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导语：宋徽宗赵佶是一个“不爱江山爱丹青”的皇帝，也是古代少有的艺术天才与全才，被后世评为“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！他的《芙蓉锦鸡图》和《鸲鹆图》，构图严谨，相互制衡，移动了任何一个部分就会失去了原有的意味。

靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？古往今来，多少仁人志士吟诵着它，前仆后继捐躯赴难。那么谁是“靖康耻”的主角呢？

宋徽宗赵佶，北宋第8位皇帝，也是北宋的亡国之君。

作为皇帝，他无疑是失败的，但作为艺术家，宋徽宗却是无数帝王中毫无争议的第一人。

他的诗词不亚于南唐后主李煜，他的字瘦劲秀拔，柔中带刚，被称为瘦金体。

他最擅长画花鸟画，重视写生，以形神兼备而著称，是工笔画的创始人。

宋徽宗的审美，若用两个字形容，便是极致。

《听琴图》

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做什么都能出色，唯独做不好皇帝

古往今来皇帝那么多，但要问艺术才华最高的是谁，完全可以放心回答：宋徽宗！诗词、绘画、音乐、瓷器古玩和点茶，就没有他不擅长的。

赵佶18岁那年，他的哥哥宋哲宗英年早逝，且无子嗣。在各种政治力量角逐中，他一下从浪荡轻佻的端王窜升到一国之君的位置。据说当他收到自己即将成为皇帝的消息时，还在蹴鞠。

原本当皇帝就不是赵佶所愿，他只想做个纨绔。所以登基后不久，他就开始放飞自我，什么朝政、国事，先放一边，朕的心情最重要。每日吃喝玩乐、沉迷书画，不理政事，治国无方， 任用小人，穷奢极欲，抵御外国侵略不力，致使大宋江山丧失近半，自己也成了金国的俘虏。

不过宋徽宗虽说在政治上昏庸无能，但在艺术方面，却是中国古代帝王中最富艺术气质而才华横溢的皇帝，他广泛涉猎琴棋书画、诗词歌赋，在书画方面的造诣更是无与伦比的。

他一生精于书画，力主推动官方画院的形成与发展，为了把最优秀的人才吸收到画院，宋徽宗建立了考试制度。

《祥龙石图》

考试内容以文人诗句来命题，其中较为出名的一个题目为“山中藏古寺”，许多人画深山寺院飞檐，但得第一名的没有画任何房屋，只画了一个和尚在山溪挑水；另一题为“踏花归去马蹄香”，得第一名的没有画任何花卉，只画了一人骑马，有蝴蝶飞绕马蹄间，凡此等等。

在他的大力倡导下，画院和画学取得了巨大成绩，也培养出了大批的人才。他指导18岁的王希孟，画出了《千里江山图》。远看浩浩山河，近看飞檐走亭，青绿赋予其山体堂皇，淡色施以远处气韵，既有浩荡，亦有精妙。

让世人无数次想梦回宋朝的《清明上河图》的作者张择端也是他的学生。

就像张大千所言：“花鸟画最好的是宋代，因此无论是临摹学习，还是把玩欣赏，宋代花鸟都是您的不二之选，怎一个“美”字了得？”

是啊，这位不爱江山爱丹青的宋徽宗，将自己独特的美学深深烙印在了宋朝的时代脉络中,稳坐“艺术皇帝”的宝座虽历千年而不动摇。

《红蓼白鹅图》

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构图严谨，画中景物相互制衡

宋徽宗赵佶是工笔画的创始人，花鸟、山水、人物，他无所不能，其中又以花鸟画为胜。他笔下的花鸟，形象真实生动，笔墨工致纤巧，构思巧妙，且极其注重章法。

宋徽宗博采众长，不盲目地追随某一家画风，也不囿于画坛旧习，正是在他学习了众多画家作品的长短之处以后，既发扬了前人的真实生动，又得到了天真自然，还凭借其在文学上的深厚素养为中国花鸟画增添了诗意境界，且在章法上也有自己鲜明的特点。

如他的《芙蓉锦鸡图》和《鸲鹆图》，构图严谨，每个部分相互制衡，移动了任何一个部分就失去了原有的意味。

《芙蓉锦鸡图》

全图设色富贵艳丽，画面中一只锦鸡跃然于芙蓉花上，芙蓉被锦鸡的重量压弯，锦鸡的上部横斜出一枝芙蓉，画面主要构图中，芙蓉与锦鸡的基本形象就出现了，但只有这个意象画面略显单薄，且画面下部留有的空白过多，宋徽宗在处理这幅画的时候，在芙蓉锦鸡的下面增画了一株野菊，使画面构图更加平衡。

画中锦鸡的头望向右上方，两只蝴蝶翩翩飞舞，锦鸡与蝴蝶有了互动感，画面变得更加富有生机。在画面的右上角的空白处有宋徽宗御题“瘦金体”诗“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡，已知全五德，安逸胜凫鹥”填满了右上角的位置，平衡了右上角的画面，而且题画诗所处的位置正巧位于两只芙蓉花花枝之间，有被花枝包裹的感觉， 像是从芙蓉花中跳跃出来。

右下角有宋徽宗自书“宣和殿御制并书一人”，与左侧的野菊花相互应，位置又稍高于菊花，不至于使菊花和题字与画面脱节，从而融为一体。

画面中意象疏密适宜，符合“繁不可重，密不可窒，要伸手放脚，宽闲自在”的要求，无论是左下角的菊花还是题画诗，右下角的自题书法，使得整个画面处于平衡状态，疏密得当，也让整个画面的内容充实且富有诗意。

《鸲鹆图》

树枝呈S型，干枯弯曲，从下往上，即从树根到树梢由粗变细。画面的重心在两只争斗的鸲鹆身上，两只鸲鹆飞舞在半空中，两只脚相互抓挠，眼睛相互盯着对方，流露出争斗的眼神，一只鸲鹆处于弱势，反转着身子，狠狠盯着上面的鸲鹆，两只鸲鹆呈现出小S的形状，通过翅膀的煽动，落下的零散的羽毛都证明了争斗的动态感。

画面上面的一只鸲鹆站在枝丫上观看这场斗争，有想要拉架的感觉，从上面的鸲鹆到下面的两鸲鹆呈现出又一个S型。

宋徽宗绘画构图用心，从章法上传达出活泼而真实的意味，正如乾隆题字“活泼地”，恰好能说明此幅画的灵气所在。正是由于章法的巧妙构思，造就了动感十足的绘画风格，让画面中的鸲鹆活泼了起来。

《鸲鹆图》的真伪一直存在争议，有人认为此作是收藏者庞莱臣请高手临摹的。也有专家经过研究与考证，认为它是真迹。但不论真假，通过这幅作品，都能看出宋徽宗赵佶深厚的写实功底了。

劳伦斯·西克曼在《中国的艺术和建筑》一书中曾说：“帝位为徽宗的绘画活动创造了条件，但徽宗的画并不是因其帝位，而是因其画作本身的艺术魅力而流传后世的。”

这是一句十分客观的评论，可以说，宋徽宗赵佶是历史上唯一拥有较高的艺术涵养和绘画才能，并真正称得上画家的皇帝。

品书谈画，风骨何在？

书画的魅力是让大家找到艺术存在的意义和价值，让精神得以寄托，让阅历得以分享，以自己的智慧去体验艺术的快乐，并且能与别人分享这种快乐。

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