“而低位置的声音听起来是横的，似乎只是从口腔和喉部发出来的，这种声音大多靠声带用力，很少有穿透力，自己听起来似乎感觉很响，客观效果却很虚弱。而高位置的声音听起来与低位置的声音恰恰相反，是一种立起来的有充分共鸣、穿透力很强的声音，由于共鸣腔体的充分参与，又全靠有支点的气息支持，使人听起来不是从嗓子里挤出来的声音，而是从歌者头腔里吹出来的。在从高到低的全音域中都保持头腔共鸣的作用，在听者的感觉上就是从下到上和从上到下每个音似乎都在同一高位置上，只是各共鸣在不同音高时使用分量有所不同而已，歌唱者要全凭感觉来调节声音的冲击位置，无论下行还是上行都保持在同一高位置上。因此要求从唱低音时就要找到声音的高位置，在唱高音时必须保持这种高位置的感觉，音色也必须保持统一。”

声音位置，不能被理解为是“发声点”（声带），而应是高、低不同、向外传送的声音位置感觉。如把声音位置理解为是“发声点”的话，那样声音往往容易偏低，喉部的紧张僵硬加剧，将不能获得美妙的声音。

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声音的高位置（二）什么是声音的高位置

张再峰

声音的高位置就是指在演唱时，获得充分和稳定的泛音共鸣的发声，给人感觉声音处于人体比较高的腔体位置。好像是从歌唱者口咽腔的上部发出来的，感觉声音是从这个比较高的位置产生，是从这里发出，即声音发出的地方。

在前面已经讲过，京剧演唱从某种意义上讲就是唱高音的艺术，如果不达到一定的音高，其演唱是不可能产生头腔共鸣的。声乐上认为高音区是超高音即等。一般认为音高要在予后オ会产生头腔共鸣。也就是京剧演唱用六字调音才有可能产生头声共振，京剧的这种高音多、密集、时间长的高音演唱，极易产生高频的共鸣，因此，怎样唱好高音？找一个高音安放的高位置就尤显重要，而高位置的主体是“面罩”，通过“面罩”去振响头部其他各腔窦。

声音的高位置（三）面罩感觉是京剧唱法高音安放的最佳位置

张再峰

京剧演唱，对共鸣的研究比较少，笔者尝试借用声乐上的“面罩”术语一用，以便増加京剧演唱在高位置共鸣方面的探讨。

（1）面罩即假面舞会中带的“面罩”所罩住的部分。是指软腭以上的鼻咽腔上方，额以下、两腮、两眼、两太阳穴延至眉心处，以及唇部的周围区域。简单说，就是指鼻子和眼晴周围的部位，“面罩”是一个面，而不是一个点。

（2）“面罩共鸣”是指高频泛音在“面罩”这一区域产生共振所引的共鸣感觉。这种唱法，其声音位置高，也就是平常讲的把字、声送到（引向）“面罩”唱的一种依靠头部共鸣腔体进行润饰歌唱声音的技巧和方法。

声音的高位置（四）把声音都装在“面罩”的高位置歌唱

张再峰

在演唱时，可感觉把“面罩”区域当作一个箩筐或一个电脑上的“包包”，安放在你的鼻子部位，将你要唱的所有字、音都装进这个箩筐或包包里，无论高音、中音、低音在发声前做到使鼻翼两侧的上唇方肌和颧肌同时向外横向展开，即京剧行内讲的“乐着唱”。“乐着唱”也就是我们追求的“面罩”式唱法。用这种方法将声音都放在这个鼻头腔的“面罩”里，所有字和音包括每个字的字头、字腹、字尾感觉都是从这个箩筐或包包里面（即声音的高位置）飞着出来的。千万不可在演唱中，不作有方法地、有准备地演唱，在遇到高音时才临时往上够，而不是用在箩筺或包包里早就准备好了的“面罩”共鸣。这样唱出来的声音吃劲费力，又不悦耳动听。汉语高元音多，高元音便于在高位置的“面罩”安放，这正是高位置发音的又一诀窍。返回搜狐，查看更多