方法/步骤分步阅读

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打开3Dmax，点击菜单栏中的渲染，选择渲染设置。

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在弹出的渲染设置窗口中打开V-ray窗口，找到Color mapping。

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右侧为暗部倍增与亮部倍增，数值越大，就会越流亮，相反则越暗，调整数值至想要的效果。最后单击渲染即可。

3dsmax材质在视口显示不出来，渲染可看到材质贴图，解决方法如下：

按M，打开材质编辑器，在材质贴图位图参数模板，点击在视口中显示明暗处理材质按钮，这样材质贴图

除了点击在视口中显示贴图按钮外，还要给模型添加uvw贴图修改器，调整参数里的贴图方式。在视口中就看见贴图了。

具体操作如下：

1、首先我们打开3dmax，打开材质编辑器，快捷键是m。不锈钢材质的RGB为128.128.126 ，如果是白色不锈钢，可以将明暗器基本参数选为金属，漫反射颜色设为RGB(220,220,220)。

还有个磨砂不锈钢的材质参数：

漫射：17，17，17

反射：255，255，255 高光反射：0.8 光泽度：0.95 细分：16

勾选菲涅耳反射

折射：勾选影响阴影

BRDF：祅德

各性异向：0.5

2、点击贴图-反射，选择光线跟踪。

3、将环境色改成RGB（220，220，220）。

4、创建模型、地面和灯光，将材质赋予模型。

5、最后我们打开渲染器渲染一下这个模型就可以看到效果了。

操作环境

品牌型号：惠普暗影精灵6

系统版本：Windows10 专业版

软件版本：Autodesk 3ds max2020 中文版

首先，打开ai软件。

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依次单击“编辑”-“首选项”-“用户界面”

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在对话框的右侧就可以详细调整界面亮度的各项细节，个人常用的设置为“亮度”-“浅色”，“画布颜色”选择“白色”。确定即可。

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如果默认的深浅值不能满足你的要求，可以手动调整滑块，比如调整到50%。即可完成亮度对比度的调整了。

1、物体坐标轴不对，没有给UVW贴图

2、贴图时没有按显示贴图按钮

3、对物体进行修改时还停留在次级物体选择层面上，检查一下是否进行了EDIT MESH或者EDIT POLY修改

解决方法如下：

1、首先打开材质编辑器

2、然后在选项里的倒数第四个“视口中显示明暗处理材质”用鼠标左键按住

3、接着会出现卷闸栏，选择第二个“在视口中显示真实材质”即可。

步骤/教程

1、打开系统菜单栏中的视图。

3DMax 如何去掉阴影？

2、选择“视口配置”，再选择“视觉样式”。

3DMax 如何去掉阴影？

3、发现高亮和阴影两个选项都打勾了。

3DMax 如何去掉阴影？

4、去掉这两个选项，应用保存退出。

3DMax 如何去掉阴影？

5、另外可以用“明暗处理”法去掉阴影，在场景中的左上角鼠标左键点击，在弹出的下拉菜单中选择【明暗处理】。

3DMax 如何去掉阴影？

这样就可以去掉3DMax中模型之间的阴影了

按下8看下颜色是不是黑色，不是的话调成黑色试下

感觉你GI开关没开吧？ 渲染质量也不是很高。 你检查下全局光照（GI）选项是否开启3dmax渲染如何取消光线跟踪对话框首先，打开渲染设置对话框，这里我先渲染一下会弹出一个光线跟踪的对话框。取消方法，点击渲染设置面板右下角渲染旁边的小三角。选择活动的明暗处理模式，会切换到默认扫描线渲染器。

3dmax室内场景的灯光布置很简单，三点布光法，分别是 主光 辅助光（副光）还有背光。总之，只要多实践、敢于实践，掌握用光的精髓就只是时间问题了。

一般主光是在摄像机后30或45度位置直照物体，使物体有个照射效果还有阴影，主光的灯一定要勾上阴影效果，选阴影贴图或其他。光强度要稍微高。强度越高阴影越明显。

辅助光，也是同样的在相机后面30或45度，不过是在主光另一边，照到主光照不到那片物体。作用是照主光照不到的暗面，同时辅助主光。使主光的阴影面不要死死的。注意不要打开阴影选项。同时强度要弱。一般不超0.5。

背光，在物体的后面，光线的逆方向打一个泛光灯，作用是柔和主光和辅助光。使光线变柔和。强度也要稍微小点。

布光还有几个地方需要特别注意：

灯光宜精不宜多。过多的灯光使工作过程变得杂乱无章，难以处理，显示与渲染速度也会受到严重影响。只有必要的灯光才能保留。另外要注意灯光投影与阴影贴图及材质贴图的用处，能用贴图替代灯光的地方最好用贴图去做。例如要表现晚上从室外观看到的窗户内灯火通明的效果，用自发光贴图去做会方便得多，效果也很好，而不不要用灯光去模拟。切忌随手布光，否则成功率将非常低。对于可有可无的灯光，要坚决不予保留。

灯光要体现场景的明暗分布，要有层次性，切不可把所有灯光一概处理。根据需要选用不同种类的灯光，如选用聚光灯还是泛光灯；根据需要决定灯光是否投影，以及阴影的浓度；根据需要决定灯光的亮度与对比度。如果要达到更真实的效果，一定要在灯光衰减方面下一番功夫。可以利用暂时关闭某些灯光的方法排除干扰对其他的灯光进行更好地设置。

要知道MAX中的灯光是可以超现实的。要学会利用灯光的“排除”与“包括”功能绝对灯光对某个物体是否起到照明或投影作用。例如要模拟烛光的照明与投影效果，我们通常在蜡烛灯芯位置放置一盏泛光灯。如果这盏灯不对蜡烛主体进行投影排除，那么蜡烛主体产生在桌面上的很大一片阴影可能要让我们头痛半天。在建筑效果图中，也往往会通过“排除”的方法使灯光不对某些物体产生照明或投影效果。

布光时应该遵循由主题到局部、由简到繁的过程。对于灯光效果的形成，应该先调角度定下主格调，再调节灯光的衰减等特性来增强现实感。最后再调整灯光的颜色做细致修改。如果要操真地模拟自然光的效果，还必须对自然光源有足够深刻的理解。多看些摄影用光的书，多做试验会很有帮助的。不同场合下的布光用灯也是不一样的。在室内效果图的制作中，为了表现出一种金碧辉煌的效果，往往会把一些主灯光的颜色设置为淡淡的橘黄色，可以达到材质不容易做到的效果。

3D室内灯光按照以下布光原则才能达到最佳效果：

1、灯光的设置过程简称为“布光”。虽然说一个复杂的场景由100名灯光师分别来布光会有100种不同的方案与效果，但是布光的几个原则是大家都会遵守的。对于室内效果图与室内摄影，有个著名而经典的布光理论就是“三点照明”。

2、三点照明，又称为区域照明，一般用于较小范围的场景照明。如果场景很大，可以把它拆分成若干个较小的区域进行布光。一般有三盏灯即可，分别为主体光、辅助光与背景光。 　

3、主体光：通常用它来照亮场景中的主要对象与其周围区域，并且担任给主体对象投影的功能。主要的明暗关系由主体光决定，包括投影的方向。主体光的任务根据需要也可以用几盏灯光来共同完成。如主光灯在1 5度到30度的位置上，称顺光；在45度到90度的位置上，称为侧光；在90度到120度的位置上成为侧逆光。主体光常用聚光灯来完成。笔者喜欢把主体光的亮度设置为240左右。

4、辅助光：又称为补光。用一个聚光灯照射扇形反射面，以形成一种均匀的、非直射性的柔和光源，用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域、调和明暗区域之间的反差，同时能形成景深与层次，而且这种广泛均匀布光的特性使它为场景打一层底色，定义了场景的基调。由于要达到柔和照明的效果，通常辅助光的亮度只有主体光的50%-80%。 　　

5、背景光：它的作用是增加背景的亮度，从而衬托主体，并使主体对象与背景相分离。一般使用泛光灯，亮度宜暗不可太亮。