1.宁欠勿暴与向右曝光

1.1宁欠勿曝算不算标签式错误说法？ 

       佳能被诟病视频动态范围低，这的确是一个不争的事实。确实无法和索大法，松下去比，于是很多人提出佳能拍视频还是宁欠勿曝。这种说法真是铺天盖地。。。

      要知道我们普通拍摄照片，也就是Raw文件，你除了凭借经验和长时间的使用习惯，你无法直接知道拍摄是否在raw里面可以救回来。（当然也不是完全不可以，以拍摄人物为例，你使用测光表，脸、衣服、头发、环境，精确控光，完全可以前期做到。可是实际拍摄中除了曝光强迫症或者电影级从业人员谁这么做？）

      对于Log视频不同，有波形图的情况下，你完全可以知道是否有的救。你完全可以知道是不是过曝了。噪点什么情况，明暗什么样。就算佳能这样没有波形图的机器，你通过斑马线和直方图也可以实现向右曝光。接下来说一下为什么带有Log的视频可以实现准确的曝光（前提有监视器，没有的话只能靠直方图加斑马线来向右曝光，后期来回来，避免暗部噪点）

       国外论坛讨论这些的时候，很多外国摄影师并不想采用向右曝光的办法，主要是黑灰白几个比率是固定的，向右曝光会改变黑、灰、白的位置（波形图上面），一级还原的时候需要映射回来，比较麻烦。对于一个镜头数量比较多的视频来说，确实增加了统一曝光的麻烦程度。他们还是使用更好的控光来解决。可以说他们说的没错。你后期还原需要重新映射到相应位置去。无疑对有些人造成很多困难（根本问题还是C-Log3在R5、R6上面噪点略高）。

1.2 带有Log的视频有所不同

      佳能现在的专微机型都有规格描述，可是估计很多人不会注意去看。尤其是犄角旮旯那几个重要的数据：

Eos R3（R5、R6Log规格都是一模一样的）

全动态0-255（Canon Log 3关、HDR PQ关），全动态0-1023（HDR PQ开），全动态128-1020（Canon Log 3开）

翻译一下这段话：

8bit 视频 H264                     2的8次方 265个个灰阶。全动态0-255

10bit 视频 H265 PQ视频     2的10次方 1024个灰阶   全动态0-1023（如果你大脑中经常有十万个为什么的问题就会注意到，pq视频直方图右侧是灰色的，也就是波形图高光很大一块无法使用，但标称的全动态仍然是0-1023）

10bit 视频H265 C-log3        2的10次方 1024个灰阶    全动态128-1020（在1024的灰阶内使用了128到1020这个区间）

再回头看佳能这张表Log的范围，是不是更好理解了？

       直白点就是你的视频画面，只要画面波形图在对应的波形图以内，画面都有的救（严谨一点说这是理论上，实际当中比如你画面重要部分逼近了最低部那就非常难说了，暗部提亮会有非常多噪点）。       

         视频既然可以比raw要容易看到顶部在那（亮度裁切点），到达裁切点的部分根本就是过曝，那宁欠勿曝意义在哪？目前至少我使用和经手的视频过程没有任何意义，欠曝只会造成更多暗部提升的噪点。（就是想拍剪影另当别论）

1.3 欠曝的Log视频

        Eos R3 C-Log3拍摄的，拍剪影的话这样没有问题，如果想要跟多的暗部的细节，这就有问题了。C-Log3的范围是（128-1023），看波形图就知道，暗部大面积的触底，基本上就是死黑了，波形图上方还空着很大块区域。如果是普通视频带C-Log3的视频没得救。不要指望你能挖出更多的暗部细节。

       但这视频还是这是佳能raw。可以使用C-Log2，再切换到C-Log2模式。可以看到眼部向下延伸了很多。

使用降噪拉满做一级还原，也可以用.

1.4利用好Log视频动态范围的“容积”

Eos R6 C-Log3 波形图

可以看到视频在C-Log3标称的规格内下面还有余量，头发最黑的部分和包包黑色部分距离底部还有距离，暗部层次延伸很多，再降低曝光也不见得会触底（黑色碰到128这条线），但是可能黑色很多层次就挤压在一起。最亮的部分有空间但也不是很大了。（虽然这样的暗部层次已经可以了，佳能宣称C-Log3比较简单，我其实不是很满意这个C-Log3，至于为什么，后面有机会再做一下笔记。不过有兴趣的可以去看一下支骏老师的这个视频，我想说的倒不是里面提到的肤色，而是视频里面提到的C-Log3的黑位

）

调色处理后，天空层次也出来了。（现场肉眼看不到这样层次，现场光太亮，姑娘睁不开眼，就戴眼镜）

至于你想要暗部更亮还是更暗，还是其他颜色就完全看个人喜好了。

     2.0  不是结论的总结 

        所以非Raw的Log视频还是尽可能向右曝光，利用好佳能给出的宽容度“容积”，raw虽然可以欠一点，但是代价就是降噪不是那么好压住。向右曝光，不过曝的前提下尽量靠右，对我来说不仅仅是噪点这么简单，也是更好的利用好Log本身的动态范围“容积”.对于我这种拍人的来说，即使有时候动态范围够，也需要用反光板或者灯光进行补光了。

PS：没有用的外延（尽量别细想。。。）

       1.佳能有个工具叫Cinema RAW Development   ，我开始觉得这玩意挺鸡肋，还不如直接拖视频进入达芬奇里面去用，后面发现它的波形图工具有个很有意思的地方， 就是那个Luma（翻译过来是亮度，低亮度（纯黑色，暗灰也包含在内），高亮度之类的），这与电工器工业协会那个ier以及类似达芬奇这种10bit观看的时候用的code value类似，诸如C-Log 是800%，C-Log3 1600%，佳能C-Log2 6400%（目前仅仅是理论上），这就完了？当然没有！咦？每个黑色都是0%（别搞混了，这是佳能自己的亮度单位，不是电器工业协会那个）啊！尤其是C-Log3与C-Log，灰色也是一样，这明明理论上确实应该高了一档，那实际只是高了0.3档会造成什么？还有在0-100每个间隔都是等距的，100以上都是等距的，这到底为什么？

       2.佳能在好多官方描述里面提到C-Log3使用简单，看着也好像是很简单，“收缩”两边就完事。这个有意思的地方在于，C-Log3的还原不同于C-Log2与S-Log3那样，可以直接增加对比度就行，C-Log3也不是完全不行，超低光比环境也是可以，但多数场景暗部层次这么做容易黏连到一起。官方的话可以拆开读，你可以根据需要收缩两头，单独收缩每一边。这样再去理解佳能官方描述的话，就不用抱怨怎么天空套官方lut怎么经常没细节。嗯。。。好像是简单。。实际使用中佳能C-Log2与索尼S-Log3（不包括肤色）比C-Log3还原更简单。

       是不是发现有“坑”还是挺多？以上仅仅算是在使用佳能过程中发现的一点无聊的知识点。并且算是很基础的了。看得懂不见得是高手，看不懂也没问题，对于有些美术功底的调试师来说，完全可以靠自己的黑白灰的把控，做好还原。只是这些对于我们普通人来说那些人还是太遥远。。。