作者：大巴车司机

在最近几天社交媒体与平台中，许多经常看看动画的朋友都被“国家队”与“性暗示”这两个关键词反复刷屏。

这个“国家队”和体育运动无关，代表的意义是TRIGGER和A-1 Pictures共同制作的原创机器人动画《DARLING in the FRANXX》。

因为负责企划的制作人鸟羽洋典说过《DARLING in the FRANXX》的制作团队非常豪华，用足球来比喻的话是堪比国家队般的阵容。

“国家队”简单又好记，还带有些黑话的玩梗性质，《DARLING in the FRANXX》 = “国家队”也作为一种现在动画观众们的小常识被广泛流传。

作为一部目前只播出了第三话的原创机器人动画，《DARLING in the FRANXX》看上去也讲的是一个少年少女驾驶巨型机器人对抗未知怪兽的故事。

播放前强力的宣传与高水准的制作阵容，都让部机器人动画得到了超乎想象的期待。

“哇，这性暗示也太强了吧！”

“非常反感！机器人还带着女性的性征！”

“男女驾驶的姿势也太恶俗了吧！物化女性！”

“剧情展开也太诡异了吧！这有什么好吹的！”

······

在播出后，在各个社交平台上等等类似这样的的评论一浪接一浪，接连不断。

煽风点火的，唯恐天下不乱的，甚至还有愤怒的围观群众在看完现在播出的集数后找到了相关部门的官方网站对这部动画进行举报了的。

“国家队”在一些社交平台掀起了轩然大波。但是在一些为了友谊干杯的“中（或许有点老）年人机战群”里还在津津乐道的讨论着《ARLING in the FRANXX》的剧情走向与机设，这确实是显得有些后知后觉了。

甚至关于“性暗示”的讨论都没那么值得震惊，反倒是居然有那么多观众关注机器人动画更令一些中（或许有点老）年机器人动画观众感到惊讶。

过去在机器人动画中被称作福利元素的内容与色气的设定，现在似乎又换了个名字改头换面囊括到了“性暗示”的广义定义里。

什么？这可太棒了！机器人动画的福利元素与色气设定还能在哪里看到更多呢?

关于福利元素与色气设定 《DARLING in the FRANXX》中，最受争议的，应该是男女搭配的双人驾驶方式。

我们暂时不看动画关于驾驶舱的具体故事设定，单从画面感来看，聊聊这个双人驾驶舱。

在双人驾驶舱内，少女以摩托跑车的驾驶姿势或者说骑马的姿势在驾驶舱前方，而少年则以坐姿在少女驾驶员的后方，通过少女驾驶员操纵服后延伸的操纵杆进行机甲的操作。

我们先将这个二人姿势拆分来看，在众多的机器人动画里，以摩托跑车的驾驶姿势或者说骑马的姿势驾驶机器人并不少见，从服务到义务，甚至达到了动画泳装回、温泉回差不多的频繁程度。

这个姿势的讲究的是肩略高于跨目视前方，放低重心也能更安定的驾驶各种狂野的机甲。更重要的是，这个姿势能够最大限度的展示紧身操作服中蕴含的曲线美，可以说是一石二鸟之计了。

早在1983年，《超时空世纪Orguss》就已经有女性驾驶员采用摩托跑车的驾驶姿势操作机甲。

作为《超时空要塞》、《超时空世纪》、《超时空骑团》，超时空系列的第二部，本作依然由美樹本晴彦担当人设。

这台名为MORE LOVERS的机甲当然也发售过模型，模型中还附带了驾驶员的小人。

小人拿出来单独看，就是下面这个有些幽默的姿势。

而动画的主角桂木桂，则是一个拥有无数情人，有机会就要上，没有机会也要制造机会勇敢上，动画第一话就要上给你看的机器人驾驶员。

2003年的机器人动画《神魂合体》，是一部夫妻档双人驾驶机器人殴打怪兽的热血机器人动画，虽然女驾驶员没有采用摩托的驾驭姿势，但是驾驶舱内依然是靠得有些紧凑的男上女下。

《神魂合体》中不仅拥有女性外观的机器人，而且动画中的女性角色非常多，还都都是巨乳美女，福利性质的场景自然是必不可少。

女性外观的机器人历史久远，1951年手冢治虫的著作《铁臂阿童木》里，阿童木就已经有个机器人妹妹小兰了。

《铁臂阿童木》作为日本第一部TV动画，其中机器人小姑娘小兰也有不少裙下走光的场景。

2005年少年向的机器人动画《机兽创世纪》中，不仅有少年少女双人搭乘一台机体的镜头，少女以摩托驾驶的姿势身躯前倾，身后少年倒也是不顾忌，从腰后就直接抱了上去。

《机兽创世纪》不仅有男女2人搭乘的时候，甚至还有在狭窄驾驶舱里同时放入三个人的情况，机器人动一动，大概是难免有些磕磕碰碰。

在2006年大热的机器人动画《反叛的鲁鲁修》中，我们也能找到以摩托跑车的驾驶姿势操作机器人的女主角红月卡莲。

但动画里的双人机内部倒是足够宽敞明亮，鲁鲁修和CC也不用在驾驶舱里挤在一起，但这么一说，似乎又有点可惜了。

2014年，东映与Nitroplus企划的3DCG科幻动画电影《乐园追放》中同样没有放过机器人元素。

女主角不仅安吉拉不仅身着一套现在也非常流行的发光的紧身衣，驾驶姿势依然是标准的摩托骑乘姿势。

同年2014年，机器人动画或者说是“高达SEED前传”的《天使与龙的轮舞》播出，作为日升与King Records合作的原创机器人动画作品，其中不仅有能够变形的机器人与骑乘姿态驾驶舱，这更是一部不断挑战TV动画播出底线的作品。

血腥暴力、百合元素、恶搞桥段、NTR、调教、监禁play、啪啪啪······等等能够放到电视上播已经算是够神奇了。

更厉害的是剧情走向跌宕起伏，甚至到了一般观众根本猜不透的地步，非常之强大。

既然已经说到了《天使与龙的轮舞》，那么还能更刺激一点吗？

当然是可以的，无论是《创圣大天使》、《魔神ZERO》漫画或者是《闪耀计划》等等众多作品，都各有各的绝，各有各的妙。

总的来说，《DARLING in the FRANXX》的驾驶设计确实很有意思，在吸收了前辈们的创意后，进行了新的改良，从目前剧情的走向与背景设定，这个驾驶舱的设定应该还蕴含了某些令人在意的神秘元素。

从机器人动画开始，聊聊机器人动画之外的事，或许关于机器人动画的“性暗示”虽然能聊上三天三夜不停歇，不过就此还是先告一段落。

电影《前任3》已经突破20亿票房，动画《DARLING in the FRANXX》突然站在了“性暗示”的风口浪尖，看似没有关系两个事，背后似乎都埋藏的是一个差不多的时代现象。

同一部作品，他们感动了一个世界引发了激烈的讨论、拥有声势浩大的社群，但却在另一个世界里风平浪静波澜不惊。

当这两个世界的人相遇时，则又是互相看不见、互相看不上、互相看不懂的状态。

互联网的急速发展确实没有填补不同世界之间信息的鸿沟，反倒是将鸿沟越划越深，越划越长，他们已经从一个个的世界，按照价值观与爱好划分为成为平行却不不相遇的宇宙。

每个人都能找到和自己一间相同的宇宙，在各自的宇宙里，话语权与观点是一种垄断，没有原来如此，只有本该如此。

而宇宙越小，落魄感越强，一群遗老遗少组成的宇宙，则更为惨淡。

尼采说，“我们的眼睛就是我们的监狱，而目光所及之处就是监狱的围墙”。

纵使平行的宇宙存在，拥有更多元的视角依然是一种不可或缺的能力。观察不同的宇宙，延伸视线的尽头，满足的是一种源于本能中对自由的追求。

这是机器人动画告诉我的。

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