刚开始写作时，我创作的故事大多由对话组成。

人物在一页一页地交谈。我喜爱编写对话。

我不认为小说还需要任何其他元素。

创作故事时，对话一直是我最钟爱的部分。

不知从何时起，我认识到讲故事时还必须有其他元素：行动和叙述。

描写也是故事的一部分，但那本质上只是叙述的另一种形式。

对话可以使故事和人物跃然纸上，而行动制造了动态感，叙述给故事以深度和实质。

对话是人物的语言，行动是人物的身体动作，叙述是人物的思想，

人物思考周围发生的一切，叙述能以观察场景、其他人物或思考故事情境的形式出现。

故事同时需要这三种元素：对话、行动和叙述，三者合在一起才能给读者制造一种立体感。

再来说说震撼感。

我记得我看电影院看电影时，经常会被震撼到。

这种震撼感是如此的真实。

比如看《敦克尔克》，你会看到战争的震撼，看到普通人的渺小，为之震撼。

比如看《星际穿越》，你会看到宇宙的无垠，看到人类在时间面前的无奈，为之震撼。

比如看《盗梦空间》，你会看到别人的梦境，看到人心的诡诈以及人性的脆弱，为之震撼。

我仔细研究了一下，才发现，我之所以会震撼，是因为电影给了我一个角度，

一个上帝的角度去观察这个世界。

电影里，关于国家、人类乃至亿万生灵的问题摆在你面前，等待你做出选择，

你就会感觉到惶恐，你的肩膀扛不起的重担，这种体验是你从来没有感觉过的，

因为在站在只能容纳200人的礼堂里演讲，已经让你感觉到无边的压力。

在平日里，你很难跳开到这么大的视角里去看待这个问题，毕竟手可摘星辰可不是谁都能做到的。

这种高维度看低维度的角度，就会给人一种错觉，好比我们在看蚂蚁的作为。

这样，就可以让你体验到真实的震撼感。

还有一个方面，就是共情。

共情是一种感同身受的能力，它可以让你理解他人的情绪和感受，

并可以以一种有效的方式表达出来。

它的关键是要能够把自己放在他人的角度上考虑问题，

并从中发现潜在的联系和共同点。

有了共情，就可以更好地理解他人，更好地沟通交流，更好地建立友谊和信任。

在震撼的同时，又给你共情，因为心灵的震撼总是润物无声。

比如看《唐山大地震》，地震场面带来的震撼加上亲人之间的关系，就会让你印象深刻。

比如看《何以为家》，电影最后一个镜头是赞恩的微笑，也是全片唯一的一次笑，

是导演给出的最柔软的回答，同时令观众五味杂陈，悲从中来的情绪达到顶峰。

在这个微笑之前，他一直是紧绷的、被逼迫的状态，他的眼睛里，有倔强，有反抗，还有光。

当他拿起刀抵抗后，他站在法庭上，说出了那一句：“我希望无力抚养孩子的人，不要再生了。”

生而不养，养而不育，何以为家。

生命是如此的沉重，心灵却是无比的震撼。

所以，写小说制造出震撼感其实不难，你写出超越的视角，写出人内心的共情，震撼感就出来了。