色彩是视听语言中一个重要的表意元素。被第87届奥斯卡金像奖最佳影片提名的《布达佩斯大饭店》在色彩运用上令人印象十分深刻，无论是多细微的角色，也让色彩赋予其足够的个性。

《布达佩斯大饭店》，色彩，人物

韦斯-安德森导演标志性的复古色调、悦耳配乐，神经兮兮的冷幽默在《布达佩斯大饭店》展现得淋漓尽致。其中最养眼的莫过于片中童话般的色彩，不仅掏出一个如万花筒般斑斓的昨日世界，也让性格迥异的众多出场人物联系起来。场景切换如同梦境接力。现实与虚幻交织，严肃与荒诞同存，甜美和苦涩共生。整体观感相当有趣又十分充实。

一、M.Gustave和Zero

紫色是一个高雅的、富贵的色彩，与幸运和财富、贵族和华雅相关联。2008年，PANTONE选择紫色作为他们的年度色彩。PANTONE色彩行业系会理事莱阿特丽丝·艾泽曼如此描述紫色：“作为时代的反映，紫色带来了蓝色的可信赖的一面，并结合强烈的令人迷思的红色。在感情上，它给人安全感和有点儿梦幻的沉思。”

而总管M一出场便是以紫色燕尾服示人。他的身穿紫色燕尾服搭配灰色长裤和白色衬衣, 并佩戴了黑色领结显得优雅高贵, 风度翩翩, 与其酒店总管身份十分相符。

而Zero的衣服也是紫色, 并穿了红色的袜子。他与众多酒店服务员一样，和M穿同色的衣服，这样展示饭店统一的精神风貌，但他的带字帽子又表示了他的身份和地位。

在影片色彩的创新创作中,导演结合剧情的实际发展,并在情节的应用中将环境的色彩逐渐改变,而对大饭店和酒店的设置,结合人物服装的基础特点重新上色,对不同的视觉体现逐渐进行展现。影片的制作,结合狭小封闭空间的体现,视觉的体现,注重多方位的一种视觉体系。通过对酒店门童在狭小封闭空间的居住状态进行描述,并形成酒店整体的风格,结合叙事色彩,对Zero以前生活的一种怀念,再结合基础性的昏暗色调,并在电梯间中将红色的墙体体现；而年老的伯爵夫人,通过对总管M的双手紧握,并进行调情,这种视觉有着美不胜收的一种状态。

二、Zero和Agatha

他们的恋爱有多甜在后面失去时就有多虐。色彩的妥善运用则是给他们的恋爱披上童话的外衣。无论是粉蓝搭配的蛋糕，还是深浅色搭配的衣着，他们的恋爱是完美的，从无胎记的90°侧脸视角也可以看出导演的此番蕴意。

从本片的这条恋爱线可以联想到电影《她》，那是未来世界人和AI谈恋爱的故事。时代在变化，但拍摄者和观众对恋爱的感觉不变，童话般恋爱所展示的甜蜜和浪漫依然俘获不少人的心。而在营造童话意境中，相近色彩的搭配则是利器。相近色令人联想到的马卡龙等意象都是出现在童话中的甜蜜记忆。

三、Dmitri和Jopling

黑色在视觉艺术中有各种特定的运用和表达，如黑意味着恐怖、邪恶、凶险、悲观、绝望、死亡……本片中反派伯爵夫人之子Dmitri及其杀人如麻的手下Jopling乃至更多纳粹身穿黑大衣，在雪地或色彩缤纷的饭店里显得格外格格不入。对比色的表现令观众无论是从第一印象还是从后来人设都能清楚地分辨人物，这对成功塑造人物形象无疑是点睛之笔。

总而言之，在《布达佩斯大饭店》这部电影的色彩运用中,不仅有着精心别致的造型和不断变化的场景,同时也有着色彩夸张的衣装设置,在色彩元素的不断交织中,将绝世罕见的一种精装回本体现。在韦斯·安德森导演对童话般气质的不断蕴藏中,将堂皇富丽之态进行全面的展现。在将现实世界超脱中,结合当时的时代发展状态,将一种新的色彩美感完美体现,给人一种独特的视觉设计效果，从而令每个人都有其令观众印象深刻的独特性格，成功塑造人物。

【1】 自媒体“胡扯蛋扯电影”.《布达佩斯大饭店》韦斯·安德森不只是ins风的“装潢大师”.

【2】刘凯.从视觉设计角度解析《布达佩斯大饭店》的色彩美学[J].电影评介,2015(11):60-61.

【3】丁亮.从《布达佩斯大饭店》分析韦斯·安德森电影的色彩运用[J].美与时代(下),2017(11):97-99.

【4】邵清风、李骏、俞洁.视听语言（第3版）.中国传媒大学出版社