时光一去永不回，往事只能回味。

古今中外，凡是被冠以“往事”的作品，总带着一股莫名的厚重感、沧桑感，其中的人、事、物不需要经过刻意的美化，就能引发特定群体的集体共鸣。

《东北往事》便是如此。

2012年，还未远走美国的贾老板与网文作家孔二狗合作，创作了黑帮题材网络剧集《东北往事之黑道风云二十年》，将90年代的东北黑道和东北大汉搬上了荧屏。

剧中的小城破落、逼仄，没有都市的繁华，却有不输《乡村爱情》的烟火气和人情味，老炮们“一言不合就干架”、“能动手，就别逼逼”，将东北人的直爽和豪迈诠释得淋漓尽致，深得年轻观众的喜爱。

可惜的是，审核环境的改变，让剧版《东北往事》消失在公众视野，万众期待的影版也没了下文，只剩预告片中的那句：

“一个回不去的时代”

好在，孔二狗在对人物和情节进行大幅度地删减、调整之后，《东北往事：我叫刘海柱》以网络电影的形式上线视频网站，“职业法师”重新回到公众视野。

3月底，黄中华也回来了。

《东北往事：我叫黄中华》

如果说《刘海柱》中，孔二狗和导演有意放大黄胶鞋、七分裤等标志性元素，是在努力维系刘海柱“职业法师”的人设，那么《黄中华》中，主创团队已然放下了心理包袱，彻底放飞了自我。

虽然影片被冠以“东北往事”的标签，但是主角黄中华却与剧版黄中华判若两“华”，东北老炮们该有的血气、义气在他身上消失不见，就连花名黄老邪中的“邪”字也被抹得干干净净。

赵红兵、毛琴、李老棍子等叱咤东北黑道的大佬和大嫂也被完全洗白，成了维护一方平安的正面人物，他们关心邻里琐碎矛盾时认真、公正的样子像极了闲人马大姐。

全片唯一个反派——陈卫东虽然有虎背熊腰之躯，但是在黄花格子衫的映衬之下，这位东北大佬竟然有了韩式花美男的味道。

删减，调整，淡化。

主创团队的不懈努力之下，电影过审了，可大佬黄中华的发迹史，变成了纯情男人与夜店大嫂的甜蜜虐恋。

为了上位求生存，刘奔饰演的闲散青年黄中华接下了老炮李老棍子的委托，要从放贷大哥陈卫东的手里要回拖欠许久的港片录像带。

初出茅庐的小喽喽pk纵横江湖的大哥大。

颇具港式古惑仔电影的热血设定下，导演刘赫却用装傻充愣代替了黄中华求上位的雄心和手段，朝自己脑壳卒瓦酒瓶的自残行为也成了他行走江湖的唯一技能。

父亲生意失败，毛琴小姐只能委身陈卫东，靠自己的脸蛋谋取生存，见到黄中华后，毛琴却一改自己的大嫂本色，心甘情愿地帮助黄中华完成委托。

甚至不惜与陈卫东闹掰。

一个是有钱有势的大哥大，一个是拾荒为生的小喽喽，即便毛琴不爱陈卫东，她也应该明白自己与父亲寄人篱下，只能如此。

编剧却命令毛琴选择黄中华，还将他们的感情线粗暴地设计成了纯情男人与风尘女子的一见钟情。

就像散发着花美男气质的陈卫东一样。

《东北往事：我叫黄中华》中，有太多风格混搭、自相矛盾的地方：

李灿然是保护一方百姓的老炮，深受小镇居民和下属的喜爱，镜头一转，他却遭到了自己的小弟偷袭，突然暴毙；赵红兵是“东北往事”的核心人物，威严不容置疑，黄中华却拿他练胆开涮，消解他的权威。

白鸽、录像带、古惑仔，主创将经典港片元素一网打尽，怀旧感拉满，结尾处的混战却又散发着莫名其妙的韩式黑帮片味道，两种风格分裂、对立，难以统一。

一番删改、淡化的“sao”操作后，影片已与黑道生活再无关系。

诚然，影片不缺看点。

二手玫瑰乐队主唱梁龙，脱下标志性的红棉袄，穿上了黑皮风衣，将李灿然的冷酷威严拿捏得恰到好处，还让江湖大哥有了摇滚范。

剧版赵红兵扮演者张钧涵、黄中华扮演者刘奔的加盟，让影片与剧梦幻联动，观众对电影版的期待得到了些许满足。

虽然黄中华身上的江湖气少了，但是人物的喜感有所增强，酒吧尬舞、鼠来宝卖衣服、酒瓶砸脑壳等无厘头行径，荒诞，好笑。

可惜的是，这有限的看点不足以改变影片粗制滥造的底色，也不足以让观众忽略掉影版剧情的不合理之处，忘掉剧版中的“嘴强硬汉”黄中华。

截止到4月4日，《东北往事：我叫黄中华》的总票房只有可怜的472万，不及同期东北喜剧《浩哥爱情故事》的零头，较《刘海柱》的2400 余万更是差之千里。

满是差评的评论区与剧版的赞美怀旧形成了鲜明对比，豆瓣网4.8的评分亦是该系列的最差成绩。

明知无法复原剧版的气质，主创们何苦为难自己，消费观众呢？