作为一座依靠移民发展起来的城市，香港恐怖片的渊源可以追溯到民国时期。以马徐维邦为代表的中国第一代恐怖片导演，曾在1930年代拍摄出了《夜半歌声》《冷月诗魂》《古屋行尸记》等片，开创华语恐怖电影先河。

上世纪四十年代末，马徐维邦与一大批内地的影视工作者来到香港，继续电影创作，由此也为香港电影的第一次爆发奠定基础。

《夜半歌声》的词曲作者阵容

1950年代后期，邵逸夫掌舵的邵氏公司登上历史舞台，香港电影迎来全面发展。但相比喜剧片和动作片的风光，恐怖片的发展不那么顺利。

一来恐怖片受众相对较小，市场比不了同时期的其他类型，二来恐怖片对化妆技术、特效技术的依赖更高，技术没有跟上，发展从何谈起？

老版《倩女幽魂》邵氏女星乐蒂饰演聂小倩

这一时期唯一值得一提的，似乎只有李翰祥导演的老版《倩女幽魂》，极具东方韵味的美学风格让影片入围第13届戛纳电影节。

到了1970年代，在信仰危机下恐怖片撕开了西方世界的文化裂口，《罗斯玛丽的婴儿》《驱魔人》《活死人黎明》《凶兆》等等经典恐怖片在全球范围内掀起风潮，香港邵氏电影也逐渐在恐怖片领域内找到了方向。

《油鬼子》

1970年代中期开始，一批邵氏恐怖片形成了风潮，其中尤其以南洋为背景的“下降头”电影尤为突出，这些作品以东南亚地区的民间迷信“下降头”为噱头编写故事，以人性贪婪为影片立意，猎奇之余还能针砭时弊，达到育人的目的。

从《降头》《油鬼子》《勾魂降头》，直至1980年代初的桂治洪的《蛊》为巅峰，降头片成为这一时期香港恐怖片的招牌特色，便迅速走下历史舞台，1995年的《南洋十大邪术》倒是为这类影片短暂招魂。

《邪》借鉴了小林正树的《怪谈》，只不过将主角换成女性，更具情色噱头

恐怖片的数量有了累积，质量便有了提高，甚至出现了颇具作者气质的导演——桂治洪。他的恐怖电影弥漫着无政府主义色彩，巫师往往法力遮天，沦为权力或资本的附庸，为权贵拼命与正方斗法。恶的永远是人，神鬼只是行恶或自卫的工具。

《邪》《邪斗邪》《邪完再邪》《邪咒》，每部都是正邪斗法，桂治洪也被誉为香港“最怪力乱神”的导演。

《地狱无门》 封建愚昧真实吃人

恐怖电影的新浪潮

在怪力乱神开始肆虐的1970年代末，香港的一批年轻导演们也蓄势待发，他们从内容到制作方式向传统的香港电影挑战和反叛，在短短几年中几十位年轻导演拍摄了自己的处女作，凝聚为浪潮之势，席卷香江两岸，香港电影新浪潮登上历史舞台。

而恐怖类型片天生所具备的挑战、叛逆、奇观化效果，与新浪潮运动的气质不谋而合，成为其重要力量。

徐克的《蝶变》和《地狱无门》，虽然不是恐怖片的内核，却在惊悚氛围的营造上不输同期恐怖佳作；

《蝶变》

许鞍华的前两部作品，《疯劫》取材于香港奇案，《撞到正》则是实打实的鬼片，承接香港粤剧电影的传统，风格时而轻松鬼马，时而惊悚吓人，摄影调度风格已与传统香港恐怖片迥异。

《撞到正》

如果徐克、许鞍华这样的新浪潮旗手只是借恐怖片练手，另一位新浪潮导演余允抗则代表香港恐怖电影的美学巅峰。

1980年的《山狗》是余允抗的成名作，与《疯劫》同样是改编自真实恐怖事件，影片虽没有超自然鬼怪登场，却将暴力与血腥，以暴制暴的戾气渲染到极致，再次展现最邪的是人而非神鬼的主题，将新浪潮反叛气质宣泄到银幕之上。

《凶榜》

一年之后，余允抗更加癫狂的代表作《凶榜》上映，故事的背景移到了都市，以一群不得志的保安为主角，以林立的大厦为场景，演绎现代鬼话。

剧情来看，《凶榜》很容易令人想到《罗斯玛丽的婴儿》或者《凶兆》，依赖夸张的色彩运用与封闭空间营造恐怖氛围，内在引入了传统的风水说支持整个故事逻辑。

可惜的是，余允抗这样一位在恐怖题材上颇具想法的导演，之后并没有拍摄更多作品，只有1987年的《凶猫》风格与故事与《凶榜》相近，但整体效果和影响力已大不如前。

除此之外，1981年翁维铨拍摄的《再生人》是另一部值得一提的“新浪潮”恐怖电影，讲述林子祥饰演的服装设计师，在制作木偶元素的服装时被木偶袭击，恍惚间看到26年前凶杀惨案秘密的故事。

《再生人》

香港新浪潮的恐怖作品虽然数量并不多，但几乎部部都在香港电影史上留下浓墨重彩的一笔。它们以更加现代化的形式赋予传统民间鬼故事全新活力，背后又诉说着对香港现实社会的忿忿不满，对后世恐怖片影响极深。

功夫+喜剧+恐怖=成功！

同一时期，香港功夫电影是更受欢迎的电影类型，如果将恐怖神怪故事嫁接到这一类型中，效果如何？洪金宝是这样想的，也是这样做的。

1980年，洪金宝另辟蹊径，自编自导自演了将功夫片、喜剧片、恐怖片多类型杂糅的《鬼打鬼》，开创了香港功夫电影的全新亚类型。故事相比同一时期的新浪潮恐怖电影化繁为简，无非是民国年间，某法师受权势之人委托，做法害人谋私利的故事。

《鬼打鬼》

正邪斗法这种1970年代就已经流行的故事模式，被赋予了全新内容，装神弄鬼依旧，但借鉴了功夫喜剧的叙事模式。

插科打诨的幽默对白，眼花缭乱的动作设计，流畅精准的分镜和剪辑，让影片整体酣畅淋漓，相比1970年代同题材影片制作水准大幅度提升。

两年后，洪金宝如法炮制了《人吓人》，依然值得一看。

《人吓人》

到了1985年，功夫+喜剧+恐怖的类型片，又加入了新配料——僵尸。西洋有乔治·A·罗梅罗的活死人系列，而香港借鉴后推出本土化的东方僵尸，尤以林正英为主角的“僵尸先生”系列知名度最高，影响力最广。

因其特殊时代限制，这类电影一开始大多将背景设为民国时代，建立起与现实平行的另一个世界，这里的茅山道长们拥有各种神器、法力，维护着阴阳两界间的平衡，救百姓于危难，以现在的眼光看，妥妥的民国超级英雄设定。

记得这一幕的年纪应该都不小了

僵尸功夫电影获得了巨大的商业成功，《僵尸先生》在当年获得超过2000万港币的票房，林正英从资深武术指导一跃成为港片新宠。

随后他又主演了《僵尸家族》《灵幻先生》《一眉道人》《鬼咬鬼》《驱魔警察》等等一众僵尸功夫片，其他模仿跟风者也如雨后春笋般涌现，但这类影片故事大同小异，手法和深度也没太多突破，很快就消耗了这一类型的生命力。

百鬼夜行的都市传说

1980年代开始，一批以当代香港社会为背景，现实生活为题材的都市传说电影，成为香港鬼片百鬼夜行的主力军，更具现代气息的都市传说恐怖片吸引着更加年轻的观众。

一类是以“开心鬼”系列为代表的恐怖喜剧，一类是以《七月十四》为代表的恐怖正剧。

《七月十四》VCD封套，很有年代感

香港电影的繁荣，喜剧片和动作片功不可没。1980年代，由黄百鸣、石天、麦嘉等喜剧咖成立的新艺城公司曾经风光无限，这家公司正是以擅长拍摄制作动作片、喜剧片而闻名，在恐怖片鹊起的1980年代，他们也主动迎合市场，开发了符合公司风格的恐怖喜剧电影。

1984年，新艺城推出了两部融合神怪元素的恐怖片《灵气逼人》《开心鬼》试水市场。

《灵气逼人》由周润发主演

前者是一部典型的“鬼屋电影”，但是融入了不少当时流行的港式幽默元素，在营造恐怖氛围时也不遗余力，导演是颇具迷影气质的于仁泰，这部作品中也能看到新浪潮电影留下的美学遗产。

影片在当时收获1200万港币的票房收入，同时也是周润发首部冲破千万票房的作品。

而另一部《开心鬼》大家可能更为熟悉。《开心鬼》由黄百鸣主演，他在片中塑造了一个形象类似哈罗德·劳埃德的文弱书生形象，其实他的前世是清末不得志的读书人，自杀之后还魂于现代社会，由此引发一连串爆笑喜剧。

《开心鬼》

《开心鬼》已经没有太多惊悚桥段，融合了更多符合年轻人审美的流行元素，就是正邪斗法也显得俏皮可爱，对香港神怪电影的类型积极拓展。

影片以200万港币的极低成本投入拍摄，最后收获1100万港币的票房，获得巨大成功，由此《开心鬼》也被打造为系列电影。

新艺城出品，观众有信心

在此再赘述几句，除了《开心鬼》这样的喜剧作品，新艺城还投资拍摄了著名的《倩女幽魂》系列。

《倩女幽魂》

与其他香港鬼片的粗糙不同，影片由徐克与程小东共同打造，故事取材自《聊斋志异》，无论是镜头语言的设计，还是精良的制作，都体现出香港电影工业的最高水准。

恐怖喜剧是面向大众层面的商业化尝试，那都市题材的恐怖正剧才是该类型的硬核代表。

1990年代初，由钱升纬打造的“龙婆”系列《七月十四》《七月十三之见龙婆》等以上乘的故事、惊悚的氛围、以及极具特点的演员罗兰饰演的龙婆形象而大受欢迎。

《七月十三之龙婆》

而到了1995年以后，分段式鬼片开始大行其道，短片集合的形式源自小林正树导演的名作《怪谈》，以短小精悍的鬼故事而非电影长片叙事为特色，同时还可以让许多新人导演得到锻炼的机会。

其实邵氏时期就有这样的作品存在，但真正形成特色的，是从1995年的《夜半一点钟》开始，随后《夜半两点钟》《回转寿尸》《夜班三点钟》《怪谈协会》《Office有鬼》等片以都市为舞台，书写现代聊斋传奇。

香港B级片之王邱礼涛，于1997年开始推出的《阴阳路》系列可以视为这类作品的代表作，尤其是1998年的《阴阳路3：升棺发财》，以香港鬼片中不多见的回环叙事结构令人眼前一亮。

这类电影以奇情化的故事，展现了香港小市民阶层的心态，他们或求财，或好色，或因情感迷失在阴阳之间，借神鬼之说引人向善。可惜的是，该系列虽然长寿，拍摄了多达19部作品，但在邱礼涛拍完第六部离开后，质量每况愈下。

新世纪前后，制作精良的心理惊悚电影成为这一时期的主流，《山村老尸》延续了香港鬼片的奇情特质，融入更多悬疑元素，神鬼造型十分突出，成为VCD租赁时代口口相传的cult级神片；

《三更》系列延续分段式鬼片的传统，但邀请了亚洲地区最为知名的恐怖片导演拍摄，展现了亚洲范围内不同文化语境下神鬼文化的探索，制作精良；

《异度空间》则大胆探索现代人精神世界的痛苦，并将其奇观化展示，虽然如今来看也有瑕疵，但因张国荣的悲剧在戏里戏外呼应，也成为话题之作。

《异度空间》

在这之后，香港恐怖电影也偶有佳作涌现，彭氏兄弟彭顺、彭发是这一时期最为重要的恐怖片导演。与其他香港导演一样，两人此前是幕后工作人员，彭顺在执掌导筒前已是赫赫有名的调色师，而彭发也在做剪辑工作。

两人合作导演的成名作是2002年的《见鬼》，影片延续新世纪后香港恐怖电影心里惊悚的路线，女主李心洁的表演也十分出色，获得华语电影传媒大奖、香港金像奖、台湾金马奖三项影后。

《见鬼》

从此彭顺、彭发兄弟一发不可收拾，接连拍摄了《见鬼2》《死亡写真》《见鬼十法》《鬼域》等影片，均有不错反响。

2013年，一部《僵尸》让很多影迷对香港恐怖片的重燃热情，影片由麦浚龙执导，钱小豪、惠英红、陈友、吴耀汉联袂出演，故事设定也非常复古，非常怀旧。

《僵尸》

钱小豪曾在80年代主演《僵尸先生》《一眉道人》等僵尸电影，但随后与僵尸功夫喜剧一同没落，与戏中人命运重合，而陈友也曾在《僵尸叔叔》等片中以茅山道士形象示人。

影片推出后适时戳中了一代影迷的“僵尸片情结”，但影片不止是卖弄情怀，《僵尸》虽然包装成僵尸电影的招魂之作，但制作比B级片规模的僵尸电影要精良的多，且无论叙事还是表现手法都更加现代化，为这类型影片注入全新活力。

可惜的是，这是香港恐怖电影截至目前最后的辉煌，虽然偶有佳作，但整体难成气候，香江两岸不再百鬼夜行。

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