能被称作为“解放”的结局,应该是什么样的呢？

是广义下俗套的结婚生子、分手辞职抑或是隐姓埋名远走高飞？还是哲学意味下摆脱过去、与自我和解的乌托邦式幻想？

当这些观者既定下的“解放”标准被无一例外地注入对于结局的期待之中，《我的解放日志》却用更加开放式，且略显无味的情感基调告诉你“解放”其实是进行时，而非完成时，以至于很多观众都像得了“解放后遗症”一般。

“他们倒是解放了，我还没有。”

前不久，这部始终盘踞在“高热度”“高分榜”上的韩剧《我的解放日志》终于迎来了它的大结局，不出所料，编剧一如既往地抛弃了套路式命题，大量留白的“现实派”结尾即便缺少了戏剧性的爽快，毫不粉饰但仍然能击中观者的心。

就像是那句高赞评论“我的灵魂瞒着我出演了这部戏”一样，剧中的每个角色就像是生活中随处可见的大多数，寂寥地前行，却仍期待星光。

没有韩剧一贯强烈化的做派，也没有呈现出最后主角以“解放”之姿宽慰无法获得“解放”大众的洒脱，全剧似乎总是带着一种韩系特有的丧愈来偷窥世间百态，用最平淡的语序剖析着普通人的隐忍与悲欢。

时至今日，你仍然能够被朴惠英手下冷静阴郁却又治愈克制的情感所狙击。

而抛开剧作中的共鸣感极强的丧系生活流，其中迸发着强烈生命力的女性群像也十分令人动容。

无论是用宗教般践行推仰的小女儿廉美贞，还是执着于“接的女人”却恨嫁的大姐廉琦贞、精明又矛盾的朋友贤雅，哪怕是酒馆隔壁桌素不相识的大姐，都始终身体力行地抚平在动荡现状下身为女性的每一处焦虑与迷茫。

从首播仅有的2.9%的收视率，到连续几周霸榜热门韩剧，甚至被孔刘在Instagram上疯狂安利的《我的解放日志》，它的起点其实并不理想，好像除了主角们生硬地传达人物共鸣，其他的一概接收不到。

和京畿道随处可见的同龄人一样，剧中的三姐弟每天都需要往返于首尔工作，十年如一日的通勤下只有单调乏味的生活圈，以至于都逐渐丧失了对于生活的热情与希望，只想尽快从“无解”的人生中逃离。

而这些普通人无法避免的困兽之斗，也只能以茶余饭后的几句为什么自己不是都市人来草草收场。

但当那个寡言淡漠的女人脱口而出的那句“光是爱情不够，推仰我吧”，自此之后的人物形象似乎逐渐变得明朗了许多。

与其将它概括为一部丧愈系的写实纪录片，倒不如说它是一部女性视角下的解放日志，而最先开始“解放”的就是那个看起来好像最不起眼的小女儿美贞。

被无数人称作是社畜感极强的一幕已经在最开始为美贞的人设打上了标签，社恐、内向、安分守己......诸如此类的词汇逐步成为了禁锢着美贞的枷锁。

快三十岁的她依旧是个平平无奇的打工人，因长期的往返通勤所以总是在公司的集体活动中缺席，即便是仅有的社交时间，也依然是餐桌上轻轻微笑的半个透明人。

“没有信心讨人喜欢，却有信心不被讨厌。”

她时刻保持着哲学层面的清醒和见解，也同样期待一次无条件的爱，这让她看到了那个与自己极为相似的神秘外地人具氏，并作为领路人，在不断的自我审视中将热爱与感悟渗透给他，这里的美贞已经初露了大女主的锋芒。

而剧中那个神情淡漠却执拗着“推仰”的廉美贞也让我们看到了另一层面下的女性力量，哪怕是具氏在间隔很久后突然出现，美贞也没有丝毫责怪。

这份早些时候被他填满的内心如今也成为了自己的一份力量，无论他是否回来，自己也不再会像原来一样畏惧。

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