华禹谟已近80岁了，是江苏省扬州市人，长期在江苏省淮安市工作，退休后也住在淮安市。

华禹谟从小就喜爱艺术，多才多艺。工作后，一直是群众文艺活动的积极份子。他会曲艺，能书画，工诗文……对撕纸画情有独钟，退休后，他对撕纸画的探索更为自觉，先后在扬州与淮安等地办过个人撕纸画展，在淮安市或外省市的各类活动中获过多次金奖、优秀奖、佳作奖、二、三等奖等，2007年9月获淮安市文联颁发的“首批十佳民间工艺美术家”称号，2014年3月获“江苏省第五批特色文化标兵”称号。

在长期的艺术实践中，华禹谟可以说对撕纸画的艺术创作有了自己系统的感悟。

中国传统哲学讲“一阴一阳之谓道”，中国书画讲阴阳，撕纸画艺术也讲阴阳。华禹谟把纸上所构思的图形撕空，留取外线称为“阴撕” （如同刻章治印中的阴文，凹下去的刀法又称白文）：把整张纸实撕，线条可用撕成的毛边称为“阳撕” （如治印中的阳文，凸出来的刀法，又称朱文）：把撕出线条，其余部分全部撕空，称作是“镂空撕”：把一张杂色纸的画面，另构图形，不拼不接，一气呵成，称为“巧取整撕” ：把原有料纸，仅须撕一部分，必须再从其它料纸上选取适合部分再拼接上去，作成一幅完整图形，称作“巧取拼接撕” ：把如同治印中的朱文白文同在一方章料中的撕法，称作“阴阳混合撕” ：把取各种色块碎料纸并接凑、套色成图形，称作“乱点花杂色撕”。华禹谟认为，如果熟炼地掌握以上艺术手法，撕纸画可以比作画更自由、更方便，而且不用刀剪笔墨，就可以一气呵成，一次成功，几分钟或几十分钟就可完成一幅作品。

以上的手法，可以说是撕纸画艺术的“技法”，而比起艺术的技法，艺术构思则是撕纸画的“灵魂”。“道成而上，艺成而下”。在华禹谟看来，撕纸画的艺术构思是一个开动脑筋的过程，往往比撕一幅作品的时间还要长，它是一个“艰辛的过程”。只有在平时多观察生活、观察自然，多向其它种类的艺术学习，培养自己的想象能力与联想能力，在创作时才能有艺术灵感。根据撕纸画的艺术特征，华禹谋认为，“构思作品时不打底稿，只打腹稿，只重神似，不苛求形真。似圆非圆，似方非方，曲中求真，顺其自然。章法和布局上不求对称。也要留出命题撕字的部分。再创作几句诗填词，不咬文嚼字，要通俗易懂，顺口溜、打油诗均可，均是有感而发。有褒意的，也有贬意讽刺的。”

观看华禹谋的撕纸艺术的创作，人们会惊异地发现，撕纸艺术“操作”起来竟那么“简单”：除一张白色块或其它色块的底板纸外，就只有大量料纸以及一瓶浆糊，根本就不需要其它什么工具了。当艺术品家把料纸撕成自己心想的纸形，并依照心中的构思把它们贴在底纸上时，一幅栩栩如生的撕纸画就创作成功了。

艺无止境。华禹谟虽然早就成名，但在撕纸画艺术的探索上却从没止步。他近来创作了一批新的撕纸画艺术作品，从这些作品看，他的艺术境界更为成熟，他的艺术风格也更为鲜明。下面，不妨通过他的几幅近作来看一下他艺术创作的新进展。

鸡与马都是中国艺术中屡见不鲜的形象。但人们面对华禹谟的《鸡》与《马到成功》时，还是会被作品中的独特的艺术风味所吸收。这个“独特的风味”来自何处？很大程度上来自“纸色”与“撕味”。《鸡》充分地运用了纸色的“黑”与“红”的对比与映衬，而在鸡的形态上的，可以说是“撕”味十足的——特别是鸡冠与后颈、以及身上的阴撕的部分，带给人们的是一种奇特的审美效果，可以说把撕纸艺术的“撕”味充分地体现出来了，再加上鸡的形态上的一足斜立,一足抬起、巧妙的安排，使画面充满了一种动态的平衡感，可以说这幅《鸡》在艺术形象有一种“似是而非”“气韵生动”的“大巧若拙”之妙。

《马到成功》的“纸色”与“撕味”同样十分鲜明。艺术家对纸的色彩选用得特别好，黑中有蓝，使马的形象给人一种“天然”的立体感，“天然”的生动感，阴撕的部分巧妙地突显了马的动态与气势，特别是马的尾巴的处理，可以说这个作品中，马的形象不但富有气势，而且富有难得的拙趣。同样极富拙趣的“马到成功”的四字题跋，与马的形象相得益彰，不但深化了画意，而且也丰富了画境。

再看表现人物的《泉》与《西天取经图》。在纸的用色上，这两幅作品形成了一种有趣的对比。《泉》运用的是纯黑纸，主要靠阴撕构成形象，《泉》可以说，巧妙地用黑白的对比，表现出了人体的洁白，把纸色与撕味给充分地表现出来了。华禹谟《泉》的构思似乎在戏仿法国大画家安格尔的著名油画《泉》，但它们一简朴，一细致，一写意，一写实，一民间，一宫廷，……这样一加以联想会给欣赏这幅撕纸画的人以一种很多有趣的审美对照与想象。

与黑白对比的《泉》相比，表现唐僧师徒西天取经的《西天取经图》则显得“纸色绚丽”，可以说这幅作品在对纸色的运用上是一个突破。或许，当人们意识到唐僧师徒的形象是用纸撕出来的时候，一定会被艺术家在运用纸色上的功夫而叹服——这里不说这师行四人形象上用色的巧妙细致，特别值得一提的是中间唐僧骑的那匹马——不是原故事中的白色，而是浅灰色，这一艺术选择使全画的色调为之一变、一亮，充分地显示出了艺术家在用纸色方面的独具匠心。这幅作品在题跋上也很有讲究，“西天取经图”四个字用色巧妙，字形拙中见巧，作品下部的题诗也很有趣：“西天路，实难行，师徒四人历艰辛，仰仗佛力降妖魔，为渡众生去取经。”题诗的造型形态平衡并丰富了画的构图，而诗意则丰富了画的意境，这无疑是撕纸画的一幅杰作。

通过对以上作品的分析，我们不难发现华禹谟的撕纸画艺术近来又上了一个新的境界。这些作品充分地显示出了撕纸艺术所独有的艺术魅力，纸“色”神妙，撕“味”浓郁，“巧”中藏“拙”，“拙”中见“巧”，并形成了华禹谋撕纸艺术铬有的简略、夸张与写意的艺术风格。

淮阴师范学院文学院教授

江苏省美学会理事

作者：胡健

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