当吉他学习到一定程度的时候大家都会遇到一个新的需求，就是需要给吉他安装一个拾音器，用来在舞台上秀一把或者用来录音，又或者连接效果器得到一些特殊的音效。

上古时期，大家多会选择那种工厂预装拾音器的叫做“电箱吉他”的东西。随着科技的发展以及大家需求的多样化大家购买原声吉他然后再选择性的为其安装自己喜欢的拾音器逐渐成为主流，这也催生了庞大的拾音器市场，出现了各种各样令人眼花缭乱的拾音器。

那么如何选择一款适合自己的拾音器呢?

 首先我们要认识一下拾音器的种类，按照工作原理分类可以分为四大类。

1、电磁线圈拾音器（音孔拾音器）

工作原理：这种拾音器的工作原理是通过拾音器内部的磁铁和线圈组成的电磁线圈感应琴震动的切割磁感线运动。 

声音特点：因为这种拾音器只能感应琴弦的震动所以声音会很干净，但原声的还原度不高，更不能感应敲板之类的琴弦之外的发声体发出的声音（其实并不是完全不能，因为吉他上任何部位发出的声音都会反馈到琴弦上使其与之共振，只是有些频段的感应非常少，少到忽略不计）。琴弦不易被声音直接回授，所以连接音箱时也不易啸叫（相对而言）。

由于是直接感应每一根弦的震动，所以感应到弦与弦之间的相互影响也相对较小，所以声音颗粒感比较好，每一根弦的独立声响比较清晰，细节也更丰富，但这也意味着整体共鸣比较差。 

由于琴弦震动的振幅直接转化为拾音器的输出功率。所以当琴弦张力变小时振幅会变大输出音量也会增大，这一点在低音弦上尤为明显。所以这种拾音器也有助于在特调中低音弦调的比较松的时候得到饱满的低音。 

由于拾音器是感应整根琴弦上某一个点（其实是一小段）上的震动情况所以会丢失以这个点为泛音点的泛音。 

另外这种拾音器会在两方面影响原声。第一是很重（尤其是被动的）而且安装在面板上会影响面板的共振。第二是内部的磁铁会吸引琴弦形成一个拉力影响琴弦的震动。 

太长不看：干净、清晰、细节丰富、颗粒感好、张力不足时音量反而更大、连接音箱时不易啸叫，还原度差、共鸣差、对原声有一定影响、会丢失一些泛音、不能感应敲板。

2、压感拾音器

工作原理：这种拾音器是通过压在下弦枕下面的压电陶瓷条感应琴弦震动时对弦枕造成的压力变化。

声音特点：由于拾音器接收的震动要经过弦枕的传输，所以难免会损失一些细节。

由于弦枕是一整块的所以各个弦传导震动的时候相互作用相对会多一些，所以共鸣相对要好，但这也意味着颗粒感差。

由于压条接收压力变化和面板接收拉力变化很相似所以更有“木头味”。

当琴弦张力减小时压条受到的压力不足容易使音量变小声音不结实。同样这个现象在低音弦上尤为明显。

压条本身没什么重量，控制系统也可以做的比较轻，所以对原声（几乎）没有影响。

太长不看：木头味、共鸣好（相比于线圈拾音器）、不影响原声，细节不好、琴弦张力不足时声音不结实、不能感应敲板。

3、贴片拾音器

工作原理：这种拾音器的核心元件和压感拾音器一样是压电陶瓷，只是这个做成了片状贴在面板上通过感应面板的震动对其造成形变产生电流信号。 

声音特点：因为压电陶瓷片是贴在面板上的，并没有直接的压力，所以他对震动的感应并不敏感，比较擅长拾取敲板这类大幅度的震动而对于而对于弹奏的拾音效果并不太理想，所以一般会配合线圈拾音器或压条拾音器使用，本身作为专门拾取打板的辅助拾音器。 

太长不看：专注打板三十年。

4、麦克风 （一般为电容式微型麦克风）

工作原理：呃，，，就是一个麦克风。

声音特点：因为麦克风是直接感应声波的，所以还原度最好，得到的声音最接近与人耳直接听到的原声。

由于直感应声波所以麦克风是“不挑食”的，吉他的任何部位发出的任何声音都会被他捕捉到，当然，也包括环境噪音和音箱反馈回来的声音。

由于麦克风拾音会有一定的指向性，而且声波在空气中传播衰减也比较快，所以麦克风不同的安装位置和角度会对收音效果有很大影响。但这也会增加声音的空间感

由于麦克风工作过程是震动—声波—震动—电信号，经过几次能量转换细节也损失的更多。但这个过程也会使声音很有“空气味”

太长不看：还原度好、空间感好、空气味、可以感应打板，细节不好、声音不干净、容易啸叫。

以上便是最常见的四种拾音器原型，但我们真正使用的拾音器并不一定只是其中之一，也有可能是它们的组合。最常见的组合方式是用线圈拾音或者压感拾音器作为主拾音器，然后配合贴片或者麦克风拾取打板。

市面上的很多厂家拾音器都会预先组合好。根据自己的需求自行购买单一类型的拾音器然后自行DIY拼装，也是琴友们比较热衷的事情。

根据放大类型又可以把拾音器分为主动式和被动式。要了解这两种拾音器的区别，我们要先了解一下声音信号的功率放大。

事实上声音从吉他到音箱这一过程中，声音信号的功率是经过了若干次放大的。以笔者某次演出举一个极端的例子。

图中声音信号从音箱发出前经过了六次放大。（注：放大次数并不是越多越好，这只是一个极端的例子）

拾音器中若集成一个放大器（往往只是一个简单的放大电路），那便是主动拾音器。若没有放大功能只是纯粹的拾音输出，那便是被动拾音器。

对于主动与被动的区别大家广泛的认识是：

被动拾音器声音真实、富有动态、音场宽广、对于不同的演奏手法反应灵敏，因而表现力丰富，但输出信号小后期放大容易有噪音。

主动拾音器功率足、声音平整（即动态差）噪音小，但声场窄、细节丢失、电子味重。

但笔者认为这种对比有个误区，因为这种对比是把被动拾音器和主动拾音器一起连接音箱进行对比。而被动拾音器本就不是这样使用的（虽然也可以这样使用，并且表现力也和主动拾音器不相上下），被动拾音器在接入音箱前应该先经过一个前级。相当于，把集成在主动拾音器里的放大器单独拿出来，成为一个独立的前级放大器。如果在被动拾音器和音箱之间加一个高品质的前级放大器，那么被动拾音器在各方面的表现都会完胜主动拾音器直接连接音箱。（就像电脑的独立显卡和集成显卡一样孰优孰劣不必多说）

看完这些你可能已经知道自己需要什么样的拾音器了，也可能更加凌乱了。不过肯定不会再盲目选择了。

最后祝大家都能选到自己满意的拾音器，选好了下次教大家如何安装。