上海话剧艺术中心的音乐剧创作之梦由来已久，与香港春天实验剧团合作的《我和春天有个约会》可以说是最初的萌芽，与芬兰合作的《诽闻绯闻》和引进亚洲百老汇的《I LOVE YOU…》又让我们看到了未来的前景，从《狂雪》到《马路天使》再到《烽火家书》，更让我们对中文版音乐剧的原创之艰辛印象深刻。但是探索和实验的脚步从未停止，十五年来，我们不仅推进了大剧场音乐剧项目的制作，在上海话剧艺术中心的小剧场空间里，通过不同的音乐剧和音乐剧场项目的版权引进和原创制作，我们更是对本土音乐剧创作模式的探索、演艺人才的培养、市场观众的引导做出了坚持不懈的努力，取得了一定的成绩。现在，让我们一起回顾十五年来的探索之路。

音乐剧场：音乐性的重要性

2005到2015之间的这十年，是上海话剧艺术中心参与国际文化交流活动最丰富多彩的十年。通过上海国际当代戏剧节（ACT）这个世界性的平台，我们看到了多姿多彩的世界戏剧种类；在各国领事馆和文教处的支持和帮助下，我们和许多国家各具特色的优秀剧团都开展了文化交流项目，这些项目大部分都是中外艺术家联合创作并进行世界巡回演出，涵盖了儿童剧、肢体剧、话剧、音乐剧等多种形式。在和海外艺术家的合作中，有一点引起了我们的特别注意，那就是音乐性的重要性。在和英国TNT剧团的导演保罗·斯特宾先生创作的中文版《驯悍记》中，钢琴演奏姜清华用一架钢琴和十几段熟悉的旋律将这个莎士比亚的经典喜剧完整流畅的转生在了30年代的上海滩。

《驯悍记》（2013年）

编剧：莎士比亚【英】

导演：保罗•斯特宾【英】

复排导演：徐紫东

音乐指导：姜清华

最富挑战的《雾都孤儿》的难度非常大，剧中的五位音乐剧演员，不但要一人分饰多角，在120分钟的时间里演绎出狄更斯经典名著里的26个角色，同时这部剧是一部纯人声无伴奏的阿卡贝拉音乐剧场作品，这对五位演员的音准与和声提出了非常高的要求。

《雾都孤儿》（2013年）

原著：查尔斯·狄更斯【英】

改编：保罗·斯特宾、菲尔·斯密斯【英】

导演：保罗·斯特宾【英】

原创音乐：托马斯·约翰逊

音乐总监：姜清华

另一部版权引进的作品《福尔摩斯之死》则是用一架手风琴将剧中的所有歌曲伴奏、背景音乐、氛围声效都演绎的惟妙惟肖，恰如其分，某些瞬间观众们甚至会觉得演奏者的光彩超过了演员的存在。

《福尔摩斯之死》（2016年）

编剧：保罗·斯特宾【英】

菲尔·史密斯【英】

导演：保罗·斯特宾【英】

原创音乐：托马斯·约翰逊【英】

除了这三部引进TNT剧团的英国名著翻译作品，我们还与丹麦的MERIDIANO剧团合作了《暴风雨》《白蛇传》，与丹麦的欧登塞国际音乐剧团合作了《诱惑者日记》《水手之谜》。《白蛇传》的音乐创作是来自瑞士的音乐作曲人JEROME，他的大部分作品都是给电影作曲和配乐的；《水手之谜》更是需要七位演员和乐器融为一体，一边演奏一边表演一边歌唱。

从联合创作和同台演出，到中文版引进的独家制作出品，我们在交流中不断学习，让我们的创作思维中音乐性的重要性不断提高。在过去的习惯里，我们总是在幕间转场或重要的场景里选择增加一段音乐或歌曲，然后就在不断的试听和挑选中犹豫不决，最后大多数时候选择将就或者干脆放弃。但近年来，我们在创作的最初就会重点讨论音乐性的设定，音乐的风格、节奏、色彩和调性，与哪一位音乐人的合作更能契合导演与编剧的构想和审美，这一方面让我们的话剧作品越来越精致和细腻，也让我们迅速的具备了进入音乐剧创作领域的素养和经验。

音乐剧or音乐剧场？还是要看故事！

在原创作品《你是我的孤独》首轮演出的反馈中，观众们带给我们最常见的问题就是：“为什么这是一部音乐剧场而不是音乐剧？两者之间的分别究竟在哪里？”围绕这个问题，我们曾经请丹麦欧登塞国际音乐剧团的艺术总监安德森、上海音乐学院资深教授陶辛先后为观众们和演员们做过专题讲座和工作坊。对大部分的观众们而言，纠结这一点并没有意义，一部戏最直观赢得观众肯定和青睐的还是音乐好不好听，故事精不精彩，演绎动不动人。但对创作者和从业者而言，搞清楚这个问题往往能让我们更明确一个作品的创作中心和核心。

《你是我的孤独》（2016年）

编剧：喻荣军

导演：周小倩

音乐总监：赵光

现场音乐总监：姜清华

声乐指导：汤爱民

编舞：江帆

简单来说，音乐剧场（music- theater）是以音乐表演为主要艺术形式和核心主题的戏剧形式，音乐性的设计和呈现直接决定了音乐剧场的作品成败，在这个基础上，演唱、角色扮演、舞蹈和舞台美术呈现都处在绝对的辅助位置。相比之下，音乐剧（musical）则是以角色塑造和故事演绎为核心主题的综合性艺术形式，音乐、舞蹈、歌唱、表演是更加有机并和谐的交织在一起的，为了戏剧整体服务。比如《你是我的孤独》，全剧选用的大部分都是王洛宾先生的经典西北民歌作品，在编曲和编舞的演绎中，也非常巧妙的按照歌曲的创作时间顺序和创作背景与地域特点进行了细致的编排，该剧在音乐性上风格统一，在演绎方法上高度一致，连剧本结构和人物行动都是围绕着一首又一首歌曲的创作来展开。《诱惑者日记》的结构采用了吟游诗人风格的叙事诗章回体，所有的歌曲和歌词都是在项目启动测第一阶段全部完成创作的，而现场演奏音乐的Tiger Lilies乐队来自英国，风格诡异而独特，他们的演绎无可替代，整个演出带给人最深刻的印象就是从戈尔凯格尔的哲学著作中衍生出来的歌词扣人心弦，余味无穷；老虎百合乐队主唱马丁的声线仿佛魔音入脑，余音绕梁；整个作品都仿佛被笼罩在吟游诗人迷离忧伤的诉说中，如梦似幻。

音乐剧：小剧场是生态圈？是试验田？是梦空间？

2010年的上海国际当代戏剧节，丹麦欧登塞音乐剧团的《水手之谜》让上海的观众们第一次欣赏到与众不同的卡芭莱（cabaret）音乐剧场；2011年，来自香港的春天实验剧团带来了一部原创音乐剧《旭日》，这部以年轻时代的孙中山为原型创作的粤语音乐剧，在戏剧沙龙的小剧场给观众们带来的印象深刻的演出。这两部作品引发的强烈反响让我们开始意识到，音乐剧作品不是只有镜框式的舞台和大型的演出，和现代话剧的发展相似，小剧场一样可以是音乐剧产业的重要组成部分。

《水手之谜》（2019年）

原著：塞缪尔·泰勒·柯勒律治【英】

改编/原版导演：安德斯·尼尔伯格【丹麦】

作曲/原版音乐总监：克里斯托佛·乔丹【英】

中文版导演：王海鹰

2013年，我们重启了百老汇音乐剧《I LOVE YOU…》，在D6空间演出了一个月35场，票房一票难求。接下来的三年里，《I LOVE YOU…》不仅在上话的小剧场轮番上演，更是走遍了上海各个区县的小剧场，演出超过了200场。2015年，通过对喜爱小剧场音乐剧《I LOVE YOU…》的观众的分析和调研，我们在话剧版《撒娇女王》的基础上，衍生出了一部原创的小剧场音乐剧《撒娇女王》，同样在戏剧沙龙剧场和《I LOVE YOU…》同期上演，这是一次大胆的试验，尽管从戏剧构作和音乐风格上这部作品完美延续了百老汇的音乐剧风格，但我们并不知道上海的观众们是否能够接受一次完全本土化的原创，事实证明我们的试验是成功的，这部小剧场作品的票房同样火爆。

《撒娇女王》（2015年）

胡彦斌监制、何念制造

编剧:李扬

导演/作词:马达

作曲:姜清华/施佳阳

2017年，我们引进了第二部版权作品，来自外百老汇的小剧场音乐剧《两个人的谋杀》（Murder For Two），这部作品非常独特，两个演员一架钢琴，120分钟弹琴、唱歌、跳舞、表演，一人分饰十多个角色，凭实力燃爆整个小剧场空间。2017年的上海，音乐剧制作已经进入了黄金时代，大舞台小剧场遍地开花，韩流版权翻译作品轮番上演，渐渐的竟然成为了主流。但是上话还是选择了《两个人的谋杀》，用当时担任艺术总监的田水导演的话说，“上海是多元的，音乐剧也应该是多元的，大家都在追求同一类的成功模式是很可怕的，这样的生态是畸形的，是不健康的。我们选择《两个人的谋杀》，因为它足够特立独行，因为它很有挑战和难度，就像是《战马》《深夜小狗意外事件》《汉密尔顿》，而我们上海话剧艺术中心希望上海能够有更多这样的音乐剧作品。”《两个人的谋杀》大获成功，2021年还被观众们评选为“年度我最喜爱的小剧场音乐剧”之一。

《两个人的谋杀》（2021年）

编剧/音乐：乔·基诺锡安【美】

编剧/歌词：科伦·布莱尔【美】

导演：田水

《I LOVE YOU…》（2022年）

原著/歌词：乔•迪皮尔特欧 【美】

音乐：杰米•罗伯茨 【美】

James Hammerstein, Bernie Kukoff 和 Jonathan Pollard于纽约首创

原创导演：乔伊•比肖夫【美】

原创制作公司：American Stage Company

翻译改编：喻荣军

中文版导演：周小倩

2022年，上海话剧艺术中心的小剧场音乐剧开启了一个新的纪元：一个成功驻演模式的探索和复制。《I LOVE YOU…》和《两个人的谋杀》是第一批计划中的剧目，在这个“小剧场音乐剧驻演计划”的蓝图描绘中，小剧场音乐剧将融合了音乐剧演艺人才培养、原创剧目孵化与培养、戏剧教育和剧场社交、观众线上与线下交互体验等多重功能，同时通过从上海辐射到全国的小剧场驻演模式的复制与嫁接，上话的院团一体管理理念和剧场生态经营经验也将对其他城市的音乐剧土壤和市场的进步与发展产生极大的催化和推进作用。一个激情澎湃的文娱时代，造就的是一群天马行空的造梦者，而小剧场是音乐剧青年梦想家们最自由的造梦空间。未来，上海话剧艺术中心还将推出哪些新的音乐剧作品？请拭目以待。

文 / 刘雷

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