回答问题之前想先提个问，为啥是pr大佬？不应该是剪辑大佬？哈哈哈，pr不就是个软件？

进入正题，我们来说说你的问题，转场。

转场是影视行业里约定俗成的一个术语，从字面意思上理解“转”代表转换，“场”代表场景，所以转场的意思就是场景转换或时空转换。

而从实际意义上来看，转场最基本的作用是分隔内容，就是把两个场景所发生的情节内容分隔开，避免观众在剧情上产生混淆，其次是在转场的过程中，尽量要用一种流畅连贯的方式予以过渡。

转场主要分为技巧转场和无技巧转场，所谓技巧转场就是利用简单的动画效果来完成场景过渡，传统的动画效果主要有淡入淡出，叠化，闪，划，移，圈，翻转等。也就是你所谓的花里胡哨的转场效果。

无技巧转场则是通过单纯的剪接来实现场景转换，它可能没有技巧转场那么花哨，但无技巧转场恰恰是最有技巧的，因为它能够实现更为自然，精致的视觉转换，如特写镜头，空镜头以及各种形式的匹配镜头都可以实现无技巧转场。

刚才的案例之中，两个场景利用一个动作完成了转场，这是一个非常具有技巧性的剪接处理，由于我们专注于动作的连贯过程，所以忽略了场景变换的痕迹，忽略了剪辑的痕迹。

剪辑师利用了两个场景的动作匹配实现了转场，在这里我们把这种转场技巧叫做匹配转场，而动作匹配只是众多匹配形式中的一种，还有形状，台词，声音和逻辑等匹配形式。

匹配转场是一种极具创意的视觉转换，在这里我们简单的分析一下，A场景的最后一个镜头邻接着B场景的第一个镜头，如果邻接的两个镜头同时存在某种形式的匹配，就可以完成极具逼格的匹配转场，所以问题的关键就是能够找到构成匹配的两个镜头。

这里分享利用无技巧转场的八种方法：

一、利用相似性因素

上下镜头具有相同或相似的主体形象，或者，其中物体形状相近、位置重合、在运动方向、速度、色彩等方面具有一致性，等等，以此来达到视觉连续、转场顺畅的目的。

二、利用承接因素

利用上下镜头之间的造型和内容上的某种呼应、动作连续或者情节连贯的关系，使段落过渡顺理成章，有时，利用承接的假象还可以制造错觉，使场面转换既流畅又有戏剧效果寻找承接因素是逐步递进式剪辑的常用方式，也是电视编辑应该熟练掌握的基本技巧。 比如，上一段落主人公准备去车站接人，他说我去车站了，镜头立即承接这一意思切换到车站外景，开始了下一段落，这是利用情节关联直接转换场景。

利用人们自动承接的心理定势，采用偷梁换柱的手段，往往可以造成联系上的错觉，使转场流畅而有趣。

三、利用反差因素

利用前后镜头在景别、动静变化等方面的巨大反差和对比，来形成明显的段落间隔，这种方法适合于大段落的转换。 其常见方式是两极景别的运用，由于前后镜头在景别上的悬殊对比，能制造明显的间隔效果，段落感强，它属于镜头跳切的一种，有助于加强节奏。　

一般来说，前一段落大景别结束，下一段落小景别开场，叙述节奏加快，场面转换有力；反之，前一段落小景别结束，后一段落大景别开始，段落分隔效果明显，叙述节奏相对从容。

四、利用遮挡元素（或称挡黑镜头）

所谓遮挡是指镜头被画面内某形象暂时挡住，依据遮挡方式不同，大致可分为两类情形：一是主体迎面而来挡黑摄像机镜头，形成暂时黑画面；二是画面内前景暂时挡住画面内其他形象，成为覆盖画面的唯一形象，比如，在大街上的镜头，前景闪过的汽车可能会在某一片刻挡住其他形象。当画面形象被挡黑或完全遮挡时，一般也都是镜头切换点，它通常表示时间地点的变化。　

主体挡黑通常在视觉上能给人以较强的冲击，同时制造视觉悬念，而且，由于省略了过场戏，加快了画面的叙述节奏。典型例子是：前一段落在甲地点的主体迎面而来挡黑镜头，下一段落主体背朝镜头而去，已到达了乙处。

在影视片中，尤其是电视中，前景遮挡转场的运用较为普遍。在电影《有话好好说》中，有这么一段内容：男主人公在大街上等待女朋友，开始镜头在百无聊赖地东张西望，下一镜头，前景中汽车驶过，他在吃西瓜；汽车再驶过，他在吃盒饭，最后一个镜头汽车驶过，画面转接到女朋友的家中。

五、利用运动镜头或动势

利用摄像机的运动来完成地点的转换或者利用前后镜头中人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性，作为场景或时空转换的手段。

这样的转场技巧由于运动的冲力和本身的连贯性，所以，一旦找准前后镜头主体动作的剪接点，那么场景转换会非常顺畅。这种转场方式大多强调前后段落的内在关联性。

摄像机运动本身就可以显示一种空间的调度关系，因此，在前期拍摄中，就可以加以设计。比如，从一组代表了历史故事的画像摇到采访者身上，历史故事的讲述也随之转入对当事人的采访；从小院内景摇至院外高楼，由此转换了空间；从走廊上正在下棋的人群移到房间内正在学习的人；由某形象摇至天空，这样的方式通常意味着上一段落的明确结束，段落间隔较明显。

六、利用景物镜头（或称空镜）

景物镜头大致包括两类：

一类是以景为主、物为陪衬，比如群山、山村全景、田野、天空等，用这类镜头转场既可以展示不同的地理环境、景物风貌，又能表现时间和季节的变化。

电视纪录片《龙脊》、《空山》中都先后利用四季更替间农作物、环境的变化来转换段落，并且将其作为结构性元素使用，将故事发展的各个环节有机地串联在一起。景物镜头又是借景抒情的重要手段，它可以弥补叙述性素材本身在表达情绪上的不足，为情绪伸发提供空间，同时又使高潮情绪得以缓和、平息，从而转入下一段落。

另一类是以物为主、景为陪衬的镜头，比如，在镜头前飞驰而过的火车、街道上的汽车以及诸如室内陈设、建筑雕塑等各种静物。

七、利用声音

用音乐、音响、解说词、对白等和画面的的配合实现转场。利用解说词承上启下、贯穿上下镜头的意义，是电视编辑的基础手段，也是转场的惯用方式。尽管音乐、音响、对白等是不同的声音形式，其性质功能都不相同，但是就转场效果考虑，它们都有这几种方式：

1、利用声音过渡的和谐性自然转换到下一段落，其中，主要方式是声音的延续、声音的提前进入、前后段落声音相似部分的叠化。

2、利用声音的呼应关系实现时空大幅度转换。

3、利用前后声音的反差，加大段落间隔，加强节奏性。

八、利用主观镜头

主观镜头是指借人物视觉方向所拍的镜头，用主观镜头转场就是按前后镜头间的逻辑关系来处理场面转换问题，它可用于大时空转换。比如，前一镜头是人物抬头凝望，下一段落可能就是所看到的场景，甚至是完全不同的事物、人物，诸如一组建筑，或者远在千里之外的父母。

这个是具体的例子，可以对照的参考看。

至于具体使用什么样的转场，需要根据所服务的故事内容来定，不是说有技巧的就不行，无技巧的就多好。一切都要服务于你的内容。比如你的作品是展示炫酷的城市风光或者是需要快速转换画面，就需要通过有技巧的转场实现。如果你的画面内容就是要平实的讲故事，实现简单的时空、场景变化，那么选择空境 或者硬切就可以。

所以先要清楚自己想要做什么，再选择合适的方式，这才是真的剪辑“大佬”的工作，也才是剪辑。

希望对你有帮助。

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