一个音乐出版商是一种出版商这专门分发音乐。音乐出版商最初出版乐谱。什么时候版权受到法律保护，音乐出版商开始在管理中发挥作用知识产权作曲家。

音乐发行商一词最初是指发行手工或印刷的乐谱的出版商。

示例（截至2019年6月，他们积极开展业务[更新]） 包括：

在里面音乐行业，音乐出版商或出版公司负责确保词曲作者和作曲家当他们的组成在商业上使用。通过称为出版合同，词曲作者或作曲家将其作品的版权“分配”给出版公司。作为回报，公司许可作品有助于监视使用构图的地方，收集特许权使用费并将它们分发给作曲家。他们还确保音乐的委托，并将现有作品推广到唱片艺术家，电影和电视。[2]

出版公司拥有和管理的版权是音乐行业中知识产权最重要的形式之一。 （另一个是A的版权主录音通常由唱片公司）出版公司在管理这一重要资产方面发挥了核心作用。

成功的词曲作者和作曲家与一家出版公司有关系出版合同。出版商有时还会为未来收入提供重大进展。作为回报，出版公司获得了一个百分比，这可能高达50％，并且不同类型的特许权使用费。

有几种特许权使用费：机械特许权使用费来自录制音乐的销售，例如CD或数字下载。这些特许权使用费是由唱片公司（通过哈里·福克斯公司以及通过美国机械权利局在美国。）。绩效特许权使用费收集绩效权利组织如Sesac，BMI，ASCAP或者PR并由广播电台和其他广播录制音乐的人支付；并由场地，活动组织者支付作品的现场表演。同步特许权使用费当电影或电视配乐中使用构图时，需要。这些特许权使用费通常在音乐出版商到达作曲家之前就通过了。

出版商还努力将词曲作者与合适的词曲作者联系起来唱片艺术家录制它们并将作家的歌曲放在其他媒体上，例如电影配乐和广告。他们通常也会处理版权注册“所有权”对作曲家很重要。音乐打印出版商还监督歌簿和乐谱由他们的艺术家。

传统上，音乐出版特许权使用费是七十/三十，其中30％用于出版商（作为他们的服务付款），其余的则将其交给词曲作者或词曲作者。过去已经做出了其他安排，并继续存在；有些对作家更好，有些对出版商更好。偶尔，唱片艺术家会要求合著作家的歌曲（从而在艺术家和出版特许权使用费中分享），以换取它的表演，尤其是如果作者不为人所知。有时，艺术家的经理或制片人会期待出版的共同证明或份额（就像诺曼·佩蒂和Phil Spector），偶尔出版商会坚持作家的信誉（如莫里斯·利维（Morris Levy）他的几个行为做到了）；这些实践按升序顺序列出谨慎，如音乐行业所考虑的。

音乐发布者最不道德类型的类型是Songshark，谁几乎没有做任何真正的“腿部”或代表词曲作者的晋升。 Songsharks的利润不是从销售中获得的特许权使用费，而是通过向没有经验的作家收取“服务”（有些真实的，例如演示录制或音乐安排，某些虚构的出版商将在作者的一部分中提供合法出版商将不花钱提供合法出版商的虚构。 （相比之下，一位真正的出版商，向作家的讲习班收费，在那里可以试镜或审查歌曲，这并不是错的。）

摇滚先驱好友霍莉1958年下半年，与长期经理诺曼·佩蒂（Norman Petty）在出版事务上分手，白金汉与生产者詹姆斯·威廉·格西奥（James William Guercio）差不多十年后。约翰·福格蒂（John Fogerty）的Creedence Clearwater复兴被他的前出版商起诉索尔·扎特兹（Saul Zaentz）（他也曾担任过他的经理）后来的一首Fogerty歌曲，听起来像CCR歌曲Zaentz出版。 （Fogerty在法庭上获胜。）

几个乐队和艺术家拥有（或以后购买）自己的出版，并在外部代理人的帮助下创办自己的公司。出售或损失出版所有权可能会在经济和情感上对给定的艺术家或作家造成破坏。 R＆B传奇小理查德像许多表演者一样，他的音乐出版和版权受到了很大的作弊。布莱恩·威尔逊和迈克·爱的海滩男孩被粉碎了穆里·威尔逊（Murry Wilson）（父亲是三个海滩男孩，洛夫的叔叔和乐队的音乐出版商）卖掉了他们的公司音乐之海至A＆M记录在1969年期间，其价值的一小部分 - 或在接下来的几年中获得。

一个很大的因素披头士乐队'分手是他们的出版商迪克·詹姆斯卖掉了他的份额北方歌曲，他们于1963年与他合作的公司（然后于1967年公开，股票交易。伦敦证券交易所），到英国的关联电视（一台电视）1969年。甲壳虫乐队和管理者都不李·伊士曼（Lee Eastman）和艾伦·克莱因能够阻止ATV成为北方歌曲中的多数股东，其资产几乎包括该乐队的所有歌曲版权。失去对公司的控制权，约翰列侬和保罗·麦卡特尼当选出售他们的北方歌曲（以及他们自己的版权），同时保留作家的特许权使用费。（（乔治·哈里森和林戈·斯塔尔保留该公司的少数股权。）