愚夫妇及小女皆甚佩剪裁得法，表演传神；苏小姐、高校长、方鸿渐、孙小姐、汪太太等角色甚佳。其他角色亦配合得宜。此出导演之力，总其大成 [11] 。（作家钱钟书 评） 该剧的艺术成就突出。若说该剧自始迄终流荡着清回倜傥、细腻蕴藉的汩汩才气与诗情，恐怕并不为过。它的成功，可说是编导演与摄录美同步完成的杰作，所以才能使全剧在整体构造上，达到艺术精品所能达致的美学境界。要做到结构严谨有致，对于从名著改编移植的剧说来，并不容易。至少要求做到情节取舍得当，发展线索经过剪裁之后依然十分流畅，不粘滞无阻隔，人物性格丰满、完整，画面情境构造，能够保持住原著的精华，使转换成屏幕形象的画面语言既简洁厚实又相当传神。既然故事发生在40年代，对时代气氛的渲染，自然也不能疏忽。这些《围城》剧组都做到了，它所受到的赞誉，证明该剧不仅未使文学原著受到损害，还以自己的艺术光彩，踵事增华，为文学名著向大众普及，做了好的张本。 该剧的人物塑造，非常引人注目。陈道明的方鸿渐，从人物的整体设计，到每一情节与重大场面的艺术处理，都注意到了形体与角色内心的高度统一。方鸿渐的吃相、坐相、站相，设计细致、准确，与人物性格可以说是铢两悉称，完全合拍。比如，他就餐时两眼盯着菜肴不遑他顾的俗相；与人交谈，有时心不在焉，白眼向壁那副意马难拴的神态；他在不该那么发笑的场合，发出不该发出的冷笑、憨笑、蠢笑、傻笑来，显得那样不知分寸，不合时宜，但在性格密码的破译上，却又以这些笑声极具说服力地说明，剧中主人公是一个既无心计，又无风度，更无外交手腕和灵活应变能力的人。所以，他在一连串的生活挫折里，总是贻笑大方，被人算计，自遗伊戚。与之旗鼓相当的，是李媛媛的苏小姐。这一角色似乎更会用眼睛说话。对方鸿渐说来，有时她的眼睛就是刀刃，就是不愿听也得听从的纶音天语。英达的赵辛楣，人如其人，妙在使人感到，不是他演戏，倒像剧中人在演他。在角色驾驭上，吕丽萍似乎也把剧中人的性格琢磨透了，所以她才别出心裁。用那不紧不慢的腔调说话，用滴溜溜转动、可怜巴巴求援的眼色看人，这样一来便把孙柔嘉这个年纪不算大，心机却很多，善于韬晦露拙的人演活了。总之，全剧角色众多，虽不能称道每一个角色都惟妙惟肖，每一位扮演者都功力悉敌，但可以说每一个角色都很称职，主要角色都演得非常出色。这一部长达10集的电视剧，能在艺术创造的高水平上，保持全剧形象体系的和谐统一和完整 [14] 。（影视评论家刘扬体 评） 该剧的导演和表演都很出色，演员选择很理想，主要演员尤好，他们把书中的重要人物演活了 [16] 。（政治理论家胡乔木 评） 该剧虽然布景简单、设施简陋，但胜在选角贴合，人物出彩，像是从书中走下来，演绎惟妙惟肖。剧中留着中分头的陈道明，演出了方鸿渐骨子里的青涩清高。他的表演技巧“一惊一乍”：总是神情落寞地游离于周边环境，每被旁人问及时，先是吃一惊，才回过神来。这个冲突制造出强烈的喜剧效果，也不断强化了人物性格：方鸿渐是尴尬的局外人。英若诚把面不善心不慈、世故狡猾的校长表现得入木三分。史兰芽有姣好的面容，善睐的眼神，知性的气质，把都市中生活优越的富家小姐唐晓芙刻画得异常生动。第一美人“汪太太”由于慧扮演，演得妩媚辛辣，高贵犀利 [17] 。（《文汇报》 评）.《围城》.中影艺人.1991.