大概是今年最期待的动画之一，石黑正数终于来到了忠于他的微博（不是）。主要还是石黑正数漫画画风和脑洞极大的情节设计，都深受国内漫画爱好者的喜爱。《天国大魔境》作为石黑最新的连载作品，在连载初期就得到了广泛的关注。说了这么多套话，也希望大家能理解，因为《天国大魔境》作品本身就有一句透光光的诡计设计，所以我的意思是这部原作本身非常扎实。

石黑正数上一个动画化的作品是SHAFT在2010年（即《化物语》和《魔法少女小圆》的过渡期），那段时间SHAFT的演出团队可谓是兵强马壮，加上原作本身的趣味性，在当时的动画迷中也有大量的簇拥。

而这次《天国大魔境》的团队这是偏年轻化的，即web系出身的原画逐渐转型演出，这也是当今“大制作”的TV动画一个比较明显的趋势和脉络。因为本身web系充沛的表达欲和才气能够承担起这样的制作强度，加上这些人逐渐形成日本动画制作团队里不可或缺的力量。而在这条主线里，A-1 Pictures的藤井班（或者再往前追溯到A-1 Pictures的《铁腕巴迪》）、Cloverworks的梅原班，还有Mappa的濑下班（代表作品《咒术回战》《电锯人》），都算是比较有代表性的。而就作画和演出风格而言，Bones的中村丰（外号已经从“国宝”到“Web头子”）也算是影响了很多web系原画，而Bones的南雅彦也算挖掘了不少出色的web系原画，比如伍柏谕和Weilin Zhang。

从这条脉络来看，制作公司PIG接触Web系其实可以追溯到《FGO 第六章（下）》剧场版，这部剧场版也是我认为的最出色的FGO改编动画，没有之一。

也就是说，从当年《火影忍者 疾风传》佩恩的“作画崩坏”，到如今Web系已经日本动画大制作的主力军，在感叹后生可畏的同时，也会感受到与之前动画“大制作”的明显分野——日本动画企划扩大化之后对作画速度的追求、作画参考成为重要的制作形式、用独特的摄影来突出web系的特质（这个的确要提山下清悟，山下属于自学摄影成才，不少担任分镜的作品摄影都是一手抓，进而影响到了之后的web系主导的作品）。

前文提到的藤井班，即制作FGO游戏活动CM的制作组，《天国大魔境》的监督森大贵就没少在里面活跃，而第二话的分镜演出柴田海和土上树（Miso），也都是这几年Web系演出的代表。

反正也想到哪说到哪，大家看一乐，之后这方面脉络的总结还是得交给专业的钻石、河豚等人，有错误随时纠正。

《天国大魔境》抛开原作，就是这么一部作品：它是一部典型由web系出身的演出、原画担任中坚力量的作品，大家可以在我前面提到的几个典型动画中找到相似之处，尤其是作画和摄影，演出风格很有想法，因为大量作画参考的缘故导致有“真实系”（网友和中山龙语），但实际上与当年井上俊之（或者宇都宫理）所代表的“真实系”作画流派还是有不小的区别。

但反过来说，也是因为web系这帮年轻人的冲劲和想法，造就了如今日本动画在全球得到极大的扩张，并深受Z世代的喜爱。《天国大魔境》也是早早地被Disney+拿到了全球播放权，鉴于制作委员会成员NBC环球、Avex（此处断句，这俩是制作委员会的）与Netflix说不清道不明的合作关系，我们非常有理由相信这部动画，是Disney+竞价抢下来的。

说了这么多有的没的，还是回归到作品，就是第一话的改编水准很高。因为动画EP1融了漫画四话看似很“臃肿”，但是EP1很好地完成了“双线叙事”的铺开、对不了解原作的世界观构建——尤其是把原作第一话全是“壁之中”的部分作为动画EP1的开头结尾，非常巧妙，前后对应并且给后续的剧情留足了悬念，并且与蛏子第一次正面亮相（EP1中间出现过）完成了对应。

如果用一句话总结《天国大魔境》这部作品，那就是原作扎实、改编有想法、制作团队出色（工期也够），后续发展足够令人期待了。