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文/本院首席鉴美官 余语

一个人即便才华横溢，也须得学会戒骄戒躁，并应继续奋发图强。因为只有具备了这种优秀品质，方能迈向成功，取得更多辉煌成就。

回眸历史，从古至今的画坛泰斗们无不拥有这种优秀品质。

他们很多都是自幼即展现出超越常人的天赋，但他们不会因此而狂妄自大。而是会孜孜不倦地研习前人技法，兢兢业业，笔耕不辍，勇于创新，绘制大量精妙绝伦的佳作。

他们将自己的一生都奉献给了绘画事业，从而让中华传统绘画艺术愈加的欣欣向荣。故而，他们皆值得敬重。

清代时也有这样一位戒骄戒躁，倾尽一生推动中国画发展的画坛巨匠。他所画的没骨人物堪称一绝，就连画坛巨擘吴昌硕也被他的作品折服，曾盛赞有加。

这位大画家就是胡锡珪，生于1839年，卒于1883年，字三桥，号红茵馆主等，室名红茵馆等。

他是江苏苏州人，布衣，长居吴下。他所画的没骨人物无与伦比，笔墨生动，可谓冠绝当世，人见人爱。

很多画坛巨擘，多是从小就热爱绘画，钻研古法，胡锡珪亦如此。他自幼即对传统绘画艺术表现出浓厚兴趣，遂全身心投入研习丹青。

且他幼时即显现出非凡的艺术天赋，故而，他刚研习绘画艺术不久，即可画出艺术价值颇高的作品。

人们欣赏他当时的作品，都会被画中颇有韵致的用笔技法所折服，无不啧啧称赞。

然，若是一个人因为自己拥有优秀才华，就开始变得骄傲自满和懈怠，终究无法继续在绘画艺术领域奔驰向前。

胡锡珪就懂得戒骄戒躁，即便年少时已是锋芒毕露，但他依然没有在人们的赞美声中迷失。而是日夜皆在争分夺秒地苦练技法，从而让画技更上一层楼。

随着年龄的增长，他之后便开始研习诸家之法，尤其痴迷于恽寿平、李复堂等几位大画家的技法。

故而，他投入大量精力钻研这几位大家的技法，日渐能汲取他们的技法精髓，为己所用。

一名画家若想功成名就，集百家之长是第一步，亦是最重要的一步。显然，胡锡珪成功做到了这一点。

众观历史，不难发现，古代的诸多绘画大师之间经常会往来，他们志同道合，自然是惺惺相惜，也就更容易成为挚友。

胡锡珪也曾在光绪年间，和不少同时期的文艺界名人交往甚密，其中包括陆廉夫、吴昌硕等名家。

他们平日里多爱聚在一起，谈论诗画，切磋技艺。如此，就能增长见识，提升画技。此外，他们之间的友谊也被传为佳话。

吴昌硕作为一代画坛泰斗，技艺超群，但他也被胡锡珪笔下的花卉人物所震撼。吴昌硕曾如是高度赞誉胡锡珪的作品：“精细如发而笔锋劲厉”。

可惜，天妒英才，胡锡珪到了中年时期就不幸与世长辞。

胡锡珪精通传统书画艺术，但画技最为超凡。

他的人物画师法扬州的画家华新罗、凇江的画家改七芗，深得这两位画家的神髓。

故而，他笔下的人物画，用笔秀逸且富于变化，用墨虽淡却韵味十足，并多以松茸作为背景，从而呈现出高雅的格调。

而他所作的仕女图亦是相当绝妙，画中仕女彰显出静娴淑丽的韵致，秀美典雅，完全能和七芗的仕女图相媲美。

他最爱用阔笔来绘制没骨戏曲人物，极好地传承了宋代画家梁楷和石恪的技法之长，又吸取了同时代的画家关良和韩羽的画风。

如此一来，其人物画作品博采众长，自成一格，水晕墨章，惟妙惟肖。

除了擅画人物之外，他也擅长画花卉竹石，师法大画家恽寿平、华新罗和李复堂的画风。

因而，他笔下的花卉竹石图，呈现出的艺术特色为：松秀飘逸，笔法精致，墨气酣畅淋漓。

如此看来，他真是当之无愧的清代画坛巨匠。

清代大画家的很多作品皆得以流传下来，胡锡珪的画作也不例外。这是值得庆幸的，因为今人可以从他的作品中领略名家风采，亦能研习和传承他的神妙技法。

他在同治十三年（1874年）精心创作的佳作《元宵儿戏图》轴，就成功传世。

他在光绪八年（1882年）绘制的旷世杰作《新装图》轴，也流传下来。此外，他的经典作品《元日钟馗图》轴，如今被故宫博物院珍藏。

胡锡珪擅长多种题材，不论是人物，还是花卉等都能画，而且画得相当出彩。相比之下，他的人物画最为神乎其神，这也进一步促使中国人物画愈加的繁荣。

他所作出的这些非凡成就早已载入画史，而我们也会竭力继承他的技法，在艺术大道上奋勇向前。

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