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前面我们已经了解了故事的背景。搞清楚“人类补完计划”是什么，对于理解角色的心理变化是必要的。今天我们就来看看故事中主角的内心世界。

故事的主角是NERV司令碇源堂的儿子碇真嗣。

自三岁母亲去世之后就一直待在乡下，真嗣多年不曾见过父亲一面。孤独的童年使真嗣变得极度内向软弱。

2015年，14岁的真嗣被父亲叫到第三新东京市。真嗣本以为今后将和父亲一起生活，结果得知父亲只是要他驾驶eva。面对父亲让他迎战使徒的要求，真嗣表示：我怎么可能做得到！

真嗣的第一反应是逃避。既因为没有胆量面对恐怖的使徒，也因为不想面对“父亲不爱我，只是利用我”的事实。

最后碇源堂利用重伤的绫波丽使出苦肉计才逼迫真嗣坐上初号机。

“如果我不去，绫波丽就要替我承受这些痛苦。”真嗣坐上初号机的原因是内心的善性。

然而第一次实战，真嗣就晕了过去。有着真嗣母亲意识的初号机为救儿子，只好自己暴走，手撕第三使徒。

之后，NERV作战部部长葛城美里申请了真嗣的监护权，将真嗣接到自己住处生活。随后到来的明日香同真嗣一样也住在美里家里。

与漂亮大姐姐和金发傲娇妹同住一个屋檐下，还有帅气的高达可以开！按照一贯的套路，真嗣必将拯救世界然后开后宫。

但在之后的剧情中，真嗣不仅没能成为英雄，他的软弱甚至引起了明日香的厌恶。

就连观众也反感真嗣。“这男主怎么这么怂啊，除了逃避还会什么？”

一味逃避、缩在墙角瑟瑟发抖、无能狂吠、离家出走。这些确确实实都出现在真嗣的身上。有人说，真嗣的悲剧性格被刻意塑造并放大了。

在我看来，真嗣所代表的其实是像我们一样的多数人。而大多数观众难以理解真嗣，仅仅是因为“开高达打怪兽，成为拯救世界的英雄”对大多数人来说，是他们想要的；对真嗣来说，这是周围的人强加给他的责任。

驾驶eva会给真嗣带来切切实实的精神和肉体上的痛苦。他是为别人而驾驶eva。

就拿大部分学生党打个比方，“驾驶eva”好比“努力学******的强迫，是周围人的期待。恐怕没有人在学生时代对“努力学习”从未有过逃避行为。

真嗣性格的悲剧性关键在于他对自己消极的认定：自己没有被爱的价值，甚至被父亲嫌弃。

真嗣认为周围人对他的关心和爱，仅仅是因为他顺应了他们的期望，坐上了初号机。

但真嗣却极度渴求别人的认同和爱，即使是有条件的爱。因此他不惜用讨好的方式求得别人的回应。

活成别人期待的样子，就是真嗣的处世之道。

在与使徒的战斗中，残酷现实给他巨大的精神压力。挚友铃原东治被傀儡系统操控的初号机攻击致残，绫波丽为救自己而与第十六使徒同归于尽，随后得知丽的身世真相，这些都令真嗣难以承受。

在eva给他的痛苦与“不得不驾驶eva”的矛盾中，真嗣的内心一次次崩溃又一次次重建。

最终，渚薰的死导致了真嗣的彻底崩溃。

在真嗣最痛苦的时候，渚薰出现了，并给予真嗣以关爱，这是一种不含期望和要求的、安抚的爱。

即是使徒也是人类的渚薰在真嗣的身上看到了人类的脆弱、恐惧、孤独，产生了对人类的怜悯与希望，甚至爱上了真嗣这一个体。作为真嗣的同龄人，渚薰曾真正走进真嗣的内心。

爱上真嗣的渚薰迟迟不执行seele的任务。在发现被seele欺骗后，渚薰选择将未来与希望留给人类，并让真嗣杀死他。

而亲手杀死喜欢的人则让真嗣彻底崩溃，难以再次坐上初号机战斗。

崩溃的真嗣甚至曾对着昏睡的明日香搞防空事业。（痞子恶意满满）

这一意象是真嗣的逃避行为与软弱性格的极端具现。通过满足性欲来释放压力，是真嗣向“本我”的回归。

在真嗣崩溃，明日香也无法驾驶eva的节骨眼上，seele发动了对NERV的进攻。人类补完仪式在战场上被发动。

如果说化作“橙汁”融为整体是“人类补完计划”的宏观释义，那“心灵相互补充”就是“人类补完”的深层含义——人是脆弱的，人的内心都有空洞，因此人类需要相互补完。

tv版26集以意识流的手法集中体现了补完过程中真嗣的心理活动。

真嗣在补完中正视了自己的愿望，重新审视自我，终于明白了“自我”的社会性——“我”不过是一个符号，自我是建立在社会关系上的，人也只有通过人际交往比较自己与他人的异同才能认识自己。

至此真嗣明白了自己认识现实的偏狭性。真嗣害怕与人接触，不愿让别人了解自己，因此总是用别人所给的角度观测问题，将观测结果作为自己的真实，一厢情愿地认为自己只会被讨厌，然后钻进自己封闭的世界中去。

在tv版的结局，走出封闭内心的真嗣在众人的恭喜声中完成了补完。（懵）

tv版的结局以意识流手法直接表现补完过程中主角的心理活动，而旧剧场版《EOE》则讲述了补完当时宏观现实所发生的事实。

补完仪式开始后，在LCL之海中的真嗣曾看到葛城美里的内心，受到很大冲击。美里内心也有空洞。她的童年没有父爱，美里因此恨父亲。但在2000年第二次冲击发生时，父亲为了救她牺牲了自己。

女人童年时父爱的缺失，会在长大后对恋人的依赖上体现出来。美里大学时了男友加持，但美里一直认为自己会选择加持只是因为他身上有父亲的影子。

她曾通过原始欲望的满足逃避内心的矛盾。

美里的空洞在于不相信自己的爱。等到美里意识到自己切切实实地爱着父亲和加持的时候，他们都已经死了……

真嗣与明日香在LCL之海中的意识相通则直指真嗣的痛点。明日香是特殊的，唯有她全程拒绝补完。人的内心都有空洞，明日香也不例外。幼年时，母亲因为父亲有了婚外情而自杀，给明日香很大打击。

明日香同样渴望被爱，因此她认为自己有对加持先生的爱情，也曾向真嗣表露过爱意。

但是，明日香对“依恋”的排斥已经大于对被爱的渴望。因为爸爸不要妈妈了，妈妈就自杀了；因为妈妈“依恋”爸爸，所以她离开了爸爸才活不下去。

“我要一个人活下去，不依赖任何人。”

明日香是独立且高傲的。

在这样的明日香眼里，真嗣的崩溃与逃避令她愤怒。明日香一针见血：真嗣并不是想被拯救，只是逃到了这里。

人心被“心之壁”分隔时，害怕与他人接触的真嗣却渴望被接纳。所以以他的意志顺应“人类补完”，消解了“心之壁”。

看过了他人的内心空洞的真嗣，在LCL之海中却同样感受不到真实。在这里，所有人的记忆和意识都共享互通，所有人又都是不存在的。

LCL之海不过是空无一人的虚幻。

所以真嗣中断了补完。

在最后的结局，只有真嗣和明日香保持人形，其他人化作了一片“橙汁”海洋。旧剧场版最后一幕，真嗣突然翻过身来掐住明日香的脖子，明日香却反而用手抚摸真嗣的脸颊。然后真嗣开始低声啜泣。

持久的静默之后，明日香淡淡地说：“真恶心。”

人是独立的，爱是相互的。到最后，“心之壁”仍然无法被逾越，过于靠近的心与心总是难以避免互相伤害。

承载这个故事的《eva》首先是一件艺术品。大量宗教和哲学意象的出现，包括意识流在内的诸多电影艺术手法的运用，以及用精神分析学理论对人物内心的刻画，使得《eva》堪称完美。分析解读《eva》,早已成为一种文化，感兴趣的同学可以去了解更多的专业解读。

就故事本身而言，庵野通过《eva》想要表达的东西是多重的，是安慰，也是批判。真嗣本性善良，天真，有点内向，在最迷茫的年纪却不得不担起时代的重任，渴望被爱却又缺爱，压力使他害怕与人接触，最后干脆逃进了自己的封闭世界里。90年代的日本，泡沫经济破裂，青年一代生活压力大，“otaku”逐年增多，抑郁率飙升……真嗣就是他们的真实写照。《eva》在当年极具现实意义。

今人看《eva》，也同样能在主角们的身上看到自己的影子；在人生不同的时段去看《eva》，也总能得到新的东西。如果现在的你正陷在迷茫中，内心的空虚越填越大却不知如何是好，不管之前是否看过《eva》，再看一遍，也许就能豁然开朗。