柯达5219, 哈苏903SWC

从年初入坑120胶片机后，和海獭已经陆续拍了十几卷胶片，可以试着分享一下体验，写写我喜欢的底片、相机和镜头了。

第一篇分享希望从电影胶片开始，讲讲柯达5207和5219 —— 为什么要把名为“电影卷”的东西塞进照相机，以及我喜欢它们的理由。

一、什么是电影卷

第一次遇见“电影卷”这个名词大概是四五年前。那时我对胶片摄影一无所知，觉得把专供拍摄电影的介质用于静态照片是无病呻吟。当时看到的一些严重偏色的展示图更加重了我的成见，觉得电影卷是个邪魔外道的东西。

而自己第一次使用电影卷，是在去年的夏天，在海獭的强烈撺掇下（画质好！细腻！宽容度超高！），我把 一卷柯达5219 塞进了佳能A1。

柯达5219, 佳能A1, FD85L

最后的效果确实让我惊艳，甜美的色彩、出色的动态范围、准确的氛围还原，让我开始逐渐有信心把胶片的出片作为自己的展示作品，而非成功率不高的实验产物。

电影负片和民用负片最大的差异在于冲洗工艺——相比摄影胶片，电影负片多了额外的碳层(Rem-jet layer)，在电影录制过程中防止高速运动的胶片产生静电，并提供润滑和抗炫光功能。因此电影卷的冲洗中需要有除碳的步骤，工艺名称是ECN-2，而普通负片的冲洗工艺是C-41。

在尝试电影卷之前，请先找到一家支持ECN-2工艺的冲扫店，一般不难。

二、120相机与70mm电影胶片

在135相机（全画幅）里使用 普通负片 和电影胶片没有任何区别，因为其使用的135格式底片和35mm电影胶片宽度几乎相同，成像区域没有差异。

120相机（中画幅）就不同了。想用120相机拍摄电影卷，需要使用更大的70mm电影胶片——它也是IMAX电影的拍摄介质。它的宽度要稍微小于标准的120摄影胶片 (48.5mm vs. 56mm)。 这会导致拍摄的照片损失一些成像区域——用120相机拍摄70mm电影卷时，齿孔也落入了成像区域。

不同格式的120画幅与70mm胶片宽度对比

虽然损失了一点成像区域，不过图中的齿孔也让成片自带了电影滤镜，是我很喜欢的风格。

1/4条柯达5219。哈苏500C，C80&C150

三、柯达电影负片简介

在富士于2013年宣布停产所有电影胶片后，就只有柯达一家主流胶片厂商在生产电影胶片了。目前柯达在产的70mm彩色电影负片共有4种：

胶片规格中52xx为商品名，后面数字为感光度，D代表Daylight——日光型，用于白天常规拍摄；T代表Tungsten——灯光型，设计用于补偿夜间白炽灯偏黄的色温，白天拍摄则会有偏蓝的倾向。

柯达胶片的色彩响应图。左侧的5207对RGB三色敏感度相同，接近于数码传感器；右图5219则是对蓝色比红色更敏感，以弥补夜晚灯光的暖色。

以上在产的彩色电影负片隶属于柯达的Vision3系列（2007年之后开始生产）。在这四种之外，仍然能买到一些版本更老的柯达电影负片，如属于Vision2时期的50D/5201和500T/5218。这些胶片大多在2010年前停产，今天已经超过保质期。除非很熟悉过期胶片的可能瑕疵和对应方法，否则不太建议选择它们，毕竟在规格上并没有优越之处，价格也并不明显便宜。

说句题外话，提起用胶片拍电影，我会首先想到电影工业界的两位胶片狂魔。其一是克里斯托弗·诺兰。看过《信条》的观众应该很少意识到，这部2020年发布的超现实电影全部使用胶片而非数码拍摄，诺兰使用了柯达的全部四种在产彩色电影负片，调色流程也全部基于暗房工艺。除了使用常规电影镜头外，摄影指导Hoyte van Hoytema还改装了两只哈苏V系统镜头，拍摄微距和特写场景。

诺兰在接受采访时表示：

“我使用胶片拍摄不是因为怀旧。我欢迎任何形式的技术创新，但首先它们要比现存的技术好，而现在没有什么超越了早已有的东西。……使用胶片工作更便宜，图像效果远远更好，这是我们一百年来就熟悉和理解的技术，而且非常可靠。”

另一位胶片大佬是昆汀·塔伦蒂诺，在拍摄2015年发布的《八恶人》时使用了柯达70mm胶片。摄影指导Robert Richardson复活了1966年后再无人使用的Ultra Panavision 70超宽幅格式，并对底片做了半档至一档的迫冲，增加了感光度和颗粒感。

与诺兰的科幻风不同，《八恶人》充满了复古的沧桑感，微妙的光线、柔和的反差与胶片跳动的颗粒，把两派人被困雪中木屋的紧张和绝望渲染得淋漓尽致。

以上是70mm电影胶片的背景介绍。 这里想说的是，与大师使用同款底片，并不会让你成为大师，但可以让你清楚底片所能达到的能力上限——如果使用了电影工业最顶级的记录介质，却得到了偏色和昏暗的照片，那么或许要反思一下自己的用光和曝光，或者去找冲扫店老板算账。

四、柯达5207/5219拍摄体验

柯达5207，哈苏500C，C80/2.8

在实际拍摄中，我和海獭选用的主要是柯达5207和5219。5207负责白天晴天拍摄，5219用于日落前后和三脚架夜景。柯达另一款感光度更低的5203拥有更细腻的画质和更好的宽容度，但是50度的感光值对于光圈偏小、机震偏大的120单反不太友好，所以还没有实拍过。

胶片最被人看中的特质毫无疑问是——

色彩

柯达5207, 宾得645, 75/2.8

色彩

柯达5207, 尼康F100, 58/1.4G

色彩

柯达5207，宾得645，150/3.5

在电影卷迷人的影调和色彩加持下，连随处可见的平凡绿叶，都散发着毛茸茸油润的夏天气息：

柯达5207，哈苏500C，C80

当你使用合适的参数进行了拍摄，并且找到了一家靠谱的冲扫店，拿到成片的时刻，就如同开奖一般愉悦。和数码相机老实到寡淡的原片相比，胶片总能给人惊喜的色彩表现。对海獭来说，这实在是懒人福音，省去了多少套预设调色的烦恼呢。

柯达5219，尼康F100，58/1.4G

胶片色彩自带的“电影感”和“复古感”或许正是现在时尚摄影行业流行的风格要素。例如，Vogue Italy接收世界各地的摄影师投稿，入选作品中以胶片为介质的作品占了不小的比例。（海獭也投过几张⬆️）

柯达5207，哈苏500C，C150

然而，胶片的“日系清新”、“哈苏色”等风格化的色彩范式并不是与生俱来的，冲扫和后期校色流程同样不可忽视。靠谱的冲扫师傅会替客户完成一部分后期工作，而自己得到TIFF或FFF文件后，也还有不小的后期空间。

不论是冲扫师的经验之谈还是柯达官方给出的性能曲线，都能看出电影卷的宽容度确实很不错，看上去过曝的高光部分，多数时候都能拉回来一些纹理和颜色。

我们喜欢用电影卷，因为容易购买到 价格合理、日期新鲜的卷（比如从tb购买，推荐不通电工作室和外星人电影制片厂），也因为它 稳定的表现、 优异的宽容度，配上哈苏的冲扫可以得到细腻的成片。出门前挑一卷5219/5207，就像带了一个好脾气的同伴，在不确定的胶片拍摄中抓住了一些难得的安全感。

来自冲扫店老板的建议

不过，千万不要觉得胶片的色彩玄学，可以让你放松对场景光线的要求。在不同的天气和光线角度下，同种色彩在胶片上的表现会非常不同。下面这组是在两个小时内拍摄的绿色调为主的照片，照片中绿色的色彩和质感差别很大：

柯达5207，宾得645，75/2.8

所以，当你思考“哪种胶片对绿色的表现最好”这类问题，甚至开始辩论镜头的“发色”时，请一定不要忘记环境光线的重要性，它才是一张照片色彩和光感的首要因素。

我个人的主观感受是，胶片相比数码 对晴天/阴天光线的差异更敏感。晴天白天拍摄的胶片，不论主体是被阳光直接照亮，还是在阴影中接收散射光，整体色彩都很鲜艳明亮。阴天和夜晚拍摄的胶片，色彩会欠饱和一些，后期修改色彩的余地也不如数码文件。

拍摄这两张照片时，太阳逐渐落到了云层后，画面的色彩渐渐变得黯淡扁平。柯达5207，宾得645, 75 &150

此外，如果你像我一样是熟悉了数码相机的测光和曝光后才开始尝试胶片，要特别提醒—— 数码和胶片的曝光原则是非常不同的！数码相机的RAW文件一般适合提亮暗部，但过曝的高光是无法恢复的。而负片恰恰相反。

柯达5219，哈苏500C，C150

负片的的动态范围藏在高光影调中。柯达5207/5219的亮部曲线非常平缓，以至于你很难让负片的亮部完全过曝失去色彩。上面拍摄的滕王阁照片中，我按照中间影调测光和计算了长曝光的时间。如果是数码相机拍摄，这样做是很容易让夜间灯光彻底过曝变白的。但电影卷上的高光细节和色彩依然很精细：

不过与之相对，电影卷中暗部比较容易出现粗糙的大颗粒，特别是感光度较高的5219。老相机的测光系统也远没有数码相机聪明。如果场景中有非常明亮的高光（直射的阳光、明亮的射灯），老相机原始的测光系统很容易认为环境非常亮，从而给出严重欠曝的测光结果。如果不熟悉机身测光容易出问题的场景，也很容易曝光翻车。

柯达5219，哈苏500C，C150

所以冲扫店老板有名言曰“数码拍得越好的人，越容易拍胶片曝光出错”。

眼尖的观众可能发现了一个问题——我用灯光卷拍摄了好多白天的照片。我被问过很多次灯光卷在白天拍摄是否会偏色、是否需要彩色滤镜控制白平衡。 实际 上这个问题在拍摄时从来没困扰过我——在使用中，用5219拍摄白天场景几乎和普通的日光卷一样，能获得准确的色彩（海獭注：至少上午和下午可以，众所周知，正午不适合摄影，适合睡大觉）。原因大概是负片的后期流程中，反相、去色罩步骤自带取中性色的步骤。只要找到合适的中性点，灯光卷在大部分白天场景可以极为正常地使用，不用担心偏色。

柯达5219, 哈苏500C, C250SA

甚至我有时候会出于个人喜好，增强暗部的蓝色调。

柯达5219, 佳能A1, FD85L

柯达5219, 哈苏500C, C250SA

需要注意的是在个别非常偏蓝的高色温场景，比如阴天正午、傍晚日落后的蓝色时刻，5219因为蓝色敏感度更高，可能会因蓝色通道趋于饱和缺少层次。

柯达5219, 佳能A1, FD85L

相比5219在白天的发挥正常，日光型的5207拍摄夜景的体验就不太理想了。跟蓝色时刻不宜使用灯光卷同理，偏暖的照明灯光很容易让5207的红黄色系饱和，难以后期调整。雪上加霜的是250D的感光度并不高，夜间是不可能手持拍摄的，如果加上色温修正滤镜(80A)，柯达官方建议的感光度会降至ISO64 @ 3200K.

柯达5207, 佳能A1, FD85L

所以如果让我只选一种胶片塞进相机的话，我会选择5219。除了更全能的场景适应性，高感光度也方便对付120相机的机震——中画幅单反的反光板震动强烈，为了确保手持照片清晰，安全快门速度需要设置得更高。此外，中画幅镜头的光圈也普遍比135相机更小。如果使用5207的话，在日落前后就会开始难以达到安全快门、出现抖动模糊的情况了。

日落后发现了野花盛开的茶园，

可250度胶片已经无法胜任手持拍摄了。

柯达5207, 哈苏500C，C80

还需要注意一点：夜景拍摄时，面对复杂的城市光源，号称“灯光卷”的5219也并不能像现代数码相机一样，在大部分场景做到精确的白平衡。胶片的光源适应性只体现在色温(temperature), 调节冷暖色轴，而对于绿-紫方向的色调(tint)是无能为力的。所以拍摄城市夜景时，仍然容易出现偏绿(荧光灯)或偏紫(霓虹灯)。

柯达5219, 哈苏500C, C250SA

柯达5219, 哈苏500C, C150

因为如此，严肃的胶片摄影建议使用彩色滤光片（物理滤镜）补偿环境光带来的偏色。不过我自己不太反感夜景灯光的色偏，它们给照片带来了不错的场景氛围和怀旧感。此外，如果你选择了扫描哈苏3F文件，就拥有了近似数码相机RAW文件的后期调节能力，可以在一定幅度对色温和亮度进行调整。

和海獭调色的同一张照片。柯达5219，哈苏903SWC

五、我干嘛不选普通摄影负片呢？

摄影负片产品中，与5207/5219效果最接近的毫无疑问是柯达自家的旗舰产品——被昵称为“炮塔”的Portra系列，在产的有160、400和800感光度可选。甚至有传闻说Portra就是电影卷的民用版本，使用了同款Vision3色彩工艺。

虽然没有极其严格地肩并肩对比拍摄过，但在光线类似环境的成片中看，Portra的色彩风格确实与日光型电影卷接近——准确、甜美、稍偏艳丽。

Portra160, 哈苏503CX, C150

Portra160, 哈苏503CX, CF80

风格如此接近，为什么还要去选电影卷呢？原因非常实际——因为 便宜呀。

我们能买到的电影卷大部分来自店家手工分装——从柯达批量买来用于电影拍摄的大盘片，手工分装成用于135和120相机拍摄的单卷包装。电影底片作为工业耗材，购买价格是相对便宜的。

海獭某次冲动消费后获赠的一个柯达电影片盘，

容量是1000英尺胶片。

目前， 分装的120规格电影卷的单价普遍不超过50元，而摄影负片在近年的价格一路飞涨，Portra 400目前的单卷价格在80-95元，Portra 800的价格甚至已经到了100元上下。高感光卷的差价可以 省下一次便宜的冲扫了。

那么有没有不适用于电影卷的情况呢？不是所有人都接受电影卷齿孔造成的成像区域损失。另外据说某些国家的小伙伴不容易找到处理ECN-2工艺的暗房。最后，如果你拍摄胶片单单是为了独特的体验，而不需要追求最好的画质和色彩还原，可以选择便宜一些的负片，比如富士业务卷和柯达Ultramax，它们的颗粒稍大，色彩也稍微逊色些。

事实上，还有一家公司提供了兼具电影卷和摄影负片二者优势的产品。这家公司的产品与柯达Vision3负片使用完全相同的感光基材，拥有标准的120胶片宽度，不会因为齿孔损失成像面积，甚至还可以使用普通负片的C-41冲洗工艺。听起来简直too good to be true, 是毫无缺点的完美介质了。

遗憾的是，世界上并不存在这么完美的解决方案，这款胶片的缺点和优点一样突出。熟悉胶片的朋友们可能已经知道我说的是什么了。在接下来的胶片使用分享中，会找机会和大家分享这款胶片的样片和拍摄体验。

这篇文章由海豚和海獭共同完成。

您的支持和赞赏会被用于公益事业，

包括海獭的投喂与饲养。

（如有错误欢迎指正！下一篇写什么呢？）

附注

1. 由于历史原因，70mm电影胶片也被称为65mm，比如柯达的产品目录。为了避免混淆，正文统一使用“70mm”称谓，感兴趣的读者可以在wiki上查看详细的解释。

2. IMAX和普通70mm电影使用相同的胶片尺寸，但成像区域相差很多。普通70mm电影将胶片的宽度作为画幅的长边，而IMAX将胶片宽度作为画幅短边，其成像面积和胶卷消耗速度都远高于普通70mm电影。因为70mm电影长宽比格式繁多，正文中没有做详细区分。

3. 虽然诺兰表示“使用胶片工作更便宜”，但在绝对意义上，用70mm胶片拍摄电影仍然是土豪的特权。据估计，在IMAX电影机常速拍摄时，消耗的70mm胶片费用为每分钟400-500美元，而且《信条》中涉及到时间乱序，因此一段镜头经常要分别拍摄正序和倒序两个版本。

4. 为了寻找恰当的示例，这篇文章中也选取了一些135相机拍摄的电影卷成片。从长宽比例和有无齿孔可以分辨135和120底片。返回搜狐，查看更多