第一次听到Boom Bap这个词的时候，是在16年的夏天，看show me the money第六集的时候，道德组在给自己的队伍准备比赛的track，the quiett和dok 2给自己队伍的人制作了一个beat，是“以Boom Bap节奏开始然后变成Trap”的结构的《空中道德air do theq》。

说实话那时候我并不知道什么是Trap，什么是Boom Bap，但是听到金孝恩和super b的部分的Beat，觉得特别的流畅又有力，相比myundo和flowsik部分的808鼓点我更喜欢有力的“boom”坚硬的低音鼓和军鼓，于是开始搜寻这种名叫“Boom bap”风格的音乐。

那么什么是Boom Bap呢？Boom Bap这个用词，根据KRS One的说法，他最早是在1984年T La Rock的《It’s yours》中听到，大约在3:53开始，T La Rock唱到“Boom, Bap, boom-boom bap”，其中Boom代表的是大鼓的声音，而Bap是小鼓的声音，而DJ Premier说，Grandmaster Flash曾告诉他，只是要是Hip Hop，那就必须是“Boom, Bap,Boom-Boom Bap”。KRS-One发行了一张专辑《Return Of the Boom-Bap》，用文字来分开解析就是：“Boom'是kick drum（底鼓），'Bap'是snare drum（军鼓）。

Boom Bap是一种音乐风格，鼓点被高度强调，甚至被夸大和扭曲。 然而这种风格的音乐并不仅仅是扭曲的鼓声，对于制作本身来说，激进的行进，驱动和戏剧性的韵律节奏是不言而喻的。“他补充说，Boom Bap一直忠于Hiphop的原始面貌，因为即使DJ和MC几乎没有录音设备，并被迫从其他艺术家的声音片段中制作音乐的时候依旧可以让你跟着节奏点头。 他说：“Boom Bap的氛围是用最少量的乐器创造出最多的节奏声音。

这代表了Boom Bap这种模仿鼓声的概念很强调大鼓和小鼓所带来的能量和衝击。由此可见Boom Bap这种类型的音乐最重要的就是它的鼓，所以Boom Bap的鼓一般都很重，简单但是却很有韵律和节奏。DJ premier说过，“力量和有力度的想法是boom bap的关键，鼓必须用力击中。”

出生在布朗克斯的Diamond D是Diggin'The The Crates团体中最出名的人物之一，他支持DJ premier的描述，他说：“这是原始的，粗糙的和未加修饰的Hiphop音乐，通常需要DJ进行scratch。”他补充说，SP -1200，MPC-60和Akai-900是他的首选技术工具，使他获得了“16 bit的Boom Bap的声音”。

在90年代，Boom Bap是相当繁荣昌盛的，产生太多了经典，Boom Bap也成为了东海岸的代表风格，每当人们提到东岸，总是第一个想起来biggie。但是却很少有人知道还有个叫big的胖子，Flow顺滑流畅，丝毫不亚于Biggie。

这首《punish me》我第一次听到的是国蛋的Remix版本。简单的鼓点却不失灵动，国蛋软糯的语调也让人感到慵懒放松。而pun的原版则赋予了这个Beat才体现了这个beat的真正魅力。

流畅的Flow，对于鼓点节奏的精准把握，完美的诠释了Boom Bap的魅力，鼓点所带来的节奏与pun巧舌如簧的说唱，震撼有力的声线搭配总是让人忍不住点头。伴奏中又有女声的哼唱，在原本沉重的鼓点上添加更多别样的风情，轻轻的哼唱与沉重的鼓点所进行的对比，总让我有一种laidback来到西岸的感觉，这也是艺术的结合。

可惜天妒英才，1971年出生的pun，在2000年便结束了他短暂的一生。过于肥胖也给他的身体带来太多的压力，最终因心脏病离开人世。短短的28年，pun留下了太多经典，98年发布的处子专辑也成为了绝唱。每当有人说起biggie的时候我总是爱提起这个同样才华横溢的胖子，他也应该成为像tupac，biggie一样被人挂在嘴边的HipHop英雄。

虽然Boombap的风潮已经褪去，但依然有很多rapper在坚持这个风格，并创造了很多优秀的作品。之前的推文《中国并没有真正意义上的G-Funk》里也说过，中国并没有真正意义上的G-Funk，最多算是Funk Hiphop，那我们今天来聊聊中国的Boom Bap。

滇声气 - Go Straight

颠颠你的声气，意指挖苦，讽刺，打击

滇声气是来自云南昆明的一个说唱团体，网络上找到的资料并不多，我只在虾米找到了5个Demo和一个MV，但是第一次打开这个mv确实被惊艳到了，90s纯真的节奏和味道，伴随着鼓点，搭配行云流水的Flow，带你回到了90年代熟悉的味道，看MV的时候想起了龙胆紫的那句歌词“跟着来自心跳的节奏，漫步在黄金年代的街头”，眼前闪烁的画面，两位Rapper随着Boom Bap的节奏饶舌，律动，大概就是这种感觉吧。

我很佩服他们的态度，“如果这个时代盛产妖魔鬼怪的话，我宁愿洁身自好活在underground block，用音乐画符降妖除魔stay in true，无论穷 无论富，还是with my crew”，这是态度所在，有自己想法的hiphop音乐人，也回答了即使在现在整个浮躁的hiphop环境下他们还是愿意坚持这个风格的原因吧，respect！

鱼头killa4nia与kigga

“点燃这根红双喜 一只mic 一个beat

怎么就抹杀了大部分的mc”

之前的推文提到中国最G-Funk的两个人鱼头killa4nia与kigga，他们组成的组合Coast to Coast，也创作了很多优秀的Boom Bap音乐。

不论是《给传奇的信》里表达对biggie的感谢和思念还是《classic 01》里“一个流行的beat感染了一大批 反正垃圾唱给垃圾都是一群垃圾”对fake mc们的批判，他们在Boom Bap的节奏上表达着自己最想说的东西，遣词造句，给在这个充斥着太多重复的Flow敷衍而成的trap和配上太多旋律而丢失说唱本核的流行说唱的市场注入令人耳目一新的东西，提醒着同行们对待音乐该有的态度，就像《N字仇杀队》里说的“但当我亲眼看着他们渐渐失去自我 看上去衣着光鲜却怎么都像赤裸”“我告诉你 真正的地下不是多少人民币 而是骨子里边的热爱 相互的传递”。

在全民Trap的年代，北京是少数还在坚持着oldschool的城市之一。每当提起北京的说唱，人民想到的总是Nasty Ray,龙胆紫。但是没人知道还有个叫P.O.E的家伙还在用最Boom Bap的歌表达着他心中的和平与爱。

总有人说P.O.E的风格模仿龙胆紫。但是他们不知道P.O.E与龙胆紫是兄弟关系，他们只是一样都在用最Boombap的音乐来表达自己的思想，自己想说的话。而不是像Trap一样摇就完事了。

大家可以去网上搜索一下《你的处境pt.2》，这首歌是最纯正的东岸风格，沉重的大鼓简单却饱含韵律，让人忍不住点头。DJ的搓碟的sample来自Mobb deep shook ones part2的歌词。带你回到最纯正的黄金年代。

虽说Hiphop文化是舶来品，Boom Bap也是从美国传来的，但并不妨碍我们的音乐人用Boom Bap与我们的本土的文化进行化学反应。说到《江湖流》大家并不陌生，Gai的四句“江湖路远 不见月黑风高，学海无涯 我只求悟出此道，勒天地山水 真心都日月可鉴，用槟榔配烟 所以法力无边”更是这首歌的点睛之笔，在气势上让整首歌显得更加大气。

但是前面C-BLOCK的三段Verse一点都不逊色，而且在Boom Bap这种风格上融入了本土化的东西：不论是制作人老道在编曲上的旋律创作上展示的“东方味道”，还是Hook部分的编排，以及三段verse里“江湖”，“绿林好汉”“龙抬头”的意象，这是一首带有江湖味道的Boom Bap音乐，把武侠世界的内容用中文说唱，搭配上Boom Bap的鼓点，完美的融合消化了两者。

在Hiphop文化在中国不断发展的今天，相比以前我们的条件我们有了硬件上的进步和环境上的加成，也该探索如何升级我们的说唱音乐了。不仅仅只是boom bap，在Hiphop音乐的创作上是可以学习《江湖流》的思路，做出具有中国味道的东西，而不是一味的效仿，一味的有样学样，没有灵魂的东西，只会昙花一现随着时间流逝终究长江后浪推前浪的消失在人们的视野，唯有真正的有想法的东西，经过岁月的积淀，成为经典流传一代又一代。

国内优秀的Boom Bap还有很多，随着Hiphop整个音乐产业在中国的逐渐发展，行业专业性的上升，除上面提到的三组作品之外，还有很多优秀的作品，这里就不一一细数。虽然现在trap大行其道，对比下来Boom Bap其实很稀少，甚至在发源地美国，也受不到太多的关注了，但这并不影响优秀的Boom Bap作品的传承，即使过了很多年后，当你听到这些沉重的鼓点时，依旧能够血脉喷张，跟着“Boom, Bap, Boom-Boom Bap”律动，喊着“this shit is dope”！