流量无罪。

艾福杰尼 - 五亿探长今年的《新说唱》并没有开播前想象的那么火，比去年豪华的多的阵容也并没有带来丝毫的成效，反倒是一些制造Idol的节目火了起来。

男版的Idol制造机有《偶像练习生》，制造了像蔡徐坤、范丞丞这样的偶像流量明星。

女版的有《创造101》，开创了只要会哭会营销就可以成为高人气Idol的先河。

2018年，完全可以被称作为偶像元年了。

只不过Idol从二十年前的周杰伦林俊杰等人，变成了现在的杨超越蔡徐坤。

著名甩锅表演艺术家PG One在四个月前就说过，“Idol想成为rapper，rapper想成为Idol”。

在那时，我还觉得只是在针对小鬼、那吾克热等人发表的言论，可后来我才发现，这是很多成名之后的rapper走的路。

在写这篇文章之前，有人问我，什么是Idol？怎么界定rapper和Idol？我思考了很久，却一直都找不到一个可以说服我自己的答案。

难道rapper就不能成为idol吗？难道做idol的同时就不能做一个rapper了吗？

最后，我还是想明白了这个问题，换个角度来说可能就更容易理解了。

“rapper都想要流量，idol都想要实力”

这个就是我给出来的答案。

工作挣钱，天经地义，rapper想要更多的流量来挣钱、涨演出费、接通告，这些都是无可非议的。

而idol想要变成rapper来洗人设，想要把人设变成一个实力在线的明星，也是可以理解的。至于为什么选择说唱，毕竟这个东西可以后期混，唱歌跑调一点也关系不大。

在中国，有一个奇怪的现象：一旦国外的某种音乐进入中国，那么国人一定会给它扣上一顶天大的帽子。

比如摇滚进入中国后，国人给它扣上了一顶叫做“摇滚精神”的帽子。

一首《一无所有》唱出了中国摇滚，也唱穷了中国摇滚。

玩摇滚的人开始对商业异常的排斥，很多人为此死磕了一辈子，最后却没有落得什么好下场。

反观国外的摇滚明星，哪个不是家财万贯、豪宅成群。再看看国内，最牛逼的那些人有几个没穷过，人家想富了，商业了，就被骂成是伪摇，汪峰不冤吗？零点乐队不冤吗？

说唱也是一样。

在中国，总是会有一群underground派的rapper有着莫名其妙的优越感，各种瞧不起idol派的rapper。

他们会认为idol的词是枪手写的，也认为idol的实力都很差。

所以，在地下rapper的眼里，idol派的rapper一无是处，他们只有流量，对他们来说，成为一个流量明星是他们绝对无法容忍的事情。

但是随着《有嘻哈》和《新说唱》的崛起，这些地下rapper也在向着流量进军。

其中最典型的，就是TT和艾福杰尼了。

TT一直都是《有嘻哈》里面流量超级高的一位rapper，但是人在成功后往往会面临着一些质疑。

比如flow平平，实力差，唱来唱去就是“768到广州”这几句词。

最近的TT也拆掉了脏辫，换上了一头比较流行的发型。前段时间著名厂牌活死人的山东话老师Buzzy也在微博说TT只是一个做说唱音乐的歌手，而不是一个rapper。

艾福杰尼也面对着同样的问题。

为了当《青春有你》的导师的他也拆掉了脏辫，他的金牙也早就不见，前些日子更是面临着微博数据造假的问题。

唯一和TT不同的是，他的实力并没有被质疑。但是我们再也见不到能够在舞台上大喊“牛逼的MC我们牙都镶金”的艾福杰尼了。

在流量面前，他们选择了妥协，他们选择了放弃之前一直坚守的那些关于地下的一些东西。

但是这是错吗？

蔡徐坤是新一代idol的代表之一，周杰伦是老一代idol的代表之一，他们想成为的是像周杰伦这样的idol，而不是单纯的流量明星。

从他们的新专辑就能看出来了，质量很高的两张专辑，制作方面比以前他们混地下的时候高了不止一个档次。

他们想成为像周杰伦这样的人，这没有错。只要一样能带来好的作品，那就ok。

弹壳这样的富二代可以大方的说出“如果hiphop养不起我，那我来养hiphop”这样的话，但是他们不行。

17年之前的中国说唱圈，都是以地下为主，基本没有什么地上的rapper存在。那时候的说唱圈还很不成熟，每天就是beef来beef去，rapper们四处巡演，甚至还在为了一口饭而拼命。

17年之后的rapper们都吃饱了饭，开始朝着更高更远的目标前行。

18年的今天，部分原地下rapper选择了流量，部分rapper还在坚守着地下那些事，但是，有一点是可以确认的。

中国嘻哈确确实实的在进步着。

这就够了不是么？