此时的草篆字体仍为大篆，字势已经渐变为宽阔，而且趋向于横势。笔画表现出波动的运动感，已有明显的笔画之间的映带关系状态，书写的时候有了笔意，初步形成笔画化趋向。

由篆到隶的书体演变过程中，依靠快写、省略、假借、合并部首等快写手段来破坏和肢解原有的汉字结构和用笔方式，并在变化中形成自己的规律。

《峄山刻石》

秦始皇统一中国后命李斯书写并镌刻的第一块刻石。篆法左右对称均衡，肃穆缜密，笔笔浑圆，堪称“玉筋”，上紧下松，直线相接之处的弧转，让紧张的气氛得以舒缓，体现出雍容甚至妩媚的气度。

《云梦睡虎地秦简》

我国最早的隶书，该竹简形体中仍保存有大量的篆体痕迹，篆隶混杂，秦隶在破坏、肢解秦篆的书写方式中，尽管仍留有大量的篆书圆笔中锋的笔法，但汉代隶书中的掠笔、波挑、不同形态点的笔法等在简中都已出现，部分简上还有明显的连笔意识。与石刻文字相比，此简更直接体现了毛笔运动的丰富性。

《居延汉简》

四大汉简之一，汉简隶书是草率的，但《居延汉简》的笔迹更加随意。从书法史角度看，这恰恰佐证了隶书到章草的过渡。从字形上看，有些字结体工整字形严谨有，有的烂漫轻灵飘逸多姿，有的敦厚端庄古雅朴茂，内容之丰富堪称汉代边疆军政生活的百科全书。

《侯马盟书》

大篆，起笔粗重，多侧锋取势，收笔细，笔画多圆弧形，少用方笔，形似蝌蚪，与战国时期其他手写体如楚国简书，帛书等古文接近。

《天水放马滩秦简》

字体还带有浓厚的篆意，形体上又与篆书已经明显不同，由长方变正方或扁方。由篆书强调竖画转变为强调横画。书写时中侧锋并用，提顿分明，使转流动，收笔露出磔意。

《青川木牍》

秦代早期隶书，篆法隶势明显，笔画平稳工整。纵有行，横无格，字距大、行距小，字形扁方，取横式。用笔的动势和笔迹清晰地表现出起止时回锋和出锋的变化，向右方向的末笔已显露波挑之势。

到了两汉才是隶书真正的成熟时期，它取代了篆书成为汉代最主要的书体。

隶书在汉代受到厚葬之风的影响，碑刻成为隶书的主要载体，同时，摩崖刻石，包括一些简牍帛书也是非常的盛行，所以在这个时期，涌现出大批优秀的作品。

《五凤二年刻石》

虽然形构已脱去篆书遗意而完全隶法，但刻工在雕刻中仍然沿用篆书之法，无明显波磔。字大小不等长短不齐，稚拙有趣且一派天真，保留着生动的灵气，具有出人意料之美。

《莱子侯刻石》

此刻熔篆籀之意写隶。苍简古拙，笔力劲健，筋丰力足，极具风骨，同时结体开张，章法丰密，情趣饱满，率真痛快。字外有边框，刻石字迹清晰，刻痕显露，保存完好。

《老子》甲本

马王堆帛书用笔与一般汉简相比，无草率之意，沉着遒健，有圆厚之感。但帛书中所表现出的风格也各有不同。如其中的《老子》甲本，其形态大都保留有小篆纵势遗意，字距较大，多呈长方之体势，与秦隶一脉相承。

《老子》乙本

与甲本不同，乙本字形扁方，横势强烈，横竖结构规整，波挑和掠笔有明显的装饰趣味，更近于成熟的汉隶。工整而有变化，端庄而又清峻。章法上字距空间较大，更衬托出简洁典丽的气息，与甲本繁密古朴的感觉正好相反。

正体字从篆书到隶书的发展经历过两个阶段。结体由圆转变为方折，字形由长竖变为扁平。

在短线的基础上加以粗细变化，产生出横、竖、撇、捺、点各种形状不同的笔画。进入东汉，隶书的发展着重于点画形式的突破，一波三折，蚕头雁尾等写法逐渐成熟。

端庄平正、 法度严谨

这类作品受儒家中和美学思想的整体笼罩，因而，其审美范式在很大程度上消解了对早期汉隶庶民化倾向的遵循，将简帛书法的“逸笔草草”做了有效的限制，而使其呈现出情理交融，文质彬彬的审美风范。

《子游残石》

用笔峻利劲达，掠画和“雁尾”分明，大多重按然后轻提，笔势上扬，略显滞重和粗率。结字上下紧结，左右取势开张，茂密而不乏自然之态，布局疏朗有致。是东汉隶书中的精品。

《乙瑛碑》

汉隶中有数的逸品，字势开展，古朴浑厚，俯仰有致，向背分明。特别是后半段，采取笔杆倒向左侧的逆向行笔，使每一点画入木三分，扣的很紧，尤为高妙。结字看似规正，实则巧丽，字势向左右拓展。书风谨严素朴，为学汉隶的范本之一。

《西岳华山庙碑》

此碑为著名汉碑之一。其结体方整匀称，笔致遒丽灵秀，丰腴醇雅。结字规正。整饬谨严中又极尽变化之致。气度典雅，点画俯仰有致，波磔分明多姿，是汉隶中方整平正一路书法的代表作品。

《史晨碑》

著名汉碑之一，碑字结体方整，端庄典雅。笔势中敛，波挑左右开张，疏密有致，行笔圆浑淳厚，有端庄肃穆的意度，其挑脚虽已流入汉末方棱的风气，但仍有姿致而不板滞。

《熹平石经》

此碑由蔡邕等人主持订正经籍文字, 经汉灵帝许可, 刊刻于石。出于多人之手，虽面貌近似，但仍可分工拙，有的雍容端庄，有的沉厚宽博，但亦有不少刻板造作缺少艺术趣味，它的整饬和规范以及华饰的笔画，是汉碑隶书走向程式化的产物，显示了汉碑隶书规范至顶峰的特征，已开魏晋时的隶书碑刻之风。

《张景碑》

字法端严工细，体势开张，波磔分明，用笔峻利，方圆兼备，秀丽多姿。属于汉碑中隽永秀劲一派，笔势波磔分明，体势横扁平整，端庄自然，是上承古篆，下开楷则的汉代隶书碑群代表。

挺峻流利、 清劲秀逸

此类汉碑隶书之结构也较为严谨，但与端庄典雅类型不同的是，在严谨之中又有些许变化，更有奇趣，虽规矩整齐，一笔不苟，却又姿媚横溢。

《曹全碑》

现存中国汉代石碑中保存比较完整、字体比较清晰的少数作品之一。笔法严谨而显多姿，结体舒畅，波磔柔美，结字匀整，用笔方圆兼备，而以圆笔为主，风致翩翩，美妙多姿，是汉隶中秀美风格的代表。

《礼器碑》

是汉代碑刻中与后世以“二王”为主线所形成的经典审美样式和范畴一脉相承的最为典型的碑刻。笔画以瘦硬为主，粗细变化明显，尤其是部分捺画，劲健有力，干脆利落,粗与细之间形成明显反差。通篇骨力通达，神完气足。

《孔宙碑》

此碑书法以圆笔为主，笔势与结体极力向横向拓展，蚕头燕尾的横画。左展右舒的撇、捺，与字的中官密实紧凑形成鲜明对比。既典雅秀丽，又潇洒飘逸，是我国东汉隶书成熟时期的代表作品之一。

《尹宙碑》

结体内紧外拓，笔画细瘦圆健，字体风格俊逸洒脱，颇具秦小篆之遗风。书法风格工整中透出洒脱，统一中富于变化。行笔一波三折，有金石之气。因与《孔宙碑》相类，故有“二宙”之称，康有为称其为“汉分中妙品”。

质朴高华、 雄浑沉厚

此类汉碑隶书无论是用笔还是结构，都没有前两种类型精丽典雅，笔法方拙简真，少八分波磔，尤见刀意，充分体现了汉代朴拙大气、浑然天趣的审美取向。

《张迁碑》

此碑用笔以方为主，是汉隶中方笔的典型代表。其结体常于平稳中见崎岖，静中寓动，错综而富于变化。初看似有笨拙之感然细细咀嚼，则会领略出其体态变化多端、疏密得体、方圆兼备的在巧拙之妙。特别是碑阴之字，似不经意，但其意态上的雄健高古之气尤为明显。

《衡方碑》

用笔极为有力，笔画丰润，在转折和撇、捺处尤见功力，形成外方内圆的效果。其结体方正，波、磔、撇、捺皆不张扬外露，字体方整严峻，有下紧上松之感。整篇章法紧凑，字与字之间、行与行之间留白很少，但又毫无局促壅塞之感。

《鲜于璜碑》

结体方形偏扁，略少奇崛变化，总体印象浑厚平实，虽具古朴之风，却略显木纳。这主要由于一味形扁，笔划粗壮，缺少一些细瘦硬挺的线条从中调节，故而形成平实厚重有余而险劲奇崛不足。这种缺憾，在碑阳中甚为突出，而碑阴中不甚明显，碑阴字大小不一，不甚工整，参差错落，近两爨书风，真率稚拙。

《石门颂》

此碑就山壁凿刻，结字疏宕奔放，古拙自然，富于变化。每笔起处以毫端逆锋，含蓄蕴籍。中间运行遒缓，肃穆敦厚。收笔复以回锋，圆劲流畅。通篇字势挥洒自如，奇趣逸宕，素有“隶中草书”之称。

《西峡颂》

古朴方劲，刚健整饬，用笔多方笔起收，少作提按，取中锋行笔，兼参侧锋作波磔。尤其是笔画转折处外方内圆，方处棱角分明，圆处刚劲深含拗力。此碑在汉隶中具有独特的地位，其书法篆意楷形，既严劲又灵动。

《封龙山颂》

书风雄强豪放，结体方正古健，点划之中有篆籀之意，粗犷俊朗，有独特的阳刚之美；与《石门颂》、《西狭颂》和《杨淮表纪》等同属一路。

《裴岑纪功碑》

以篆入隶，圆劲古厚，气势磅礴。字形较它碑为长，宽博大度，章法茂密。清方朔谓其书“雄劲生辣，真有率三千人禽王俘众气象。乃以篆为隶，由篆变隶之渐也。”

结语：

魏晋以后，隶书的发展已没有太多的余地，在标准化样本隶书《熹平石经》的影响下，体态大小一律，横平竖直，工整而且规矩，点划拘谨刻板，蚕头燕尾和波磔挑法千篇一律，基本上都在往工整规矩的路上滑行。

未完待续 ······返回搜狐，查看更多