《玄奘之路》，180cmX96.5cm，2015年

世南与吾深交，客湖北后绝少见面，读其画，其风再变，更多大家气象。

这个时代就出了这样一位奇人，大画家，大天才，被理解和歪曲，被推崇和诋毁，他依然在那里，高贵着孤独着，顽强而茁壮，却是美术史难以绕过的。

黄土高原是贫瘠的，黄土高原才多有美艳之花开放；戈壁沙漠是枯燥的，戈壁沙漠才常有海市蜃楼出现；人世间太庸俗了，我们才敬仰高士。观世南《高士图》看到的是世南一颗清而孤傲之心。当今画坛，能有这般心境之人几多呢？

世纪之交后的十几年里，他是越来越现代，越来越传统，既是现代，又是传统，当然更是李世南，真个不可无一不可有二了。

—— 贾平凹

《天·地·人》，96cmX180cm，2011年

看李世南画梁楷一路的画，可以知道他是不把前人当成一堵不可逾越的墙、只有临摹的价值。一团淡墨下去，浑厚犹如汉石雕，而用笔的果断又保持原有简洁的风貌，显然化入了素描又不露痕迹，这叫一般西贩藿藜的小慧们很难望其项背了。

——何海霞

《秦岭夕照》，61cmX38cm，2017年

观世南先生画，如读太白诗、东坡词、汉卿曲，雄浑苍茫，气吞云梦……吾国之画，石恪、梁楷之后，最得古法，又最出新意者，吾独知有世南先生也。

——陈传席

《裸女》，69cmX68cm，1995年

论世南在水墨人物写意画方面所达到的艺术境界，无论是他的笔墨功力、趣味，还是他那个人特色极为鲜明的立意造型，在当今的画坛都是罕见其匹的。他把花鸟、山水画法融会到人物画法中去的努力，提炼了一种比传统人物画更加洒脱、单纯的充满激情的新画风。应该说对（二十世纪）八十年代以来中国画坛一种新的写意人物画风格样式的形成，李世南作出了开创性的贡献。

——皮道坚

《青藤遗风系列》-3，138cmX34cm，2006年

李世南的情绪画，在传统中国水墨画向其现代形态的转变中，占有一席不可取代的位置。

——鲁萌

《长安的思念》，94.5cmX175.5cm，1999年

如果说，本世纪上半叶吴昌硕、齐白石等艺术大师在水墨技巧上的创新和在水墨题材上的开拓，是在为中华民族的精神故乡留下更清晰、更全景的底片的话，那么，李世南在世纪末这最后十年的创作，是对中华民族失去精神故乡的现实在进行艺术的传神。

——聂雄前

《中国历代高僧 憨山德清》，16.3cmX13.3cm，2000年

在《历代高僧》那寸许高的人物画创作中，用笔用墨虽然寥寥无多，但意向却极为丰富，表现着沉厚与宁静、幽远与古朴，又能在奔放与激越中内含精微，将中国大写意人物推进到了一个新的天地。

——陈宇

《沈园遗梦系列》-11，136cmX34cm，2005年

李世南先生的《沈园印象》是我最喜欢的代表作之一。把这幅作品放到中国水墨历史的文脉之中，它熠熠闪光，堪称千古绝唱。此作是我把当代水墨画家在头脑中搜寻了千百度而仍不知“她”在何处的理想状态捕捉个正着——这是没有大师般的天才、没有几十年苦心孤诣追求，不可能达的水墨至高境界。这幅作品在中国美术史上将会是永世闪光的不朽之作。

—— 傅京生

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李世南/绘，尹昌龙/主编，聂雄前/副主编

出版社：海天出版社

出版日期：2018.11

★ 当代中国最具代表性的水墨语言大师李世南先生作品的首次大规模出版，具里程碑式意义。

★ 李世南先生亲自精心挑选的作品，由雅昌（文化）集团有限公司设计印制。

★ 贾平凹、聂雄前先生为画集倾情作序。

《李世南画集》是国内泼墨派中国人物画大师李世南先生作品的首次大规模出版，分为特精装和精装两种规格，均为四卷本。

画集呈现了李世南先生1969年至2017年的精品画作，全面展示了这位艺术家半个世纪以来艺术探索的足迹。

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