Transrotor旗舰赫然在列

老实说，李先生的住所虽然不是富丽堂皇，但是试听室里的器材却全是天价等级的超级精品。全套FM Acoustics器材就不用说了，一件一件询问那些器材的价格实在没有意义，我只知道其中一部FM811单声道后级就要价500万元台币，由此你应该可以估计全套系统的价格有多惊人。试听室后方的三部黑胶唱盘、六支唱臂也很吓人，左边的落地黑胶唱盘是德国Transrotor的当家旗舰Artus，身价超过800万台币，李先生是台湾最早拥有这套唱盘的用家之一。右边那套则是日本Tech DAS的旗舰Air Force One，同样是当今最顶尖的黑胶唱盘之一。只有中间那台Thorens TD521老唱盘，身价似乎与另外两款旗舰不太对等。一问之下，我才知道这款唱盘已经陪伴李先生很久，对李先生有特别的意义与感情，虽然等级无法与另外两套黑胶唱盘相比，但是唱出的声音，却有李先生往昔的回忆。

左边的落地黑胶唱盘是Transrotor当家旗舰Artus，身价超过800万台币。右边那套是日本Tech DAS的旗舰Air Force One，同样是当今最顶尖的黑胶唱盘之一。

唱头唱臂全是精品

唱臂部分，除了玩家熟悉的Graham Elite 10、Triplanar MKV11-U12旗舰制品之外，还包括有钱也买不到的瑞士Breuer Dynamic Type 8 MKII唱臂、传奇小厂小厂Bluelectric的Altair唱臂，以及名列经典的FR -66S唱臂、SAEC WE-506/30唱臂等等。

瑞士Breuer Dynamic Type 8 MKII唱臂已经停产，现在有钱也买不到。至于唱头呢？除了众所公认的顶尖旗舰Clearaudio Goldfinger Statement之外，价格不斐的Bluelectric Altair4QD唱头，李先生竟然有两颗，其中一颗是Mono单声道专用。另外还有一颗同样来自Bluelectric的SILVER SPIRIT唱头。日本唱头也没有缺席，包括Airtight的Opus-1唱头，以及由My Sonic Lab代工制造、才刚发表没多久的Transrotor Tamino唱头。在这些唱头收藏中，也有一颗身价相对特别便宜的，那就是Denon DL-102mono唱头。为什么李先生要收藏它呢？原来Manual也有一颗，价格不贵，声音又好。可见李先生挑选器材，价格与等级并非唯一考量，声音表现才是重点。

所有搭配了然于胸

看到这么多的黑胶系统与搭配，我实在好奇李先生到底该如何搭配聆听这些唱盘、唱臂与唱头的组合。没想到李先生毫不犹豫就说出每种搭配的声音特性，以及适合用来聆听的音乐类型，可见他购入这些唱盘系统绝不只是满足收藏欲望，而是真的经过长时间聆听，真的了解其中的声音特性与差异。更厉害的是，李先生对唱臂的调校也很讲究，每张唱片的外套上，都清楚记录了VTA的调整数值。真的每放一张黑胶，就调一次VTA吗？真的如此，不过李先生不调唱臂的高度，而是另有妙招，在唱片垫的下方垫入不同张数、不同厚度的纸片，借此解决每张唱片厚度不同的难题。

价格不菲的Bluelectric Altair 4QD唱头，李先生竟然有两颗，其中一颗是Mono单声道专用。

李先生不但是FM Acoustics调校高手，音乐听得更是深入，绝不是只玩器材的音响迷。

如沐春风的美声

接下来要进入正题，介绍李先生的全套FM Acoustics系统，这套主系统包括FM268C前级、FM1811单声道后级，FM332-X100电子分音器，以及FM XS-llB喇叭，除此之外还包括聆听黑胶使用的FM223唱放与FM 212A MC Pre-Preamplifier升压器。

FM223唱放的调整功能众多，针对不同唱片等化曲线的对应数量多到超乎想像。

这是FM223使用的唱头阻抗匹配模组，每一个模组有不同的阻抗数值。

FM1811单声道后级在8欧姆负载时可以持续输出500瓦，2欧姆时峰值输出高达3,200瓦。

李先生特地打开FM332-X100电子分音器的顶盖，让我看内部的模组化设计。前方另有四个可以抽换的分频曲线模组。

老实说，在进入这间聆听室的第一时间，我就被这套音响系统的声音迷住了。那是我不曾在任何音响系统听过的声音，我听到的不是一般的透明感，因为这种透明感还带有水波荡漾的光泽；我听到的也不是一般的甜美感，因为一般的甜美音质不会让我甜入心头，从内心深处感到无比的幸福。简单的说，我所听到的声音有如春风拂面，我似乎可以感受到音乐有如微风一般轻轻吹拂，飘荡在整个空间之中，没有任何压迫，没有任何拘束，只觉得视野无比的清透、无比的开阔。再说的更简单一点，我好像置身大演奏厅中，音响室的界限完全消失，音乐重播就像现场一般，无比的宽松、自然、真实。

每件产品环环相扣

难道只要拥有全套FM Acoustics，就能拥有这样的声音吗？当然不是如此。FM Acoustics的特别之处，就在于每款产品几乎都可以调整，全套系统就是靠每个环节彼此协调，才能让整体重播达到极度均衡、通透、开阔的状态。至于一般人知道的喇叭摆位，对FM Acoustics来说只是最基本的第一步。

以李先生这套系统为例，前级音量必须与后级增益取得协调，唱放增益又必须与前后级的输出取得最佳均衡状态。除此之外，FM332-X100电子分音器的左、右声道，高、低频域必须针对空间特性个别调整。喇叭本身的高、低频段与后方高音单体的量感，又是另一个必须仔细调整的领域。现在你应该知道，为什么我说FM Acoustics绝非一般人可以轻松驾驭了吧。全套系统这么多的调整变数，如果不是每天接触，不断摸索，怎么可能轻易上手？不只如此，就算熟悉了调整方式，但是不熟悉现场音乐演奏的声音，又怎么能掌握调整这些变数的方向？

李先生说他在接触FM Acoustics之前，几乎所有顶尖音响都玩过，原本一直追求的是音响性的表现，直到十多年前因为德锠音响徐董事长的介绍，接触了FM Acoustics，才发现音乐性的迷人之处。研究FM Acoustics十多年来，李先生始终是以现场音乐演奏为师，不断微调每一个环节，才慢慢建构整套FM Acoustics系统，也才一步步调校达到今天的声音境界。

李先生另有一对Sonus Faber Extrema经典喇叭，作为调校FM Acoustics系统的对照组，使用图中这款FM Acoustics为录音室设计的FM800A扩大机驱动。

李先生最后示范了FM268C前级所具备的一个特殊调整功能，这项功能可以依照空间驻波状态，分别调整左右声道的中低频曲线。调整之后，整个音场顿时晴空万里、通透开阔，音乐重播有着宛如现场一般的空气感。切掉这项调整之后，音场左前方则变得积郁沉闷，仿佛有一口气喘不过来。FM Acoustics的器材，就是这么敏感而敏锐。

这是FM268C前级，独特的驻波等化调整装置位于背板。

Hi End音响的圣母峰

回家的路上，我一方面有些低落，因为FM Acoustics的器材实在太贵，不是一般人所能拥有。但是另一方面，我却又觉得兴奋，因为在Hi End音响世界中，原来还有那么多我所不知道的技术理念，还有那么美好的声音值得追求。虽然这辈子恐怕无缘拥有FM Acoustics，不过能在这个下午登上Hi End音响的圣母峰，短暂一眺极致景色，我已经感到心满意足。

恰好前段时间在微信朋友圈看到两个FM Acoustics的视频，借此文与读者分享（视频来源于网络，并非文中所介绍的那套系统。）

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END

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