚泊犊头》

黄尘清水三山下，更变千年如走马。

遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。

——（唐）李贺《梦天》

云里烟村雨里滩，看之如意作之难。

早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹。

——（五代）李唐《七绝》

丑石半蹲山下虎，长松倒卧水中龙。

试君眼里看多少，数到云峰第几重。

——（宋）苏轼《题王晋卿画后》

宿雨清畿甸，朝阳丽帝城。

丰年人乐业，垄上踏歌行。

——（南宋）马远《踏歌图》

山色空蒙翠欲流，长江清澈一天秋。

茅茨落日寒烟外，久立行人待渔舟。

——（宋）钱选自题《秋江待渡图》

东风一样翠红新，绿水青山又可人，

料得春山更深处，仙源初不限红尘。

——（元）张圭题展子虔《游春图》

丰草茸茸软似茵，长松郁郁静无尘。

相逢尽道年华好，不数桃源洞里人。

——（元）黄公望《题赵松雪山居图》

谁家亭子傍溪湾，高树扶疏出石间。

落叶尽随溪雨去，只留秋色满空山。

——（元）黄公望自题《秋山林木图》

远望云山隔秋水，近看古木俑陂陀。

居然相对六君子，正直特立无偏颇。

——（元）黄公望题倪瓒《六君子图》

屋角春风多杏花，小斋容膝度年华。

金陵跃水池鱼戏，彩凤栖林涧竹斜。

闷闷清谈霏玉屑，萧萧白发岸乌纱。

而今不二韩康价，市上悬壶未足夸。

——（元）倪瓒自题《容膝斋图轴》

危栈粘天路不分，鞭丝帽影印斜曛。

半程微觉驴鞍湿，记犯山腰一阵云。

——（元）林纾自题

客来客去吾何孤，山静山深事亦无。

一卷《黄庭》看未了，紫藤花落鸟相呼。

——（元）王蒙自题《茅屋讽经图》

范宽墨法似营丘，散落人家二百秋。

咫尺画图千里思，山清水碧不胜愁。

——（元）王蒙题范宽《山水画卷一》

一幅米家山，纯以墨为戏。

少许胜多许，涂抹有生气。

于今丹青手，罕识画禅意。

——（明）董其昌自题

山居幽赏入秋多，处处丹枫映黛螺。

欲写江南风景好，川一派出维摩。

——（明）董其昌自题《红树秋色图》

老禅好画如好禅，不到觉悟不肯息。

——（明）汪广洋题巨然画

晚风吹梦昼茫然，日影亭亭碧树圆。

客有叩门都不应，自支高枕听新蝉。

——（明）沈周自题《高枕听蝉图》

秋来好在溪楼上，笔墨牢牢意自闲。

老眼看书全是雾，模糊只写雨中山。

——（明）沈周自题《山水图》

烟山云树蔼苍茫，渔唱菱歌互短长。

灯火一村鸡犬静，越来西北近横塘。

——（明）唐寅自题《云山烟树图》

骑犊归来绕葑田，角端轻挂汉编年。

无人解得悠悠意，行过松阴懒着鞭。

——（明）唐寅自题《葑田行犊图轴》

落木风萧飒，秋清竹锁烟。

凉阴忽满地，斜日到窗前。

——（明）文征明自题《枯木竹石图

醉翁酣墨如酣酒，白云乱负青山走。

临泉气岸倾王侯，子久胸襟叔明手。

——（明）李日华《题沈翠水画》

草深水暖鱼迷窟，花落泥香燕作家。

别有清森映眉目，读书窗外几竿斜。

——（明）李日华《谷雨后一日写竹》

百丈飞泉洒面凉，桃花片片泻沧浪。

道人白足元无垢，自爱空山日月长。

——（明）王宠《题文征明仿李唐沧浪濯足图》

孤峰矗矗当青天，吴楚临高一望连。

万里江流衣带水，夕阳时送出巴船。

——（明）周天球自题《吴楚一望图》

山敛云舒水自流，板桥斜搁岸东头。

茅堂幽僻人嚣远，一片闲情对野鸥。

——（明）陈淳自题《雨窗即景图轴》

千峰顶上直通云，一水人家别有村，

直到前山兰若路，清钟落日不逢君。

——（明）李流芳自题《画似雪峤师》

云山淡含烟，疏树晴庭日。

亭虚寂无人，秋光自萧瑟。

——（明）王绂自题《水墨小景》

一溪流水玉涓涓，溪上修篁接暮烟。

谁倩能诗文与可，笔端移得小江天。

——（清）庞铸自题《隔溪烟雨图》

两枝修竹出重霄，几叶新篁倒挂梢。

本是同根复同气，有何卑下有何高。

——（清）郑燮自题《画竹》

山雨山云断又遮，溪前溪后几人家。

江乡湖曲多相似，树霭林烟认米家。

——（清）高士奇《题米元晖云山得意图卷》之一

潇湘烟水渺无波，京口云山晓暮多。

细雨斜风无限好，谁将艇子着渔蓑。

——（清）高士奇《题米元晖云山得意图卷》之二

一峰剥尽一峰环，折境崎岖绕碧湍。

咫尺诸天开树杪，潆回万壑起眉端。

飞梁石引烟光度，负担人从鸟道看。

拟欲寻源最深处，流云缥缈隐仙坛。

——（清）原济自题《游华阳山图轴》

书画从来许自知，修云泼墨意迟迟。

描头画脚增多少，花样人传花样诗。

——（清）原济自题《松窗读易》

野老秋江一叶轻，棹声欸乃遂幽情。

苍苍不尽诗中意，瀑布高寒韵独清。

——（清）原济自题《轻舟观瀑图》

惆怅当年紫玉屏，至今落日尚未醒。

我时精选一千峰，万仞飞流下深冥。

——（清）原济自题《黄山紫玉屏图》

秋涧石头泉韵细，晓峰烟树乍生寒。

残红落叶诗中画，得意任从冷眼看。

——（清）原济题八大山人《山水图》

东涂西抹鬓成丝，深夜挑灯读《楚辞》。

风叶雨花随意写，申江潮满月明时。

——（清）吴昌硕自题《兰花图》

暮云千里乱吴峰，落叶微闻远寺钟。

目尽长江秋草外，美人何处采芙蓉。

——（清）恽格自题《远眺》

云蒸泽未知，隐见独多姿。

浮气须臾变，群峰幻出奇。

——（清）髡残自题《浅绛山水》

农牧渔樵何处家，黄茆屋子寄山崖。

等闲相返各泥醉，酒满瓶杯不用赊。

——（清）龚贤自题《山崖茆屋图》

木叶丹黄何处边，楼头高坐即神仙。

玉京咫尺才相问，天末风生讯管弦。

——（清）龚贤自题《木叶丹黄图》

定有人家在深处，来支草阁息游踪。

中霄坐对一壶酒，月照寒潭饮白龙。

——（清）龚贤自题《山水册十四》

锋头黛色晴尤湿，笔底春云暗不开。

墨花淋漓翠微断，隐几忽闻山雨来。

——（清）恽寿平自题《山雨图》

鸾鹤将栖处，溪烟欲上时。

虚堂清籁起，声在最高枝。

——（清）恽寿平自题《千林暮霭图》

霜皮古柏 寒烟，曾系青牛夕照前。

记向华山山下见，等闲已过二千年。

——（清）王文治自题《古柏图》

坐破苔衣第几重，梦中三十六芙蓉。

倾来墨渖堪持增，恍惚难名是某峰。

——（清）弘仁自题《黄山图》

画禅诗癖足优游，老树孤亭正晚秋。

吟到夕阳归鸟尽，一溪寒月照渔舟。

——（清）弘仁自题《题画》

片石太古色，虬松千岁姿。

相看两不厌，共结岁寒时。

——（清）查士标自题《淡色山水立轴》

雨过石生五色，云度山余数层。

时有炊烟出树，中多处士高僧。

——（清）陈继儒自题《云山图》

树才发叶初开冻，楼阁仙居最上层。

不借初桃闲点缀，春山早见气如蒸。

——（清）乾隆题郭熙《早春图》

每爱疏林平远山，倪迂笔墨落人间。

幽人近卜城南住，写出春风水一湾。

——（明）李流芳自题《水墨山水图》

逐臣送客本多伤，不待琵琶已断肠。

勘叹青山几许泪，令人写得笔凄凉。

——（清）吴历自题《白傅湓江图》

内容来源：月雅书画2022-07-08 19:30 发表于 天津的依据仅供大家共同分享学习，如作者认为涉及侵权，请与我们联系，我们核实后立即删除。

我们传播一种生活态度 让您一生拥有优雅气质

深圳市抱朴轩文化有限公司：是一家文化艺术品投资、鉴赏、经纪的民营企业。公司依托多年累积的艺术界资源，打造一个高端的艺术品咨询、经纪与投资的文化交流平台，包括艺术精品的展销、鉴藏、拍卖等，主要经营中国美协、书协、画院等海内外名人字画，为广大艺术家和收藏家提供一个交流平台。返回搜狐，查看更多