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大家好，前几天「CG世界」有幸收到了国内游戏厂商莉莉丝的一篇文章邀请，是新游戏《万国觉醒》的首发CG。

《万国觉醒：混战的开端》CG短片

《万国觉醒：混战的开端》CG短片-幕后

看完影片和Breakdown，我们才知道是国内有名的魔眼工作室制作的，知道魔眼是几年前了，后来加了创始人的微信，就成了“网友”。前年专门去过一次魔眼，相聊甚欢，慢慢的也成了朋友。不管是创始人的态度还是公司气氛，典型的低调创意型团队。因为是老朋友，所以针对《万国觉醒：混沌的开端》的采访很轻松，更确切说是一场聊天，现整理成文章，供大家慢慢品尝。

开始之前先介绍一下魔眼

魔眼工作室成立于2011年，是一家专注为全球电影和游戏行业提供顶尖视觉内容的创意公司。以追求卓越艺术为出发点，聚集了大批国内早期的视觉艺术家，同时也培养了一批具备热情和才华的年轻视觉艺术家，作为文化创意产业的实践者，魔眼正在努力成为全球领先的视觉创意公司。

专访部分

1：大家好，采访开始前先感谢大家百忙中抽出时间，之前跟球总约过访谈，但是每次都是以做的不够好为理由拒绝，这次很开心能这么多人一起聊。先介绍一下项目的情况吧。

任青：谢谢「CG世界」，由莉莉丝游戏与成都乐狗游戏联合推出的手游《万国觉醒》SLG游戏，凭借其精美的画面，独特多文明题材，创新的即时战略玩法，至今获得全球一百多个国家和地区的玩家推荐，并荣登苹果和谷歌应用商店畅销榜，成功帮助莉莉丝游戏跃升中国游戏行业出海收入榜Top3。目前国服预约已开启。

莉莉丝和乐狗找到我们做这个CG的时候，我们被这款产品的设计所打动，是我们擅长也是我们喜欢的动画风格，加上本来就是老合作伙伴，彼此比较了解，就直接应下了这个CG的制作。

2：好了，那我们进入《万国觉醒》项目的正题，项目是从什么时候开始接手的？一共制作了多久？

任青：《万国觉醒》接手是在去年的9月份，拿到剧本是在10月份，项目启动应该是在11月初，前后制作了大概7个月。

《万国觉醒》CG 主英雄性格设定

3.请讲讲前期魔眼在分镜、氛围设定、Layout等方面的工作是如何进行的吗？

任青：《万国觉醒》这个项目，我们拿到研发方乐狗游戏的的资料时，是有比较详细的人物设定，包括概念设定也比较全。魔眼前期组绘制了整片镜头的气氛分镜，比较明确的几场戏通过不同的色调和光影处理手法来呈现，给灯光师布光提供了很好的设计方向，在分镜的基础上来绘制气氛图，也是为了辅助观众理解整片的剧情发展走向，根据要描写不同的事件内容来尝试合适的色调和光影。

《万国觉醒》CG 故事板

《万国觉醒》CG 气氛图

在layout阶段，首先要用三维的方式呈现分镜所描绘内容和画面信息，但是当动态的镜头和角色配合起来的时候，对于节奏的调整又做了很多版本的迭代，但最后在成片剪辑的时候还是剪掉了一部分。

《万国觉醒》CG 预演

《万国觉醒》CG 剪辑掉的镜头单帧

4.在绑定和动画环节进展的顺利么？

明星：并不是很顺利，因为游戏角色的一些设计细节并没有考虑到动画的制作，尤其是表情的设计。我们拿到游戏相关资料以后，对所有的资产进行了重新的制作，另外针对《万国觉醒》项目我们升级了绑定系统，包括肢体和表情绑定。尤其是表情绑定，比如脸部结构、眉弓的挤压、嘴角的结构等等，为了让面部细节更丰富。

这次在绑定制作前，前期概念组给我们提供了很多的角色设定，其中包括表情和一些pose设定。这些给我们提供了很大的帮助，为后续制作动画提供了明确的方向。

《万国觉醒》CG 绑定测试

5.在魔眼的项目里面大部动画是手K还是动捕？这个项目的动画是怎么制作的？

赵瑞亮：大部分是手K，肢体部分有时候我们也会用一些光学动捕和惯性捕捉系统辅助制作。但是表情制作我们用了两套捕捉系统，一套是vicon，一套是facecap。通过这两套系统捕捉还原更多的面部表情细节。

《万国觉醒》CG 肢体绑定测试

《万国觉醒》CG 表情捕捉

《万国觉醒》因为在概念设计和资产制作环节占据了比较多的时间，到了动画环节，周期就比较紧张了，体量比较大，包括打斗角色数量、人物动作设计、以及长镜头的制作。这需要大量的测试和研发，所以平衡好周期和效率就尤为重要。

在动画制作流程中，我们添加了POSE动作库。拿到绑定文件后，我们会在这个库中创建不同的表情、肢体、手势等等一些基础pose和动作。在动画制作前期，库帮助我们快速生成一些需要的pose或动作，我们在这个基础上再调整。这样就为我们抢夺了大量的创作时间，可以把更多精力花在动作设计上。

素材备注

6.整个项目制作过程中动画环节遇到的最大难题是什么？又是如何解决的？

赵瑞亮：动画方面最大的困难就是高潮打斗部分了。特别是凯撒和楠木轮番攻击腓特烈那组长镜头，动作设计和运镜前后尝试了十多个版本。首先就是四个主角之间的打斗设计，然后中间还要考虑和士兵的打斗。还有就是如何用长镜头来表现这一连串跌宕起伏的战斗场面。

最终版摄像机机位说明

场景沙盘图

这里动画师首先是通过表演确定整段打戏的角色站位、动作设计和相机的调度，然后再在三维软件里还原角色动画。接着把整个动画文件导入引擎，把虚拟摄像机和物理摄像机进行关联，对镜头做进一步的完善。因为在引擎里所有的相机运动和画面效果都是实时可看的，所以这一阶段制作起来会更能精准高效的完成导演最终想要的效果。最后把捕捉好的摄像机轨迹导入到三维软件完善镜头效果。

虚拟摄像机效果

7.请谈谈群集动画制作方面的制作过程。都用了什么软件，遇到哪些问题，如何解决的。

明星：用的是Miarmy（小编这里插入一个广告：成都心智网络开发的Miarmy，获得第70届艾美奖科学与工程进步奖）。遇到比较大的问题是群集与场景之间的交互，角色之间的交互，很容易出现互相穿插和混乱。解决方法就是细化原始动画数据；整理场景时规划整个群集的动态、设定障碍物位置、优化地形；编写更合理的逻辑设定；不断的测试，还原整个战场气氛。

《万国觉醒》CG 群集兵展示图

8.我仔细看了很多遍，嘴型动画匹配的也很不错。请讲讲这部分的制作

王永鑫：找海外配音演员的时候，我们也现场同时拍摄了配音时候的素材，在进行口型调整的时候严格匹配视频素材。但因为跨国合作，有些视频素材拍摄的并不好，所以我们动画师根据对白又表演了一遍。这里特别想说一句话：技多不压身，比如普通话和英语口语……（大笑）。

《万国觉醒》CG 口型动画制作

9.我看这个CG里角色的发质弄得逼格都很高啊~都做了哪些工作和努力？

向敏：这次毛发的设定风格与之前有很大的不同，毛发的体块感十分明显，我们需要在保证毛发真实蓬松质感的同时，兼顾动画毛发体块感的表现。

《万国觉醒》CG 毛发效果展示

我们针对不同部分的毛发运用了不同的制作方法，比如布迪卡的辫子部分，我们采用了模型直接生成毛发的办法，其他部分用了引导线制作的方法。制作时需要反复调试，来保证不同方法做出来的毛发最终效果的统一。还有为了增加毛发的细节，我们在制作完基本的造型之后，又添加了多层有扰乱的毛发，让毛发的轮廓和层次更丰富。

《万国觉醒》CG 布狄卡毛发

10.特效方面还有哪些比较难的环节，以及怎么解决的？

张栋：布料也是比较繁琐的一个环节。首先，由于是动画风格，不同于大部分写实风格的单层布料，角色的布料有一定的厚度，这使布料自身的碰撞与其他物体的碰撞的难度都大大增加了。加上部分角色有多层布料的叠加，进一步加大了布料模拟的难度。其次，片中有大量的打斗场景，角色的动作幅度大、运动速度快，造成了布料跟不上和拉伸严重的问题，需要逐帧修复和调整。另外因为项目周期长、镜头较多，造成布料的修改量大且修改周期的间隔较长，因此我们梳理出了一套修改流程，以高效解决此问题

《万国觉醒》CG 布料解算

11.整片的光影效果非常棒，最终渲染用了多久？可以给我们分享一些制作经验吗？

迎颖：画面效果是这个片子相对成功的地方。因为很多的镜头需要提前进入渲染测试，所以那些废掉的渲染和废弃的镜头没法详细估算。

但是成片的渲染里面，每帧平均渲染时间在4小时左右。渲染完的素材比较庞大，每个镜头至少有几十个G，如果因为局部调整而重新渲染的话，费用和时间成本都很高，所以我们在合成里进行这些细节的修改。比如我想给人物添加一些辅助光的效果，就直接在后期合成里制作了。另外在渲染前，合成也会提前测试渲染序列通道，针对不同精度的镜头对序列通道进行添加或者优化，这样就更快的提高了制作的效率。

12.片子的气氛看起来非常好看，合成上有哪些内容可以分享吗？

迎颖：从流程上，镜头和特效渲染的更新迭代次数非常多，导致合成的修改体量非常大。从整部片子的环境上，这个项目有三场不同的环境气氛，所以我们在后期合成中需要针对每一场的气氛进行深入的研究，强化故事氛围

13.针对项目会开发一些特殊的小插件或者小工具么？

张栋：会开发一些小插件，比如进行自定义表情的添加。当然，除了辅助软件开发我们还在不断扩充库文件，以高效解决项目的基础需求，提高整个流程的制作效率。

14.音效和配音环节是怎么样的？

任青：声音和音效我们是跟上海的AimSound Studio工作室合作的，音乐音效语音录音都由AimSoundStudio制作完成。

音乐的主题创作上， 我们给了音乐制作团队很多参考音乐和详细的需求文档。制作团队设计了好几个版本的demo，进行了不少尝试和修改。他们也非常注重细节的处理，比如开头楠木正成出现时候作曲家使用了尺八（中国吴地传统乐器，后传入日本）来表现这位日本武士的出场；通讯兵起马跑回宫殿时候用了人声合唱来表现了宫殿的宏伟庄严。

在音效方面，音效团队为此下了不少功夫，比如开头时候望远镜的调焦声音是录制于一个相机镜头声。通讯兵马蹄声根据地表材质不同声音也不同，号角的声相也会配合画面从中间到左声道产生变化。在作战阶段,音效设计给音乐留出了一定的空间，以便音乐的节奏和情绪能更好的呈现出来。

人声录音方面，本次视频的人声录音工作都是由AimSoundStudio在英国伦敦的录音团队完成的，也都是英国一线配音演员。

15.如果满分10分的话，这个项目能打多少分？为什么？

张小球：打分的事情就交给观众吧，我们永远保持一个不满足的状态，努力做好下一部。

16.我一直有个疑问就是在整个大环节上，一个游戏的宣传PV和制作一个CG动画在流程上有什么不同么，魔眼在制作过程中是怎么平衡这两种项目的关系？

张小球：游戏PV和低品质的游戏CG我们很少碰，但我的理解是PV做好明星代言或者狂拽炫酷吊炸天吸引玩家眼球就可以了，而CG要做情感投放和讲故事，这两者不是一个东西。我们创业的目的就是逃离这些低品质制作带来的沮丧，所以这几年专注在高品质CG和VFX制作上。

而故事和情感在项目前期沟通很重要，因为大部分游戏厂商不知道自己要什么，而且游戏物料存在很多不确定性，你不知道哪一支CG就带来大量的用户量，所以我很惧怕那些以带多少量来判定一个CG好坏的厂商，但我一直坚持的是情感投放要比硬广效益更长远，所以我们在CG制作的时候更看重的是故事和角色的塑造。但是你也不能抛开产品一味的去讲一些与产品无关的故事，所以这就需要故事贴合产品。这是每一个项目最难的点，也很挑战创意团队的能力。《万国觉醒》这个项目最大的不同就是乐狗和莉莉丝的需求不是单纯的一支CG广告，而是要做情感投放和系列故事，而在国内很少有厂商这么做，在这一点上，莉莉丝和乐狗两家公司跟我们的理念是一致的。

17.积累了这么多年的经验，魔眼在制作流程上有哪些自己的一些创新或者说是独到之处？

张小球：创新的地方不多，国内的CG行业整体来说我觉得还是在蹒跚学步阶段，并没有达到像皮克斯、weta等这些顶级公司的创新能力。魔眼走过了8年，流程上通过这么多年跋山涉水，算是积攒了一些自己的特色。但整体来讲，没什么很特殊牛逼的 地方，用的也是那些软件，就是思路上比较open一些。

18.有没有想过做自己的原创IP？您对当前CG行业发展是怎么看的？

张小球：我觉得IP谈不上吧，但我们已经准备了很久自己想做的动画了，这也是这个行业每个人的理想。但一桌好的饭菜准备起来，时间总会久一些，等风来。至于CG行业的研究，我很少研究行业，我觉得研究再多也没什么用，做好自己手里的事情要更重要。

19.除了制作游戏CG之外，魔眼还承接一些什么项目呢？

张小球：还会做一些影视项目，比如特效广告、电影前期概念设计、电影预演、视效监制、特效制作等。

20.魔眼创立也8年之久了，创业这么久您最大的感触是什么？过程中最大的困难是什么？是用人，管理，还是技术的突破？团队的核心竞争力在哪些方面？

张小球：

第一个问题，关于创业感触，整体来说岁月静好，现世安稳。

第二个问题，关于创业最大的困难，就是总做不出自己满意的作品（笑）。导致这种情况有很多因素，行业的浮躁，人才梯队建设、团队能力、外包线的搭建、综合管理经验等等，尤其是人才匮乏这个方面，因为动画和特效行业算是个小圈子，真正的成手不多，所以聚集一群能力强的艺术家很难，加上产业的不成熟和工业化流程不标准，都是很难产出牛逼片子的原因，交给时间呗，相信美好，等待美好。

第三个问题，团队的主要核心竞争力是创意，因为再成熟的流程和再高品质的制作都是服务于创意。我们积攒了十几年的行业经验，创意方面相对经验丰富一些，制作流程也比较完整，每个模块都能做到一个比较满意的品质把控，能Hold住全流程制作。

21.请跟我们详细说说您创立魔眼的初衷和过程。

张小球：在一家公司待久了吧，你感觉什么都有，出去什么都没有。以前上班的公司接的项目太low，越做越没成就感，就想做点有意义的事情，因为创作的快乐要比赚钱带来的快感更重要，就自立门户了。

22.对于公司发展未来有什么计划和远景？

张小球：不重复过去，不逃避困难，保持一个追求完美的心态，好好做人，好好做片，不丢行业的脸。

《万国觉醒》CG 拍摄花絮

23.最后，请给我们CG世界的粉丝们一些寄语吧。

张小球：希望大家在CG路上越做越牛逼，为CG行业添砖加瓦。也欢迎大家关注我们公众号：魔眼VFX，投递作品和简历，加入魔眼，一起做些有意义的事情。

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