我们知道，在自然大调音阶中，相邻音之间存在着半音和全音这两种不同的音程，其中全音的音程等于两个半音加起来的音程。

而我们的全音阶（Diatonic Scale），顾名思义，其中的相邻音之间只存在者全音这一种音程，不存在半音音程。全音音阶有两个非同音异名的等价位置，一种可以表示为C、D、E、F♯、G♯、A♯、C：

另外一种可以表示为D♭、E♭、F、G、A、B、D♭：

法国印象派作曲家德彪西对于全音阶的使用和发展起到了很大的作用。他的钢琴作品集《前奏曲》中的多首乐曲中就都应用到了全音阶。

在爵士乐理论中，增音阶（Augmented Scale）又被称为对称增音阶（Symmetrical Augmented Scale）。

之所以这么叫，是因为它可以被看作是两个增三和弦C-E-G♯与E♭-G-B的结合，二者刚好是中心对称的关系。

此外，由于其中的音程构成（小三度、小二度、小三度、小二度、小三度），增音阶还被称为小三半音音阶（Minor-third Half-step Scale）。

看到普罗米修斯音阶（Prometheus Scale）这个名字，不少同学可能都会联想到古希腊神话中普罗米修斯的故事。

事实上，这二者之间还是有一定的关系的，毕竟这个音阶就是得名于斯克里亚宾的标题音乐作品《普罗米修斯：火之诗》。

斯克里亚宾在这这部交响诗中运用到了一种由C、F#、Bb、E、A、D（按升序排列）的同时发声而形成的一种“神秘和弦”。

后来，这个和弦的排列的六个音逐渐演化成了一种六声音阶，放在一个八度内即C、D、E、F♯、A、B♭、C，其被称为“普罗米修斯音阶”。

严格来说，其实并不存在一个单独且排他的音阶可以被称为布鲁斯音阶（Blues Scale）。

不过，目前最流行的一种对布鲁斯音阶的构成的说法即是一种相邻的音程关系为小三度、大二度、小二度、小二度、小三度的音阶，可以表示为：C、E♭、F、F♯（G♭）、G、B♭、C。

这个音阶之所以称为“布鲁斯音阶”，主要是因为它包含降七级蓝调音、降五级蓝调音以及一个降七级蓝调音。

我们知道，中国传统音乐对五声音阶的使用是十分频繁的。所谓的五声音阶，宫、商、角、徵、羽，放到西方音乐的音名体系里可以表示为C、D、E、G、A。

但是，中国传统音乐又根本不是一个五声音阶就能概括得了的。除了宫、商、角、徵、羽这五个正音之外，中国传统音乐中还有许多的偏音，比如清角（F）、变徵（F♯）、闰（B♭）、变宫（B）。

中国传统音乐的六声音阶，一般来说就是在五声音阶的基础上再加上一个偏音构成的音阶，比如加入清角的六声调式：

加入变宫的六声调式：

除此之外还有很多，不在此赘述。

-END-

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