（本回答只涉及怎么样做音质好，不考虑操作是否方便的问题、不考虑音响产品的噪音相关问题、不考虑小尺寸音箱重播频宽不够的相关问题、不考虑弱音下的等响度相关问题-因为这3种问题都是换个好音响就能解决的问题，不属于原理问题）

放到前面来的一个概念：功放的功率是不可调的。功放一旦被制造完成，它的电压增益和放大倍数就是固定的，功率不可增大，也不可减少，可调的是送去信号的大小。比如一台50瓦合并式功放，功放电位器衰减10dB，但你给前端信号源增加10dB送出信号，功放的输出功率没有任何变化，变化的是器材的底噪和音乐的动态。

--------------------------------PC Hi-Fi入门中的音量调节问题--------------------------------

与音量大小关系最密切的是动态范围。而音源确定、功放确定的情形下，限制动态范围的是前级。所以一定先要理解前级电路的作用，就能彻底理解音量该怎么调。在动态方面，前级的作用是将音源信号的摆幅扩大，以匹配后级动态的最大化。那么什么叫做“前级放大信号的电压摆幅，以匹配后级动态的最大化”呢？

例如，我的CD机输出的信号电压是200mV（RMS）电压，我的后级功放的输入灵敏度是4V，那么我就在CD机和后级功放之间加一台前级，把CD机的电压放大以匹配功放的输入灵敏度，这个过程就是“前级放大信号的电压摆幅，以匹配后级动态的最大化”。

基于这一原则，把后级的音量开到最大，然后用前级来控制音量大小就行，这样不管系统整体音量大小如何，音乐的内动态永远都是相对最大的，这样调的节思路就对了，音质也自然舒服。

你可以留意，在一套典型的经典发烧音响系统中，后级放大器上面都没有音量旋钮，cd机和解码器上面也都没有音量旋钮，只有前级才有音量旋钮，它的设计原理就是以上所述。在发烧前级中，一台前级要做到可以把不同信号源设备过来的信号都做到良好匹配和放大，因为前级承担着这样重要的任务，所以发烧友常说，好后级易寻，好前级难觅。

相反的例子是，在普通民用设备中，会发生前级设备声音开的很小，但后级拼命放大音量，结果是提升了本底噪音，并降低了音乐动态，声音虽然大了，就像把馒头拍成了大饼一样，面积倒是有了，体积没有了，声音干巴巴的。

对普通用户而言，在多媒体系统中，难点发生在确定“谁是前级”这个问题上。

因为传统发烧器材中，播放器，解码器，前级，后级分的清清楚楚，不存在这个问题。但多媒体系统经常是合并式设备。

第一种情况：典型情况，电脑系统+播放软件+主板内置声卡+多媒体音箱. 这样一套音响系统中，播放软件可以等效理解为发烧音响系统中的“CD转盘”，电脑系统理解为是混音台，它可以允许不同的软件同时把声音放出来，主板的内置声卡等效理解为“CD解码器”，多媒体音箱的电路部分则理解等效为一台“前后级合并式功放”，这时候遵循前述原理，将播放软件、系统、声卡设置等其他环节保持音量最大，在多媒体音箱上调音量即可，这是一种情形。

第二种情况：对刚入门的朋友迷惑性比较强的一种情况，就是外置声卡的问题。大量外置声卡上也可以调音量的问题。外置声卡调音量的原理，分为三种。

2.1，简单的数字调节音量，实际上它内部调控的是解码器芯片的输出音量。这种情况，虽然它能调音量，但不视为前级，依然视为解码器。这种声卡一般几百块钱。保持最大即可。

2.2，专业的数控音量芯片。视为正式前级。数千元乃至数万元的专业录音声卡上常有此种设计。

2.3，声卡有模拟电位器调节输出。视为正式前级。

第三种情况：对于具有前级放大功能的专业声卡，遇到了带音量旋钮的有源音箱又该怎么做？

实际上它就是“解码+前级的合并式声卡”遇上了“前级+后级的合并式功放”，双方都内置了一个前级。这时候必须将其中一个前级“直通”，也就是音量最大。一般做法都是把有源音箱这边最大，用声卡的前级来调。

可能有人会说，我把有源音箱的音量开最大然后用声卡控制，音箱的底噪太大了。这是设计和制造的问题，一般便宜的音箱会遇到这样的情形。解决办法是有三：1.更换质量好的音箱；2.维修音响，使底噪减低；3.妥协音乐重播的动态范围，将有源音箱这边的音量开到噪音刚刚可以听到一点的位置的时候保，音箱这边以后就保持这个音量不动了，然后用声卡这边来控制音量。不过对于有底噪的音箱，一般建议还是换了吧。

关于“在动态方面，前级放大的作用是将音源信号的摆幅扩大，以匹配后级”这句话的拓展解释：

对于普通人来说，前级电路的作用就是“调音量的”。对比较正式的发烧玩家来说，其实大家都明白前级的作用就是动态匹配，什么是动态匹配呢？放二胡的时候，把音量调成二胡的真实声音这么大，放钢琴的时候把音量调成钢琴的真实声音这么大，这就是动态匹配了，这才是发烧观念下的前级作用。去比较成熟的发烧友家串门，他请你听音乐的时候，会发现他在换不同的曲子的时候会快速调整一两次音量，其实人家就是希望能够给你这个客人听到这首音乐最合适、最完美的音乐动态。

把几个回答挪上来：

1.摆幅没理解是怎么回事？

摆幅就是交流信号电压从0到最大正负电压的电压差范围。例如电脑主板声卡输出0到正负200毫伏，经过前级后放大到了0到正负2000毫伏，就是通过放大电压摆幅放大了音乐动态范围。

2.动态范围怎么理解？

动态范围其实是分为三个层面的：信号记录的动态范围，音响的响度动态范围，重播时候的动态范围。

从高保真重播角度来对三种情况举例理解：

A，比如拿便携磁带录音机录出来的钢琴录音，这个录音机的记录的信号动态范围小于真实钢琴的动态范围，这是信号记录的动态范围不足；

B，你的录音文件没有问题，但你的音响最大只能放94分贝，达不到真实钢琴的声音动态，那么这就是叫做音响的响度动态范围不足；

C，你的录音文件没有问题，音响也没有问题，可以重播出来与真实钢琴基本接近的超过110分贝的不失真音量，但你家周围工地有个打桩机在工作，使得你家里的本底噪音达到了70分贝，于是你的音响最大声压减去环境噪声声压后依然无法重播钢琴的动态，这就叫做重播时候的动态范围不足。

我们仅从实际使用角度来理解的话，动态这个概念在多数的时候，是指不失真音量下的最大声压减去环境本底声压后的重播动态范围。

3.系统音量究竟放多大？

系统的音量文章里说过了，放最大就行了。自己多看几遍。

4.两种插孔上的音量大小不一样是怎么回事？

信号输入插口上表明”-10dBu“和”+4dBu“，这两个数字是指输入灵敏度，换算成电压-10dBu就是0.245V，+4dBu就是1.227V. 也就是功放达到满功率运行时候的输入电压，很明显-10的电压更低，也就是说在非平衡输入时候只需要更低的信号电压就可以让音响功率跑满，输入信号插在这个插卡上当然声音更大了。而它的真正意义是：平衡输入端口上允许+4dBu的信号进来，意味着你可以进来更大的信号电压摆幅，使用平衡端口的动态大概率会更好（不绝对，涉及到其他一些问题）。因为不管你插在哪个插孔上，最终喇叭放出来的最大声压是不会改变的，变化的是动态范围！一个0到正负0.245V的信号动态范围大，还是一个0到正负1.227V，哪个大？一目了然了吧。

5.合并式功放是怎么回事？

合并式就是前级和后级的合并 你调的合并式功放的旋钮就是前级的旋钮，后级依然是最大音量。 我顺便说一下功放的音量调节这个概念：功放的功率是不可调的，功放一旦被制造完成，它的电压增益和放大倍数就是固定的，功率不可增大，也不可减少，可调的是送去信号的大小，比如一台50瓦合并式功放，功放电位器衰减10dB，你给前端信号源增加10dB送出信号，功放的输出功率没有任何变化，变化的是器材的底噪和音乐的动态。

一些细节问题：

1.不要启用数字增益。

在一些准专业播放器软件和准专业声卡上，有数字增益这个选项，这个数字增益一般保持在0即可，即不增加也不衰减，让信号大小保持平进平出的原始状态。

2.不要打开动态压缩或者等响度相关的选项。

3.当你混合声道的时候（也就是把多声道文件从2声道音箱中放出来），记得在信号源设置中降低每个声道的音量，否则混合后的动态范围会超过声卡芯片的物理形态范围。

对POTPLAYER的混音音量多说两句，这个百分之85只是一般推荐值，经我实际测试，5.1声道的重金属摇滚类节目实际在百分之45时候才开始完全消除过载。所以严格来说，如果你放的是多声道视频，至少要调到百分之55，放2声道视频的时候记得要再次恢复到百分之100. 衰减量这么大，当然也会影响动态，如果嫌麻烦，那上多声道音响系统就行了，每个通道都调成百分百不用动了。

再用foobar 2000播放器举个同样的例：

4.不论你的音箱尺寸大小，都需要启用全音域选项